授權轉自：胡曉波工作室 作者：王猛奇
*前言
儘管動手開始寫教程之前我已經做好了身心交瘁的心理準備，還是沒想到這期教程差點要了我的老命，最大一個問題是案例示範部分，一小部分是我之前的作品挑選出來的，大部分都是我一邊寫教程一遍做的案例，所以工作量還是蠻大，本來想著寫個大概就算，沒想到還是沒騙過殘存的良心。所以下一期應該歸期不定，容我休養生息段時間緩過來再說。
關於字體基礎知識點，本來我是不打算講這種理論的，但是想了想，後面的教程可能會陸續提到這樣的名詞，索性放在最前面簡單說明下。對於剛入門的朋友來說，也友好一些。
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目錄索引
*字體的基礎知識點
01.曲線的彈性
02.字面
03.中宮
04.重心
*宋體設計的常用方法
01.連筆處理
02.增減筆畫
03.結合英文的襯線體
04.結合日文平假名
05.添加肌理
06.結合簡單圖形
*關於宋體的結構
01.結構借鑑法
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*字體的基礎知識點
01.曲線的彈性
從技術上來說，曲線是做字體設計必須要邁過的技術門檻，這其中包含錨點的擺放位置，錨杆的控制力，筆畫粗細的過渡變化。那我這裡提到的曲線的彈性其實更多的屬於不同人的主觀感知，曲線偏硬的時候字體容易顯得呆板僵硬，但是過於軟的話又會導致字體有傾倒感，綿軟無力。為什麼我把這點放在第一位來講，原因就是這其中的合理把控是很細微的，稍微疏忽便會陷入不自知的境地。
02.中宮
中宮的說法衍自九宮格，它指的是字框正中間的那一格字體所佔的比例變化。但更多時候，它是不具體的指向，因為漢字其中包含很多種的結構變化，所以不同人對於“正中間”的概念有一定偏差。
03.字面
很多人會混淆中宮與字面的關係，而事實上，字面的概念更加明晰，它指的是字體與字框之間的關係，比如在字庫製作當中，字面有精準的數值，如字面率97%。如果說中宮給人的感覺更像是素描畫作，字面則是照片。當然你可以輕而易舉的發現，字面大的字常常中宮也偏大，在數學上的來說，它不存在絕對的包含關係，只是在美學處理上，它們經常如影隨形。
04.重心
重心的位置一定程度上影響字體的氣質，如重心高會使字體顯的清秀，重心低則會使字體顯的沉穩，這其中的變化倒是比較容易分辨。實際操作當中也較好把控。就不詳細展開說了。
*宋體設計的常用方法
01.連筆處理
由宋體本身的筆形變化所決定，它本身的點、撇、捺等筆畫就蘊含曲線粗細變化,所以存在極強的手寫感。而連筆這種手寫遺留的產物能很好的適應並融入其中，以下我展示了兩個例子可供參考。
需要著重強調的兩點是，連筆的處理需要適應筆畫的書寫順序，得具備合理性。盲目的連筆很可能適得其反。第二點則是做連筆時需要考慮自己設計的筆形，特徵上需一以貫之。
02.增減筆畫
增減筆畫其實存在一定的識別風險，它會弱化字體本身的“信息特徵”。所以使用這個方法時需要考慮字體本身的用途及使用場景。切勿為了形式感完全忽略了識別度。
下圖是刪減筆畫的案例，它去掉了一些橫筆以達到形式感的目的，但又有所剋制，在做這組字的時候我一直在尋找形式感與識別度之間微妙的平衡點，反覆斟酌後才得出答案。是一個不斷試錯的過程。
下圖則是增添筆畫的案例，不同於上圖刪減筆畫作為一種形式感而運用，這裡筆畫的增添暗合主題，意在表達“重複”這個概念。也由此可以推理出，上圖的刪減筆畫不僅可以作為形式感的運用，它也具備表達設計真正意圖的部分。
03.結合英文的襯線體
