韓熙載像
《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品，其藝術成就表明我國五代時期人物畫創作的水平，也使顧閎中在中國繪畫史上永遠佔有一席之地。 畫家生平 顧閎中（約910～980年），五代南唐畫家，江南人，曾在元宗、後主時，擔任畫院待詔。顧閎中擅長畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹人物的神情意態。其存世作品《韓熙載夜宴圖》為“中國十大傳世名作”之一。此圖描繪了南唐中書侍郎韓熙載夜宴的情景，真實地描繪了在政治上鬱郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻畫了韓熙載的複雜心境，堪稱古代人物畫的傑作。這幅圖是顧閎中作品中的唯一遺存。
《韓熙載夜宴圖》
大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，將計就計。讓我們一起來感受一下韓熙載的“演技”：
第一段：琵琶獨奏
第二段：六么獨舞
第三段：宴間小憩
第四段：管樂合奏
第五段：賓客酬應
顧閎中憑藉著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴全過程默記在心，回去後即刻揮筆作畫。李煜看過後，打消了疑慮。
而這張《韓熙載夜宴圖》被保留了下來。正因為顧閎中的超高繪畫技藝，才能讓我們在今天領略當時的那場精彩的“無間道”。
知識點
名稱：《韓熙載夜宴圖》
類別：絹本設色畫
年代：五代（原跡已佚失，今版本為送人臨摹本）
文物現狀：寬28.7釐米，長335.5釐米，現藏於北京故宮博物院
文物描述：《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環長卷的方式描摹了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。
《韓熙載夜宴圖》採用了我國傳統表現連續故事的手法，隨著情節的進展而分段，以屏風為間隔，主要人物韓熙載在每段中都有所出現。通過聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴等情節，敘事詩般描繪出了夜宴的全部情景。畫家在構圖上作了精心安排，每段一個情節、一個地點、一個人物組合，每段相對獨立，而又統一在一個嚴密的整體佈局當中，繁簡相約，虛實相生，富有節奏感，圖中三個屏風絕不雷同的處理方法體現了畫家巧妙的構思。人物的趨向動勢變化豐富，疏密向背有致，神態動靜相宜，全圖之勢蓄於畫卷之內，緊密而富有張力。第三段景物中放置了一枝燭臺，紅燭高照，間接暗示了《夜宴圖》特定的時間，而並不精心描繪夜色，這種中國傳統式的意象表現手法與方式共同構成了一種“有意味的形式”。 《韓熙載夜宴圖》通過對不同對象的形體姿態、目光手勢的相應描繪，畫中人物有的彈奏舞蹈，有的按拍欣賞，情態生動。而對主人公刻意描繪，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂，長長的鬍子，頭上戴著高巾，從倚欄傾聽，到揮錘擊鼓，直到曲終人散，他在各個不同的場合始終眉峰雙鎖，若有所思，鬱鬱寡歡，和歡快的夜宴歌舞戲樂的場面形成了鮮明的對比，表現了韓熙載複雜的內心世界，刻畫了人物特殊的個性，十分傳神，由此深化了《夜宴圖》的內涵。
《韓熙載夜宴圖》的藝術風格
《韓熙載夜宴圖》無論是設色還是用筆，其表現技法堪稱精湛嫻熟。古人善用礦物質顏料作畫，歷經歲月的磨礪依然璀璨奪目。《夜宴圖》多處採用了石青、石綠、緋紅、硃砂等色，對比強烈，而整個畫卷統一在墨色豐富的層次變化中，色墨相映，神采動人。古人作畫，專尚用筆，在準確地把握了對象的形體特徵以後，用筆除了勾畫出對象的外在輪廓之外，同時具有表達對象本質的要求，線是一個獨立的藝術元素，在繪畫中具有獨特的審美意味。用筆“輕重疾徐，偏正曲直”。《夜宴圖》線條流轉自如，鐵線描與遊絲描結合的圓筆長線中，時見方筆頓挫，頗有韻味。人物衣紋組合豐富有變化，鬚髮的勾畫“毛根出肉，力健有餘”，畫盡意在，塑造了富有生命活力的藝術形象。
顧閎中為何畫《韓熙載夜宴圖》 韓熙載出身北方望族，素有才華，唐朝末年登進士第，懂音樂，擅長詩文書畫，而且富有政治才能。南唐國主李煜倚重韓熙載，想用他為相，但是在五代時期權臣震主的事情時有發生，因此對他不太放心，於是便派顧閎中和周文矩深夜潛入韓宅，瞭解他的私生活。 顧 中發現，賓客中有當年的新科狀元郎、太常博士陳雍、紫 郎朱銑等官員和教坊副使李嘉明，此外還有走紅的歌女和舞女。夜宴氣氛異常熱烈，極盡奢華。 韓熙載這種沉 聲色的做法，實際上是表明自己對權力沒有興趣，以免受皇帝懷疑。顧中和周文矩回到居所後，各自繪製了一幅《韓熙載夜宴圖》送給李。李 看了畫以後，對韓熙載的戒心減少。後來，韓熙載在南唐累官至中書侍郎、光政殿學士承旨，得善終。
閱讀更多 書畫名人堂 的文章
