杨坤骂《惊雷》这事，又勾起了我们讨论了很久的一个问题，艺术的高下之争。
挺多人站在杨坤这边，说有些歌就是屎，顺便拉出了郑钧、老狼、高晓松、窦唯这些人为自己的立场造势。
说实话，艺术是有高下的，这种高下是由长久的历史淘洗和思想沉淀构成的，它是经过反复的民意探讨和声音互动形成的文化共识。
其实好多人都明白这个道理，MC六道不会不知道自己的歌不高级，他说艺术没有好坏不过是帮自己辩护、不想让自己的声誉受影响罢了。那些拥护惊雷的听众，也不会不懂这个道理。
关键是，人家就是喜欢，要知道，凡事都顶不住“愿意“二字。我愿意听什么歌，是由我的审美决定的，我的审美又是由我自己的人生经历和与外界的交互作用决定的。很难改变。
所以，六道和他的拥趸，维护的不是自己欣赏的艺术派别，而是自己选择自己喜欢的东西的权利。
这个世界本就有不同的层次和群体，这是自古以来就固定不会变的事实。人群之分和艺术之分是两回事，艺术的高下可以调整改变，《惊雷》可以让位于《无所谓》，《无所谓》也可以让位于《牡丹亭》。但是人群的区分是不会变的（宏观上说），每个时代都有每个时代的艺术领袖，每个时代也会有各自的底层受众。
所谓的品格不高的音乐，是因为有了那部分品格不高的人才会存在。你消除不了那部分人，就消除不了“屎一样”的音乐。在这点上六道说得对，没有那么多喜欢的人，《惊雷》也不会火。
杨坤和郑钧再怎么鄙视低俗音乐，也无法改变一个时代固定的势力分配，再怎么骂，那玩意还是存在。
至于你说骂可以产生向上的动力，也有道理，但是相对于骂，普及更为重要，让别人知道你的存在，才是证明的开始。
所以对于双方来说，摆平心态很重要。艺术文化这个事不是有你没我、鱼死网破的二元斗争，各自呆在自己的领域里，知道彼此的差异就好。
当年王朔骂金庸小说，金庸先生回之以“八风不动”。
“我很感谢许多读者对我小说的喜爱与热情。他们已经待我太好了，也就是说，上天已经待我太好了。既享受了这么多幸福，偶然给人骂几句，命中该有，不会不开心的。”
许多人说金庸逃避，我倒觉得不是。艺术探讨可以有，但是也不必强求，因为最后的探讨结果也许只是你我不同罢了。不喜欢金庸的和喜欢金庸的都在那里，哪也没去，某种程度上讲金庸小说的存在就是为了那些武侠迷们。
喜欢《惊雷》的和不喜欢《惊雷》的也都在那里，哪也没去，并且哪都不会去。
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