卡夫卡
卡夫卡文学问题是一个永恒的世界文学问题，因为卡夫卡是现代主义文学创始人，他的作品成为了人们永远难以理解的独特文本，永远带着神秘色彩和令人难以抗拒的文学艺术魅力。作为表现主义文学之父以及现代主义文学的奠基人，卡夫卡为整个世界文学带来了新鲜的现代主义气息，也推动了整个世界文学的历史进程。
卡夫卡离开人世已经很多年，但是他的文学作品却一直在世间流传下去，他的文学秘密永远在被人们进行探索，关于卡夫卡文学世界中的门是人们极少提起的一个文学话题，但是透过对卡夫卡作品中的门进行相关探索与研究。人们能够看到一个更加完整的卡夫卡文学艺术世界。
现代主义文学之父
卡夫卡是奥匈帝国时期的一位小说家，长期生活在一个小城市布拉格。在法学博士毕业之后，他在当地的一家保险公司担任职员，业余时间写作。在日常生活中人们所认识的卡夫卡先生是一位和气开朗的绅士，但是卡夫卡却拥有着常人难以理解的晦涩文学世界，在他的小说创作之中，人们看到了卡夫卡深入骨髓的恐惧意识
，以及他对于这个世界的独特感知和表达。 恐惧意识
卡夫卡对于现代人的孤独和恐惧描绘是非常深刻的，同时它的艺术表现形式又是相当荒诞的，比如说在他的代表作品《变形记》当中，主人公格雷高尔就在一天早晨突然变成了大型的甲壳虫，由此它的整个人生就发生了巨大的转变。
同样在著名的小说《城堡》当中，一位土地测量员先生无论如何也找不到聘用他的机构城堡，而只能在临近的村子中远远的观望它，这也是非常荒诞的艺术创作，虽然有着神秘和荒诞文学艺术气息的卡夫卡却成为了人们津津乐道的文学家，没有人能够真正的读懂卡夫卡，但是每一个文学艺术的爱好者都愿意去探索他的作品，去了解这位伟大的艺术大师，因为他的作品是真正的文艺精品。
卡夫卡文学中的门
门是在卡夫卡文学作品之中经常出现的空间词语，在人们通常的理解当中，门是一个连接外界世界以及内部世界的中介。而在艺术世界中的门，尤其是在卡夫卡的艺术世界当中，门则拥有着独特的文学意蕴。卡夫卡艺术作品中的门有多种存在状态——完全紧闭、半开半闭以及敞开的门。
每一扇门都象征着一个人的精神内心世界，当一扇门完全关闭，则意味着一个人内心世界对于外界的完全封锁，他不是人们所通俗意义上讲的自闭心理或者是说幽闭意识，而是在内心深深藏的一种深邃精神空间宇宙。这种内在的精神宇宙是难以对人诉说的隐秘空间。
1、完全紧闭的门——内心封锁
卡夫卡在他的文学作品中多次表达了他对于完全关闭精神领地的渴求，他希望过着一种与世隔绝的生活状态，但是人总是与社会产生着联系，想要完全脱离是社会是完全不可能的，但是在卡夫卡艺术作品中，这种对于完全关闭个人内心领地的诉求是多次出现的，而且由于对于个人领地的重视，卡夫卡的艺术世界当中，对于门是非常强调的，一扇门像一个人的世界，封锁了起来。
打开了门就意味着外界信息的干扰和入侵，而在卡夫卡的作品当中，门的打开则更多程度上意味着悲剧，原本的生活因为门的打开而发生了莫名其妙的灾难事件，当然卡夫卡对于门打开以及门完全关闭的状态表现艺术形式是相当夸张的，而且也带着相当程度的荒诞色彩。
在《诉讼》当中，k先生在清晨起床之后就听到了一串紧促的敲门声，打开房门之后却发现自己已经被逮捕了，而自己的被捕原因则是莫须有的，他百口莫辩，最后却不得不赶赴刑场，这是一个荒诞的事件，但是在这荒诞的文学艺术表现形式之外，也渗透着卡夫卡先生对于这个世界的悲剧感触。
同样，在《变形计》当中，卡夫卡先生所塑造的主人公形象格雷高尔也是在清晨起床之后就意识到自己成为了一个甲虫，他的上司总是不给他任何喘息的机会，而在这次由于身体变化而不得不迟到的事件当中，他的上司就马上跑到了他的家中，来寻找格雷高尔。
《变形记》甲壳虫
门外，总经理先生很用力的敲着门，
