文 / 通米
初步观感（剧情泄露预警）
一、 服化道比较出色还原租界的隔岸观火视角，一座城市就像一个人体结构。你要有先有骨架，有血有肉，然后才是皮肤和外表，徒有其表的剧很多，能做到影片中这个样不容易。这是电影工业水平。任何一个路人甲都会可以去想他的身份、背景、当时的工作，人与人之间的关系，当时不同人物的状态，这些都是冰山之下。做好冰山，也就是拍出来的几分钟镜头，但剧组前后不知下了多少硬功夫。当时东方第一大都市的繁华与冷漠，或多或少有所展现。全方言对白，这次的密度应该破国产战争片记录了，还是要一个真实，一个还原。敬佩这点。
二、 第一现场也就是四行仓库这边，德械师和散兵游勇的服化道也是经得起细看吧，军迷肯定可以指出到位之处和不足之处。
三、 梁静是什么来头，和王中军一起挂制片人？ 她这么有钱的吗？一直只知道她是个福建籍女演员。（在片中客串一名上海太太）
四、 逃兵视角 —— 这么大的投资，启用逃兵视角来描述故事，挺敢拍的。
视角问题非常奇妙，之前《南京，南京》被批的很大一部分原因是镜头一直跟着是日军进攻的主线，日军几个主角，人物都非常丰满，这个让很多观众难以接受。《八佰》没有“犯这样的错”，正经八佰的抗日视角。但是......日军形象很模糊，基本都是一群无脑进攻的人肉背景，租界居然没有从B故事线去做中日对抗的戏，白瞎了那个豪华场景。好吧， 可能不是白瞎，就是奢侈。
本片开局就定好了主要人物，湖北保安队补充过来的新兵蛋子和沿路捡的老兵油子，这么大的投资，启用逃兵视角来描述故事，挺敢拍的。也就是希望观众的共情点从一开始就在这群人身上，不管是湖北保安队的补充兵源还是路上抓的逃兵，反正不是消极厌战就是一直想跑路，跑路的理由都差不多，出来方知务农好，宁可回家饿也不想死在这。背景也不断有逃兵被就地正法。国军的正面对抗是不假，可是连哄带骗进了部队发现这玩意是真玩命的想跑也是不少，这可能也是在反映真实吧，尤其88师当时已经补充了5-6次兵源了。更何况，这样就不算正面歌颂国军抗日了吧，恩？说回视角，我猜测这样写剧本，这群边缘人当然人物弧光比较容易写，从消极到积极，从被动到主动，这也是很常见的叙事手段了，这类电影总是要呼唤人格甚至神格，“奉军令死守”和“可以跑却留下来共赴国难”相比之下，还是后者更容易打中观众的G点。虽然真实的情况就是前者，但同仇敌忾之情更多都是一场场战打出来的，越打越勇，也是符合自然逻辑的。
问题我觉得是，这样一个小群体，老人走的太早，黄志忠的角色老葫芦，他是第一个逃出去的，很快被日军逮住处死，完全没有表现机会，这场戏就是给小湖北和端午看的，去奠定他们人物动机的转变。我原以为他是出来撑场面的，因为他逃的动机很足，连小湖北和端午都不管不顾的跑，以为要在后续某个时刻回来，没想到那么快就结束了。
主心骨端午（欧豪）要穿越战争和性启蒙的迷雾，完成从务农小民到热血少年的觉醒，可惜他的死法，像极了美剧里三四号角色的死亡路径。前面一直在铺垫，他不想打，不想开枪，最终他确实转变了，然后护旗一战突然就义了。这个时候，观众又要找一个人物去投射。给出的答案却是此前一直很少特写的谢晋元。
然后说小湖北，他的戏最迷，视角着实不少，角色却没有立住。他是唯一能够串联到领导层，自己所在的新兵营，以及外部租界的人，好几次镜头通过他的眼睛来展开叙事。但是，他要不要人物弧光呢？ 老葫芦死，端午死，以及跟他同级别的小哥死，到底给他要带来什么呢？ 小湖北这里有一个巨大的问题，就是他一进入四行仓库，就被领导圈养起来了，被保护起来了。从这里开始，我一直感知到的是，师部留下的这个营，国军的中央军，从上到下，怎么每个人都怪怪的。领导层你要这个小孩何用？ 是留做通信兵，个子矮比较灵活？还是要做马倌？给局座揉揉肩？小哥死前说过，我死了，就换你上。这里有一个替换关系，但小哥的职责是什么呢？ 如果他们要做的是谢晋元的贴身助手，为什么谢晋元过桥的时候没有带上他，甚至没有一句话交代，他就跟着散兵游勇这一群人去炮灰了，未成年是未来，是战争有生力量，是祖国的花骨朵，不是应该保护到租界吗？