宋體與英文襯線體結合其實更多的因為它們之間本身存在共鳴，都在襯線體這個區間，有稜有角，雖然曲線的過渡有明顯差異，但仍然不妨礙它們漂洋過海的走到一起，足見是真愛，上帝都不會捨得拆散。
下圖是我用了思源宋體與另一種英文的結合，英文的出現使字體更加嫵媚，雖然有失端莊，卻也騷得正經。可以說是真正的半俗不雅了。
這個作品則是光朝體與一款哥特體的結合。需要注意的是中英文需要在粗細上保持基本一致，而英文的部分也切記需要根據字體環境需要作出調整。如這裡我便做了許多切割與細節的刪減增加的調整。一定要靈活處理，上帝的許諾雖然作數，可王母娘娘脾氣壞得很，在哪邊就得守哪邊的規矩。
04.結合日文平假名
國人的崇洋媚外口頭上是緊的很，卻體現在處處細節上，畢竟中國強大才不久，骨子裡的自卑是怎麼都遮不住的。
這不，上個例子咱們先扮了一把老美的雅，接著再裝大日本帝國的體面。
宋體與日文的淵源頗深，說是遠房親戚都不為過。而平假名的特徵在於，它與中國書法的線條極為相像，卻不同於書法的粗糙而透出的質地，平假名有著更加精確的美感，加之日文裡漢字與平假名本身就是做過了配套處理，所以在結合的時候，中文與平假名我們可以選擇同一套字庫去拼接，更加省時省力。
但是得注意一點，千萬不要用力過猛，平假名稍微加一點感覺進去營造氛圍就可以，喧賓奪主很可能會不歡而散。
05.添加肌理
添加肌理是一個錦上添花的動作，一般來說它可能不屬於字體設計的範疇，更多的被包含在設計這個大種類裡。
如下圖，在第一個例子上看來的確如此，它在這裡作為一種設計修飾而存在。
那我真正要提它的原因其實是因為第二個例子，在這裡，它也隱隱好像作為字體，作為筆畫，作為結構成為了其中一部分。其中原因是，在下圖中，它不再作為一個單純的肌理或質地而出現，而是契合了“修復”這個主題，鮮活的存在著。
我想這樣的話，它確實也算是“字體設計”的一種技術手段。
06.結合簡單圖形
這種手段慣用於大標題或藝術海報的主題存在，因為當它結合了圖形元素後，自然而然便有了圖形的屬性。在這裡，它的識別度的標準可以被降低，甚至是需要被降低。
與圖形的結合很重要的一點在於，它信息表達的部分被刻意隱藏之後，就得用形式表達彌補出設計主題的概念或氛圍。下圖是後者，它圖形的部分是各種抽象的傾斜線條，或密或疏，都為了營造“感官覺醒”的紊亂和急迫感。
下圖則是前者，它有明確的概念指向，各種標點符號的添加都極力表達了“超級符號”這一主題，它們之間有明晰的關聯性。
兩種形式未有高下之分，都有各自合適的用途。前者抽象，後者具體，抽象未必高級，它也有可能弱智。具象也未必低俗，超寫實的油畫也算藝術。
*關於宋體的結構
01.結構借鑑法
為什麼我不談筆形的設計手法而單單隻聊宋體的結構呢？兩個原因，第一，宋體的結構比較中性，所以想要設計一個獨特的結構更加難，也可以區別於其它宋體而更加創新。第二，筆畫的設計方法在我看來並無捷徑，需要長年累月的經驗累積，我心中並無可以供大家舉一反三的方法論，所以不談也罷。
關於宋體的結構倒是有一些我個人常用的方法與大家分享，便是借鑑法。如下四圖，我選擇了一款宋體，又選擇了一款其他字體，取宋體的筆形，結合其他字體的間架結構，便得到新的字形。
而頻繁使用“東”這個字也有我的用意，對於我個人來說，一般設計字體基本都是從橫豎撇捺口這五種筆畫開始入手，而後才延展出其他筆形。
以上四個例子都是字庫加字庫的例子，那麼也可以舉一反三，你也可以試著嘗試用自己設計好的筆形去套用字庫的結構，再延伸出去，甚至可以去找書法作品中的字體結構套用，總之，有很多可以借鑑的方法，我這裡只提供個思路，不再贅述。
-----The end-----
