初讀王小波的人，應該會有這樣的想法：臥槽，小說還可以這樣寫。
我相信這樣的感覺不是我一個人有過，很多年前初讀《黃金時代》的印象直到現在依然深刻，通讀他所有的書之後，不得不承認，王小波書中那獨特的小說敘事描寫獨屬於他一人，在中國後現代的敘事語言中再沒有一個人與他相似。
王小波被妻子李銀河稱為“浪漫騎士”，一生追求“理性、智慧、自由和詩意”，才華橫溢，風趣幽默。王小波在生活、為人及作品中所展現出的風趣、灑脫、犀利，還有他天馬行空、天外飛龍般的想象力，都和他大量的閱讀分不開，因為一個人的心靈史，就是他的閱讀史。
1997年4月11日，王小波四十五歲，死於年華。明天即是他逝世二十週年。他生前以“沉默的大多數”自詡，警惕“喧囂的話語圈子”。死後，“話語圈子”對他的紀念卻沸騰了整整十年，且牽引了穿越二十年的王小波暢銷史。
王小波的“身後之名”，是在歸類貼標式的接納、認同明晰的追捧、及其後數不勝數的致敬之作中迎來的——這多少淹沒了王小波作品本身的獨特與複雜性。
王小波的小說深受卡爾維諾的影響，從他最具代表性的《青銅時代》之中可窺見一二，《青銅時代》由《萬壽寺》、《紅拂夜奔》和《尋找無雙》三部長篇小說組成。這三部小說不但幽默有趣，還充滿了大量的隱喻，既有敘事迷宮般的橫向展現，又有時空交錯的縱向錯位。在小說敘述上，這三本書保持了《黃金時代》的高水準，在敘述手法上保持了開放靈活，進行著天馬行空般的講述。但在敘事上，卻將傳統小說中固有的敘事線拋棄，開創了多重故事線齊頭並進交叉重疊的複式敘述手法，比之前的《黃金時代》而言，更加的靈活和自由。
在我看來，王小波的青銅三部曲是在尋找詩意的世界與小說本體之間的一種聯繫，他用小說敘事來進行這一切，大量的荒誕與黑色幽默充斥在他的小說之中。他在小說的描寫中不但穿越了時空的限制，還展示出出對於敘事迷宮與多重命運的掌控。小說在荒誕中卻又透露著某種隱喻。
當然，王小波看過多少書，我們不得而知，從他在作品中提到的來看，有君特·格拉斯的《鐵皮鼓》，毛姆的《月亮與六便士》，幽默大師馬克·吐溫的《哈利貝克·芬歷險記》，茨威格的《羅曼·羅蘭傳》，奧維德的《變形記》，迪倫馬特的《法官和他的劊子手》等等。
對一個自己喜愛的已故作家的紀念，我能想到的就是去讀他的作品，以及他喜歡的書籍。
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