神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。——王原祁
單玉清作品《雲來雲去嶺上峰》
賞當代著名畫家單玉清的山水作品，第一眼就被畫面中那渾厚磅礴的氣勢所吸引，走近細觀才發現作者下筆蒼勁老辣，刀刻斧劈般的墨韻揮灑中見個中真性，同時又不缺少細微生動的筆墨意趣，從中可見畫家內在功力之深厚。整體看，他的作品畫面峰巒疊錯，山石雲霧與林木村舍交相輝應於一體，在傳統山水的幽遠高雅的意境之外，多了幾分豪邁奔騰的男兒氣概，多了一份當代藝術家獨有的性情張揚。
單玉清作品《雨過山光潤》
單玉清作品
單玉清作品《風韻天然》
單玉清，當代實力派山水畫家，吉林輝縣人。一方山水養育一方人，或許正是因從小生長於長白山脈腹地，受北方地區獨特的地理人文滋養，讓他的作品不同於江南文人筆下那種玲雅秀氣，而多了一份唯有東北漢子才能寫就出的厚重與剛勁。單玉清許多作品中的山石，明顯帶有長白山上那些堅硬火成岩的韻味與鋒芒，畫家將自己從小對自然環境的觀察感觸與對傳統山水藝術的理解融為一體來進行創作，這恰恰與傳統繪畫藝術所倡導的“外師造化，內得心源”相切合。
單玉清作品《東山紅至極》
單玉清作品《雲藏遠岫起茶煙》
《雲藏遠岫起茶煙》（請將手機橫過來看）
與早期作品不同的是，單玉清近來新作更多的呈現一種空靈、高雅的意境，畫面中融入更多中國傳統文人孜孜以求的精神理想。從文化認知的角度上來看，這種轉變是一位畫家從對技藝上的打磨轉向高境界人文理想訴求的體現。本質上講，山水畫之所以在中國主流文化中佔據著如此重要的地位，就是因其在藉助對山水的潑墨勾畫中傳達一種超塵脫俗的精神訴求，這與道家與禪宗主張的出世理想分不開的。現代社會中的人往往耽於物質功利的誘惑，而忽視精神上追尋。藝術創作的本質，並不應該停留在製作好看的裝飾畫上，而是要擔當更多的精神引領責任，承載更高的人文教化使命，單玉清現階段的作品恰恰很好的體現了這一點。
（ 文 / 美術評論家 杜洪毅 ）
單玉清作品
（請將手機橫過來看）
【展訊】
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