早在16世紀時，英國戲劇家莎士比亞就已經將樂觀主義、人文關懷
融入戲劇作品，展現出戲劇創作中的喜劇元素傾向，湧現出一批優秀的喜劇作品。如：《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》等，即使在日後膾炙人口的悲劇作品《羅密歐與朱麗葉》中，都不乏鮮明的喜劇格調。喜劇，作為一種經歷多年沉澱的戲劇體裁，從19世紀末第一部喜劇電影《水澆園丁》開始，藉助工業化與視聽化的作用，更加大放異彩。喜劇從戲劇向電影進行形式延伸時，不僅僅是在視聽元素上得到更多烘托與加持，而且在複雜性敘事結構、反差化角色塑造、巧合型情節演繹方面都注入了不同的思想光華，呈現出“百家爭鳴”式的璀璨景象。
膾炙人口的話劇《羅密歐與朱麗葉》
電影形式的直觀性與立體性特質，賦予了喜劇元素更多的藝術成長空間，甚而在喜劇體裁與電影進行“神”與“形”的結合時，孕育出不同類型的喜劇電影。導演妮可·哈羅芬瑟執導的電影《無須多言》，以細膩的表達方式、智慧的鏡頭語言、平實的感情表達展現出歡樂又不失自由的中年男女情感，“神形並蓄”下凸顯歡樂喜劇的魅力；導演韓傑執導的電影《Hello!樹先生》以現實主義基調、人文主義關懷、荒誕疏離情節塑造不容於群體的樹先生的同時，也在“神形融合”下展現出諷刺喜劇的魅力。閆非、彭大魔執導的電影《西虹市首富》，卻與上述電影作品不同，將喜劇體裁的“神”與話劇、電影的“形”進行更多糅合，依託話劇的舞臺美與電影的立體性，更多地發揮人物角色的幽默感，以 “荒誕不經”的眾生相、包袱密集的“純粹喜劇”，對人生進行了微妙的審視。
王寶強在《Hello!樹先生》塑造的經典人物形象
《西虹市首富》的喜劇類型，看似模糊。既有歡樂喜劇的影子，也蘊含鬧劇的某些特質，但其實細細品味，這部喜劇作品只是以單一化的敘事主線圍繞男主人公王多魚展開，情節緊湊，包袱密集，既沒有刻意的煽情橋段，也沒有人為化的笑料醞釀，反而只是藉助王多魚的主角魅力，推動整個劇情發展，其他角色都圍繞在他周邊，既出彩又沒有喧賓奪主。這種弱化了其他元素的喜劇作品，用最簡要的單線敘事，講述最淺顯的劇情故事，為了笑而笑，所以，才會有受眾口碑兩極化的趨勢。然而，回過頭來，再次回味《西虹市首富》帶來的歡樂體驗，或許會有一些深層次感想隨之湧現，領悟到“純粹喜劇”中的“不純粹”。
《西虹市首富》電影主創團隊
“荒誕不經”的眾生相
喜劇作品藝術張力的呈現，往往離不開“荒誕”元素的加持。對於“荒誕”的展現，有的電影作品擅長氛圍的營造，以誇張、光怪陸離的故事世界，凸顯藝術荒誕性。大鵬、柳巖主演的荒誕喜劇電影《大贏家》中，兩位銀行職員爭相跪求先“死”，嚴謹媽媽勸降現場給兒子相親，營造出一種鬧劇式的“荒誕”氛圍；有的電影作品則藉助人物角色的荒誕性，以潛移默化的方式製造喜劇效果。甯浩執導的荒誕電影《瘋狂的外星人》為小人物的生存法則披上了荒誕的外衣，整部作品的喜劇效果往往得益於“落魄與執著”的耿浩、“不靠譜”的大飛的人物塑造帶來的視覺衝擊。
電影《大贏家》大鵬飾演嚴瑾
喜劇電影《西虹市首富》將荒誕化世界與荒誕性人物進行了更多的結合。電影中的西虹市託生於《夏洛特煩惱》中的虛構世界，重塑出“西虹宇宙”，在虛構物化的世界中，《西虹市首富》天馬行空地架設了人物關係網絡，形成了“荒誕不經”的眾生相。
我們希望西虹市描述的是我們小時候故鄉城市的樣子。那個時候我們沒有手機，路上也沒有那麼多出租車。外面下著雨，雨後有彩虹，幾個小夥伴踩著泥濘的路不願回家。就是這種來自人小時候對故鄉的感受，才讓我們對西虹市有了這樣一個概念。 ——《西虹市首富》導演閆非談“西虹市”。
