藝術家常常會以情史豐富、情人眾多而為世人津津樂道，最具代表性的畢加索據說有三位數的情人，不同的女人是他藝術創作不竭的源泉。後來者超越畢加索的“三位數”並不是難事，但因為超越畢加索聲名太難，單憑革新數字也就不具有什麼突破性意義。倒是畢加索的崇拜者達利，變相追求了相反的極致 “一生只愛一個女人，只畫一個女人”，才在生活的“行為藝術”上做到了與畢加索分庭抗禮、旗鼓相當。
最早我是聽一個畫畫的俄羅斯男孩給我講達利和他妻子加拉的八卦，達利在年輕的時候愛上了他朋友的老婆，比他大十歲的加拉，然後就把朋友的老婆拐跑了，並愛她崇拜了她一生一世。。。這個故事很容易激起人想看當事者長什麼樣的好奇心，可我拿過畫冊看了加拉的照片和達利畫她的那些畫後，大失所望地對那個俄羅斯男孩說：她不漂亮呀！
關於加拉的長相，評論界一直就有兩股相反的評價。“皇帝的新裝派”認為，藝術大師達利覺得好看，並一直把她當作唯一模特反覆描摹創造，必然是美的。跟大師審美保持一致總是對的。另一股“本能審美勢力”就覺得無論怎麼看，加拉的長相都不過是一個沒發胖的俄羅斯大嬸水準而已。
即便是加拉同鄉的俄羅斯男孩當初替她辯解的理由也是：“她聰明啊！”其激賞語氣好像“聰明”是比“漂亮”高很多段位的優勢。當初以為這只是那個男孩自己臨時想出的理由，後來看了很多介紹加拉的文字，果然都是在她的“聰明”上大做文章。
加拉出生在俄國喀山，後來她一直對自己早年如何突破封鎖離開俄國的經歷隻字不提。人們只知道她19歲時在瑞士邂逅了第一人丈夫，法國超現實主義詩人保羅·艾呂雅。也正是通過這個第一任丈夫，讓加拉和達利達成了他們之間的宿命之緣。
達利說自己在七八歲的時候，從老師的西洋鏡裡“看見了一見鍾情的俄羅斯女孩”。。。日後，他與加拉的結識只是當年夢想的實現。藝術家總是善於美化甚至再創造自己的人生，“加拉的崇拜者”是達利永遠樂於扮演著的角色。在藝術上才情橫溢幾近瘋狂的達利，在生活中卻是十足的低能兒，加拉不僅是他生活中的伴侶、模特、經紀人，還扮演著他的天使、母親、恩人、靈感的源泉等眾多角色，加拉不僅治癒了他所有的病，還助他走向了事業、榮譽和財富的巔峰。
達利在他的自傳中說，他愛加拉勝於愛父母、畢加索和金錢。他對自己的藝術生涯曾做過這樣的總結：“1930年我身無分文地被趕出了家門，而今天我獲得了世界性的成功，主要是得自上帝的垂顧，安波達(達利的故鄉)的啟發，以及一位卓越女性英雄式的自我犧牲，那就是我的妻子加拉。”
有人說，達利最偉大的作品是他的愛情，可他這種多少帶有“創作”成分的愛情，也一直備受世人質疑。時不時也總有人出來揭穿“真相”，一枚硬幣的另一面總是沒有那麼光鮮美好，但也不讓人特別意外。其實愛很多人的極致和只愛一個人的極致都是藝術家愛自己的不同表現形式而已。
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