1，
說到《韓熙載夜宴圖》可能到都很熟悉
南唐李後主的宮廷中一個畫家叫顧閎中畫的
這也是南唐繪畫作品中的一個代表作
可是，韓熙載到底是做什麼的？李後主為什麼要派人畫他家中的場景？韓熙載知道嗎？
帶著一系列疑問，我們仔細往下看看
顧閎中 韓熙載夜宴圖 五代 縱28.7釐米 橫335.5釐米 北京故宮博物院藏
這人怎麼說呢，也是一牛人（不是牛人，能這麼放蕩不羈嗎？）歷經三朝，也算是三朝元老（唐烈祖李昪，唐中宗李璟，唐後主李煜）。他出生在中原，後因其父韓光嗣被斬，不得不逃離中原。
順義六年（926年）七月，來到吳國都城廣陵（今江蘇揚州），給吳國皇帝吳睿帝楊溥寫了一封自薦信《行止狀》，寫的是不卑不亢，氣勢如虹。當時掌握實權的就是後主李煜的爺爺李昪，當時並沒有得到重用。
李昪當上皇帝之後，授命他為秘書郎之職，派到太子東宮。
李璟登基之後，因他是東宮舊僚，李璟即位之始，就任命他為虞部員外郎、史館修撰，賜緋。李璟在位期間，因為和後周的軍事戰爭，看法不同，得罪了宋齊丘、馮延巳等人，為他後來的仕途埋下了隱患。
李煜即位後，任命他為禮部侍郎、兼修國史。這一時期，韓熙載仍不改其狂傲的性格，由於李煜生性寬仁厚愛，凡事皆能容忍，君臣之間尚能相安無事。
而在南唐後期，南唐內部系統十分混亂，鬥爭又十分激烈。
北方過來的過來的仕人，也多多少少受到猜忌。而這個時期，韓熙載又縱情聲色、廣招賓客、宴飲歌舞。在諸多傳聞之下，李煜想知道真相，以便是否能得到重用，他就必須知道韓熙載夜宴的真相。於是，顧閎中就得到了這樣的使命，來繪製這樣的場景。
一日，他在家設宴邀約親朋好友，載歌行樂，根本不像正常的公務員該有的樣子。
得知消息的李煜立刻派了畫院的顧閎中去暗中查探。
2、
這幅畫卷每一部分畫面都是靠屏風分割的。
為的就是讓看畫的人認定，韓熙載就是個縱情聲色的草包。
第一幕，琵琶獨奏
圖中韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景。可以看出演奏之前，屋內經過一場動盪，畫家著重表現地則是彈奏已經開始，全場空氣凝注的一瞬間。
此段出現的人物繁多，場景複雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊並扭頭望著她，聽得入神且一直關心她的彈奏手法。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載。
第二幕，六么獨舞
韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺彷彿這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應是韓熙載的門生舒雅。
在這一場景裡，明顯發現添加了一位新面孔，有一個和尚參加了夜宴，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺和尚出現在這種場合多少有些不好意思。眼看著“施主”擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對比。
第三幕，宴間小憩。
這時候，大家已經完全放開自我，韓熙載本身更是一幅沉溺溫柔鄉的軟骨頭樣。
韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時的琵琶和笛簫都被一個女子扛著往裡走，隨後還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對今晚的宴會津津樂道，更加烘托出了輕鬆的氛圍。紅燭已經點燃，床帖拉開，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時可以躺下休息。此時我們很容易聯想到古代宋人宴會的場景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會兒，常常忘記了晝夜的變化。
第四幕，管樂合奏。
畫面越來越勁爆了，韓熙載乾脆都脫掉了衣服，啥也不管了就是要high。
主人公韓熙載換下了正裝並盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個侍女吩咐著什麼話。五個奏樂人橫坐一排，各有自己的動態，雖同列一排，但也沒有感到整齊統一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成一對比。
在場的賓客也不老實，隔著屏風和小姐姐搭訕。
第五幕，賓客酬應。
這一幕，賓客們恭謹客套的面具全撕掉，完全少兒不宜了。
3
古代畫卷觀看的順序，是從右往左看。
觀看畫的人拉動卷軸，一個時間只能看到畫面的一部分。
所以，當一個人拿到畫卷的時候，隨著屏風的不斷分割，
他眼前的畫面也越來越開放，自然會對韓熙載縱情聲色的印象越來越深刻。
這麼一來，當李煜拿到這幅畫卷時，一定是對韓熙載的印象越來越負面，
說不定一怒之下把韓熙載逐出朝廷。
4
但是，就在這幅告密畫即將完成的時候，
顧閎中描繪享樂場面的筆觸卻停了下來。
因為在宴會的最後，他看到了這樣的韓熙載。
筵席結束，酒飽飯足，人們開始毫無顧忌地展露自己的慾望。
有人手攬美人，將要共度春宵。
有人柔夷緊握，調笑玩鬧。
在賓客最衣冠不整放浪形骸的時刻，
韓熙載居然沒有理所當然地沉迷聲色之中。
他的眼神清醒而沉重，仔細看，甚至還有些悲涼。
韓熙載身為重臣，歷經南唐三代帝王，
他如何不知道偏居一隅，只顧紙醉金迷的南唐已處在搖搖欲墜中。
洞察到真相的他，偏偏又身處權力傾軋的中心，
再多的洞察，也只能化作掩飾無奈的聲色享樂。
但暗中窺探的顧閎中，卻以藝術家的敏銳直覺，
察覺到了韓熙載放浪形骸背後所有的清醒和悲涼。
所以他在畫卷最後，特意將“清醒而悲涼”的韓熙載置於畫面正中。
顧閎中以這樣的方式將所洞察到的真相上達天聽，
告訴高高在上的帝王，搖搖欲墜的大廈之中，
還有這麼一位為國家命運而清醒、而擔憂的人。
不知沉浸在觥籌交錯、酥手紅顏裡的李煜，
看到了自己想要看到的沒有？
閱讀更多 摹美藝術 的文章