《西虹市首富》“園丁”柳建南
- “心口不一”柳建南的“虛偽”相。作為夏竹前男友，柳建南是《西虹市首富》最具諷刺意味的人物角色，從他“視金錢如糞土”的“大義凜然”，到“知己難尋”的“私人園丁”，再到“心生嫉妒”的“王多魚反對者”，柳建南的“虛偽”相得到更多情節加持，一次次的人物反轉彰顯出幽默元素下的“黑色”質地，給予荒誕人物風格更多的諷刺底色。柳建南的“黑化”源於他對個人財富的緊迫性索取，而其中對柳建南“虛偽”相的誇張展現正是對“荒誕不經”眾生相的藝術解讀。
- “志大才疏”莊強的“奮鬥”相。莊強這一人物角色的存在價值，不僅映襯了王多魚主角身份，而且對“不學無術”與“志大才疏”進行了綜合展現，與王多魚不切實際的“荒誕”相比，莊強的“奮鬥”人設，更符合人們對於現實生活的期許。莊強有“小聰明”，有自己的理想，卻沒有實施下去的資本與動力，他的“志大才疏”，他的“不懈奮鬥”，其實有我們每一個小人物的影子，莊強的存在，踐行了“荒誕”與“現實”的糅合，他的奮鬥本身就是建立在“荒誕”事實上的，如同空中樓閣搖搖欲墜，但是他的精神卻是真實的，透露出小人物渴望成功的現實投影。
- “善良單純”夏竹的“正常”相。夏竹，可以算是《西虹市首富》荒誕群像中最為正常的一個人物，正因為如此，在“三口一頭豬”的教練馬大翔、“前倨後恭”的酒店大堂經理等配角人物同樣“荒誕”的前提下，夏竹的存在顯得那麼格格不入。在“荒誕群像”面前，夏竹的“正常”反而成了最大的“不正常”，“眾人皆醉我獨醒”，便是對夏竹“正常”相的深刻寫照。“正常”的夏竹與“荒誕”的王多魚、莊強之間構成了視覺認知上的反差，夏竹的人物設定存在感很強，某種程度上反襯出“荒誕不經”眾生相的藝術真實，有對比才更有說服力。
《西虹市首富》王多魚與夏竹
以荒誕調味喜劇，以不羈映襯歡笑。《西虹市首富》中，基於“荒誕不經”眾生相的展現，勾勒出一幅發生在“西虹宇宙”下的荒誕式藝術畫卷，無論是誇張中透露“虛偽”的柳建南，還是夢想照進現實後“奮鬥”的莊強，抑或是正常中呈現“不正常”的夏竹，都不同程度地展現出介於魔幻現實主義與諷刺美學之間的影像效果，利用角色衝突的認知反差營造出高級搞笑氛圍，而在喜劇的外衣之下，《西虹市首富》也透露出審視人生底色的深邃思想。
沈騰賦予《西虹市首富》更多的荒誕“笑”果
“純粹喜劇”下的人生審視
喜劇的“純粹性”來源於鬧劇般的藝術演繹。所謂的“純粹喜劇”，很大程度上弱化了其他的表現元素，比如：教育元素、悲情元素、現實元素等，而是集中所有情節服務於喜劇“純粹”表徵的凸顯。“為了喜劇而喜劇”，便是對“純粹喜劇”的形象概括。周星馳的《唐伯虎點秋香》，羅溫·艾金森的《憨豆的黃金週》，劉鎮偉的《東成西就》便是“純粹喜劇”的經典佳作。導演劉鎮偉的荒誕電影《東成西就》以天馬行空的“自圓其說”，摒棄了其他表現因素，只保留誇大了“無厘頭”的喜劇風格，以荒誕的方式重新架構了我們原本熟知的武俠江湖秩序，“不入戲不成讖，不瘋魔不成活”，展現了《東成西就》喜劇純粹性。
《東成西就》大咖雲集，精彩非凡
有人總會用“深度”來衡量一部電影是否具有可看性，並就此形成深度解讀層次上的思想執念。其實，彰顯喜劇純粹性的電影作品，更能從戲劇原生態的角度展現喜劇體裁的藝術魅力，《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》故事立意各具千秋，笑點呈現因人而異，在電影主題對人生的審視上卻有彼此的共通點。
《夏洛特煩惱》（2015）中，主人公夏洛以“回到過去”的方式創造了屬於自己的輝煌與失意，這是對“夢想人生”與殘酷現實的對比與審視；
