張桂光：“書法是有幾千年發展歷史的藝術，本身有一套完善的傳統審美法則規律，應該是我們欣賞和評價書法的依據，但當今書壇，卻讓違背傳統的醜書一度佔了上風，已經偏離了書法藝術的傳統。”
廣東書協主席張桂光的意思很明顯：當今書法，醜書當道，偏離傳統，該管管了。
不光張桂光這麼想，大家在平日裡分享書法的時候，一旦發出諸如曾翔、劉洪彪、王鏞等大家的作品，留言區往往是百分之七八十的差評。
“這是啥？我怎麼看不懂？”“什麼大家，醜書就是從他們手中出來的。”“別鬧了，認認真真寫字就那麼難嗎？”這些，都是網友的留言。
現在的一些書法家說：書法，不光要我們這些懂漢字的國人能看懂，還要讓那些不懂漢字的朋友也能體會到其中的美。這話本身沒啥問題，不過，寫到現在，國外友人能不能看懂咱不知道，反而是我們這些自小接觸漢字的國人蒙圈了。
那些號稱書法創新的書家，信奉的是：寧拙毋巧，寧醜勿媚。傅山說的這句話，本身也沒有問題，但是在具體時間的過程中，
關鍵在於度的把握，過猶不及。拙和巧，醜和媚，在書法上講，這是兩個審美的極端。巧和媚我們不提倡，但是也不能一轉身，直接奔著拙和醜就去了。在拙和巧之間，還留有很廣闊的創作空間，並不是兩個極端的點。
然而，有些書家並不這麼想，他們把“寧醜勿媚”當成了自己的創作聖經。既然不能過於嫵媚，他們就往醜上靠，越醜越好，越拙越好。到了最後，書法比賽變成了選“醜”大賽。
如果你不識抬舉，抱著請教的眼神多問一句：“這位老師，請您說說您的作品到底好在哪？我有點蒙圈了。”還不等你說完，對方肯定會對你報以敵視的眼神，意思是說：“啥意思，質疑我？藝術圈的事，豈能是你們這些凡人能懂的？還是好好的臨你的帖去吧，我這太高級，你接受不了。”
好吧，我臨我的帖，你出你的醜。我倒想看看，誰才是真正的小丑。
