星十九
其實不光是候家的二代，馬志明少馬爺一開始也不是說相聲的。往上推馬三立的老子馬德祿給三立大師設計的人生之路也不是相聲。再說候寶林一開始也不想說相聲。馬候是大家，可是他們從心底裡看不起說相聲的，至於說因為苦才不讓兒女說相聲只是藉口。最後一句候耀華只是老二。
老崔65347117
一代相聲大師侯寶林，一共有三個兒子，大兒子侯耀中，二兒子侯耀華，三兒子侯耀文。
儘管侯寶林並不太支持孩子學相聲，但後來由於天分和各種機緣巧合，侯耀華和侯耀文都說過相聲，而且侯耀文是一生以相聲為業，侯耀華在早年和晚年也都說過相聲。兄弟三人當中，只有侯耀中從來沒有說過相聲。侯耀中的兒子，就是如今身在德雲社的侯震。
侯耀文從小熱愛相聲
出於種種考慮，比如孩子的天分高低，侯寶林儘管早已在相聲界成名成家，但開明的他認為新社會有很多就業機會，幾個兒子沒有必要都像自己小時候那樣，只能去街頭賣藝學京劇學相聲。
對於孩子的前途，侯寶林主張自然發展，不勉強他們一定要追隨自己的腳步學習相聲。可是由於受到家庭的影響，侯耀文是從小就喜歡相聲。侯寶林怕耽誤他的學習，並沒有當面傳授過他相聲技藝，但侯耀文天資聰穎，從小就學會了“偷藝”，受到來往家中的一些曲藝高手的影響。有時候當著外人的面說上一小段，連侯寶林也認為孺子可教。
後來慢慢地，侯耀文就走上了相聲道路，而且沒有依靠侯寶林的關係，靠著自己的本事考入鐵路文工團當上了相聲演員。
侯耀華青年和老年時代說相聲
相對於侯耀文，侯耀華小時候倒也接觸過相聲，但他並沒有像弟弟那樣認定要當一個相聲演員。
長大之後，侯耀華也說過幾年相聲。在70年代末80年代初曾經表演過幾段相聲，以諷刺為主，但當時沒有正式的師承關係。
在相聲方面沒有太大起色的侯耀華，80年代後期開始進軍影視。1988年他和葛優、張國立等人出演電影《頑主》，到90年代更因出演《編輯部的故事》中的餘德利開始走紅，而後又在很多晚會上表演小品，相聲也就更少演了。
對於兒子侯耀華走上影視這條路，侯寶林也顯得比較淡然，既不強烈支持也不強烈反對。看到《編輯部的故事》中侯耀華的表演，侯寶林只是淡淡地說，“行，餓不死了。”
其實回想一下，不管侯耀華後來表現如何，他在此劇中扮演的於德利還是可圈可點，既充滿了社會性，但又不因為油膩而討厭，其實是拿捏得比較到位的。對於這樣的表演侯寶林只是發表那麼平淡的評價，可見他對藝術的追求之高。
成名之後侯耀華出演過很多影視劇，也在各種晚會上表演過小品，相聲倒是很少說。直到這些年步入晚年，有時候參加一些慰問性質的演出，倒經常和別人搭檔一起說上一段。有些演出視頻網上也能找到，說的還是比較陳舊的相聲，從內容到表演都算不上精品，比起他那些經典影視作品還是差了很多。
第三代中侯震還和相聲沾邊
看一下侯寶林的後代，其間多多少少都做過與相聲有關的事情，其中相聲成就最高的是侯耀文，可惜他已經在十多年前去世。第三代中，侯耀華的兒子侯軍有相聲師承，但基本沒有表演過相聲。
也只有總被郭德綱稱為侯寶林長子長孫的侯震，現在算是在相聲團體當中。但他目前也已經很少說相聲，很多時候只是擔任大型商演的報幕員，工作非常簡單，很多時候就作為司機給郭德綱開車。
侯寶林那麼優秀的相聲大師，後代基本沒有繼承他的相聲事業，一方面可以承認人各有志，另一方面公眾也多少感覺有些可惜。
鄭捕頭
一，侯耀華不是長子，是次子。
二，長子起初是學相聲的，後來沒大有天賦，成為夜餘的了（侯震他爹）。
三，次子三子侯寶林不允許他們學相聲。
四，侯耀華未敢違父命。
五，侯耀文鐵路工作後偷偷的表演相聲後來公開了，不得以侯寶林還得教他。所以說侯耀文也是半路“岀家”。
六，常寶華年青時的婚事，侯母操心不少。侯母想要侯耀文拜常寶華，侯寶林沒表態，常寶華未敢應。
七，侯寶林找了高英培，請他傳話給高英培的大師兄，李伯祥。可否讓侯耀文拜已經去世的趙佩茹。李伯祥同意，也就成了侯耀文的代拉大師兄。
八，侯母覺得對不住常寶華，就要侯耀華拜常寶華。常寶華覺得欠侯母一段情，把侯耀華立為門長大弟子。（這又虧待了牛群）世間沒有十全十美。