门似乎遮挡了卡夫卡的恐惧，但是这种恐惧却是无孔不入的，已经浸透了主人公格雷高尔的身心和骨髓。卡夫卡对于外界世界不要进行干扰的渴望，深刻的反映到了他的文学创作作品当中，而且以一种变形和抽象夸张的形式体现了出来。虽然卡夫卡的愿望是难以实现的，总是会有人来敲门，总是无法永远保持着门的关闭状态，但是卡夫卡对于内心的门永远关闭的渴望却是无处不在的，而这种渴望也促成了他的艺术世界——一个没有人能够完全解读的丰富深远的艺术领地。
2、半开半闭的门——进退两难
而一半开启着的门则有着更加现实性的人生意味。一个人的一生往往就是如同一个半开闭着的门，人总是在进退两难的生活状态中匍匐前进着。无论是就卡夫卡本人的现实生活处境而言，还是就卡夫卡所创作的文学作品而言，半开半闭这个门或者说进退维谷的处境 ，都是卡夫卡带给人们最为直接的艺术感受。
在卡夫卡的作品《变形记》当中，主人公格雷高尔发生了异化之后，就经常处于进退两难的处境当中，由于整个身体发生了异化，他已经与人类世界发生了隔绝，他与整个人类世界的连接点只剩下了房间内的那扇门，这扇门在《变形记》当中，被作者反复提到。
据统计，
在《变形记》作品中，仅仅门这个词单独使用或者说以词组的方式进行，使用就一共达到了151次，而且大部分都是指的是格雷高尔先生的卧室之门。卡布卡的门让人无法不进行注视。格雷高尔先生正是通过这扇门来与外界的一切进行沟通，但是大部分的时间里，他都是一个人静静地蜷缩在沙发之下，作为一只已经变形了的虫子，格雷高尔已经不再是一个人类，可悲的是他竟然还拥有着人类的情感世界和内心宇宙，这样一个情感世界丰富的甲壳虫就变成了一个悲剧的象征。
在这部作品中令人无法忘记的一个场景，就是格雷戈尔的妹妹在给房客以及家人演奏小提琴的时候，他的哥哥格雷高尔也就是甲壳虫先生，被妹妹的音乐所吸引，悄悄地趴在门边上聆听妹妹的演奏。此时，格雷高尔先生将门打开了一半，他满怀着畏惧之情，偷偷地趴在门边进行聆听，这样一个人物形象以及场景，与半开半闭的门完美的融合在了一起，此时的格雷高尔也是一个处于“半开半闭”的人，
此时的他就是门，门也是他。他默默的守着自己的精神领地，但是却非常渴望与外界进行联系，而卡夫卡先生也正是这样一个人，在生活中他有着自己固守的精神领地，但是他又是一个有着社会联系渴望的人，在这样一种个人与他人的矛盾空间当中，他处于进退维谷的状态，也就是半开半闭的门的状态。
当卡夫卡的文学之门真正的敞开，这其实也是一种完全的文学假象，这是一种在美学维度对于人物精神意识的解剖和敞开，这种敞开其实也是表面层次的。卡夫卡的文学世界总体上来说是完整具有幽闭性的，正因为其幽闭性，它显示了一个人们无法接近的神秘意识宇宙。
3、完全敞开的门——假象
卡夫卡的代表作品《在法的门前》就是一个完全敞开的门之假象，在这个故事当中出现了一群乡下人和守门人，没有其他的人物，而整个小说场景的布置也只有一扇简单的敞开的大门。可是这种简单只是表象的，在这扇门的背后有着另外一扇大门，而在另外一扇大门的背后，还有着更多的另外一扇大门，同时在每一扇大门都有着一个简单的守门人，在一扇大门的背后的另一扇大门，同时有着一个简单的守门人。
这是一个没有人能够进入的封闭世界，它的敞开只是表象，最后结局也是显而易见的。乡下人只能在法的门前徘徊等候着一直到死，他们也无法真正的进入法的大门，这就像极了《城堡》中的土地测量员先生，土地测量员先生最终也无法到达他的目的地城堡，而只能在城堡之外徘徊着，匍匐着。
卡夫卡城堡
总结
从表面上来看，这只是一些荒诞的文学故事，但是在内质上则表达了现代人的恐惧情绪，以及这个世界荒诞的感受。正是从这个维度上来说，卡夫卡的现代主义文学有着存在主义思想，存在主义就强调了人对于世界荒诞的强烈感受，但是卡夫卡却没有止步不前，而在存在主义的基础上加以吸收加以塑造，变成了他独特的文学艺术世界。
卡夫卡的作品可以从多种角度进行解读，由卡夫卡作品中的门入手，可以窥见卡夫卡艺术世界中的美学特质，但是这种解析也是不全面的，要想真正理解卡夫卡先生的艺术世界，只有进行深度的文本阅读才能打开这扇死死闭锁的卡夫卡艺术之门。
参考文献：
1、《城堡》
2、《变形记》
3、《在法的门前》
4、《审判》