《羞羞的鐵拳》（2017）中，男女主人公艾迪生與馬小互換身體，啼笑皆非的同時也在與無良的鬥智鬥勇中展現了艾迪生“逆襲人生”的江湖快意；
《西虹市首富》（2018）中，不同的人物角色被賦予了各自的人生宿命，“財富人生”、“真愛人生”、“得失人生”，在劇情推進中絢爛璀璨。與開心麻花的幾部前作相比，《西虹市首富》既有傳承，更有突破。得以審視的人生更為多元，且出現不同人生道路的抉擇與反思，使得《西虹市首富》這部“純粹喜劇”多了幾分現實的厚重感。
沈騰與《羞羞的鐵拳》“卷蓮門”副掌門張茱萸
王多魚在“財富人生”與“真愛人生”之間的命運審視。原本一貧如洗的男主人公王多魚，暮然間擁有了繼承鉅額遺產的權利，“一個月花光十億”，成為他開啟“財富人生”的叩門磚，
放完全城煙花、量產不知所謂的“陸游器”、拖動冰山解決乾旱問題、請王力宏為夏竹唱歌等行為，看似荒誕，卻是王多魚追逐財富，希望成為人上人的願景。在影片中，他（王多魚）是別人眼中的有錢人，但他始終知道自己不是有錢人，因為他是有任務的，荒繆的是別人都希望自己掙錢，他希望自己賠錢。 ——演員沈騰談《西虹市首富》的王多魚
然而，夏竹被柳建南“威脅”，王多魚的有錢人夢想受到挑戰，選擇“財富人生”還是“真愛人生”，成為擺在王多魚面前兩條不同的分岔路，一條通向金錢，一條通向善良，這時《西虹市首富》的“純粹喜劇”仍然沒有得到削弱（從王多魚與眾人的搞笑唱歌情節可見一斑），但是卻被賦予了夢幻現實的厚重感，歡樂中不乏人生哲學層次上的拷問。王多魚最後的抉擇，不僅沒有讓他失去夏竹真摯的感情，而且也通過了最終的考驗，其實，一切荒誕到了此處，都化為了本真，道出了人生真諦。
《西虹市首富》王多魚這一哭，讓荒誕化為本真
莊強、“大聰明”對於“得失人生”的抉擇與審視。無論是“志大才疏”的莊強，還是造型奇特的“大聰明”，不過是資質平常的普通人，卻能夠得到“一心胡鬧”王多魚的重用，展現出非比尋常的個人能力。成就自我的“得”與以往庸庸碌碌的“失”，構成了兩位電影人物的人生底色。 在得到施展才華的機會之前，莊強不過是為了幾百元低頭讓所在球隊輸掉比賽的“可憐人”，“大聰明”則是整天宅在家中被人看不起的“啃老族”，直到獲得王多魚給出的機會，無心插柳柳成蔭，一次誤打誤撞的房屋生意讓他們證明了自己，也告別了蒼白的過去。
《西虹市首富》對於莊強、“大聰明”這兩位人物的刻畫並不算多，卻極為傳神，莊強從普通人向“經營人士”的轉變，“大聰明”獨特的造型與出場方式，後續房屋生意掙錢的劇情反轉，尤其在王多魚以“脂肪險”的方式散盡錢財時，兩位角色由衷的失落，對“得而復失”的細節刻畫，將兩位配角的人生得失進行了淋漓盡致的展現。拋開王多魚的主角氣場，莊強、“大聰明”的成功與失落，更能引發人們的共鳴與角色代入感，也是《西虹市首富》對於更深刻思想的挖掘與審視。
《西虹市首富》中，莊強形象轉變更能引起共鳴
人物的荒誕感、喜劇的純粹性、人生的深度審視，共同構成了《西虹市首富》的藝術特色。有一種電影在回過頭來再次欣賞時，不僅還會為其中巧妙的情節設計莞爾一笑，而且還可能在歡笑之餘感受到其他更深層次的內容。一部“純粹喜劇”的魅力往往在於，喜劇元素的純粹呈現。《西虹市首富》將大量搞笑段子巧妙地融合在劇情的轉合遞進過程之中，單純快樂、簡單歡笑。“陡然而富”的王多魚、“認真負責”的夏竹、“志大才疏”的莊強、“心口不一”的柳建南等，構成了“荒誕不經”的人物眾生相，穿插於劇情之間，激盪於角色碰撞之中，支撐起《西虹市首富》偌大的“西虹宇宙”。
《西虹市首富》王多魚
（完）