小哥死的也很离奇，他是唯一能够安抚白马的人，结果他只是因为小湖北一句话，探头想看一眼白马，被狙杀了，这角色意义也是不明啊。
白马是怎么回事，象征着自由吗？战场唯一吃了无敌药丸的生物？从被禁锢到撒野，战场上跑过的诗意白驹 ？最终白马一直在绕着四行仓库狂奔，躲过了所有的枪林弹雨，无损到结局，这匹马太迷了，马要象征某种精神的话，也没放戏进去。如果只是一匹普通的马，营地正常的操作应该是把它关回马厩里吧，为啥让它随便撒野呢？画面好看？
张译和姜武不容易，演技最好的只好去演这种层次比较多的贪生怕死之辈。张译角色最后交代的不清楚，逃到租界了，但是最后是准备回部队还是怎么滴没有交代。姜武的人物弧光是完整的，他和王千源的老兵油子之间实打实能够勾连出战友情。
同胞因为在水道要躲日军而溺死，这事居然对老算盘和端午没有任何影响，直接扯谎，山东兵是知道的，却没有任何惩罚，中央军的就地正法哪去了？ 难道山东兵是从严厉到人性？他是最强悍的军纪执行者之一，决战前有人听闻可以放弃逃跑，他没有在像之前一样直接一枪崩了，军爷被平头小民苟且偷生的精神所，打动了...
谢晋元和特派员的对话，显然是要黑一下蒋委员长，你看看，你们国军的小算盘，真是打的太烂了。而且对你们的坚守提出了虚无主义的挑战，这个地方有意思的，非常刺激，如果是做一场给外国观察员的秀，何必这么认真呢？你们的牺牲没有意义，都是上峰打出去的牌， 这有点《比利林恩的中场赛事》那种反思，战争虚无主义。好，特派员代表委座口谕到此，剩下就个人而言，极其尊重你们的事业。人都是好人，那么问题肯定是委座和整个国军体制身上，“战争的背后是政治” 政治的背后，当然是人性。
这一块的处理，不知道是否有规避正面描写国军抗战所带来的问题，其实大胆一点，真的可以编一个共产党人如何参与了这次事件，就算没有直接参与，也能产生了很多的启发，受惠于共军也。
俞灏明出演上官志标，这在戏里戏外真是一个令人心疼的互文，上官志标在上一次战役中被爆炸烧伤，俞灏明大家知道他也是在某次拍戏中出意外被烧伤的演员，现在整容也没有恢复的特别好，奶油小生越来越硬汉了。
国民革命军这帮人，看上去确实能文能武，字里行间都能感觉和下等兵明显不同，毕竟黄埔军校出来的。虽富家子弟们抗战，但格调不能丢。
孙元良将军的不是洗地和丑化的问题，而是根本没有见到人。
五、无B故事只有群像 —— 江湖有各色人等，却没有刀光剑影，有明争却没暗斗。
民国江湖这段，特别有徐皓峰的感觉，上海滩大佬悬赏过桥的勇夫，是战争主线外一条有力有趣的补充（同时很悲壮）。刘晓庆小刀挥起来的时候，我真怕她要上前线手撕鬼子了，不开玩笑。她和她弟弟是第二现场的群像之一，家里有一个国军军官的遗像，有故事。人堆里还见到了宋洋，一副民国武林的腥风血雨就要上演的感觉。奇怪的是，第二现场事实上并没有B故事，只有群像，募捐。听说有阮经天的戏份被全部剪掉。这本也应该是带有批判性的一处闲笔。
四行是战场，对岸是江湖，这样的设定想想还蛮有意思的，江湖有各色人等，却没有刀光剑影，有明争却没暗斗。可惜了。
隔岸观火是很重的戏份，通过对抗和死守怎么把这群人震醒，感化，动员。继而把国人震醒是一门学问。继而，本片放映的此时此刻，这种情绪是否是目前最需要的？我也疑问啊。
