猴場人民公社史《擋不住的洪流》，寫的都是真人真事。它通過一個個激動人心的真實故事，記錄了猴場這地方三十年來巨大而深刻的變化，記錄了猴場人民在中國共產黨的領導下，從地獄走向天堂，由奴隸成為時代的主人的光輝歷史。
《擋不住的洪流》由著名畫家華三川插圖，少年兒童出版社出版，1961年5月第2版。
《擋不住的洪流》封面
《擋不住的洪流》扉頁
猴場，在貴州省望謨縣，是苗族、布依族和漢族雜居的地方。境內的四大寨地區，有一個叫小羅山的土皇帝，強佔土地，派捐攤稅，敲骨吸髓地榨取人民的血汗。他勾結反動政府，自己又養著大批的頭目和兵丁，設置了各種刑具和牢房，慘無人道地屠殺人民。他說的話就是法律，要你死就死，許你活才能活。他常常把人丟進一個深不見底的龍洞（山洞），但是這個洞就吞下了兩百多個無辜人民的性命。
當地人民在這暗無天日的漫長歲月裡，受盡了折磨和苦難。他們漸漸地認識到，要擺脫自己身上的鎖鏈，那就只有起來跟騎在他們頭上的統治者進行堅決鬥爭。人民怒吼了！四大寨人民拿起了刀槍，與小羅山和他的爪牙進行了激烈的戰鬥。他們在萬分的艱苦的環境中，互相支援，共同作戰，把戰鬥堅持了整整三年。這種自發的革命鬥爭雖然沒有能夠取得最後的勝利，但人民群眾的反抗怒火一直沒有停息過。終於，他們的鬥爭的到了共產黨的領導，走上了自覺地革命的道路。英勇的猴場人民，配合中國人民解放軍，徹底摧毀了反動統治勢力，粉碎了小羅山這個殺人魔王的小“王朝”。
猴場人民，和全國人民一樣，都站起來了，成了新時代的主人！
《擋不住的洪流》插圖
當代傑出的工筆人物畫家 華三川（1930-2004年）
華三川
(1930-2004年)浙江鎮海人，現當代傑出的工筆人物畫家。中國美協會員，曾擔任上海美術家協會理事、上海少年兒童出版社專業畫家、上海市文史研究館館員。在他的60年藝術生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統的基礎上，進行變革和創新，形成了自己獨特的藝術風格，在中國工筆人物畫領域裡獨樹一幟，引人注目。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發行。
華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風; 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質樸；也有海派四任的風韻。
華三川的畫在色彩上繼承了傳統工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現技巧，中西合璧相得益彰。
從藝術樣式來看，華三川開了"新仕女畫"或"新美人畫"的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過於華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優雅飄逸的靈動之氣。
熟悉華三川連環畫作品的人都會知道，作者前一時期的作品，多是採用鋼筆畫畫法。這種形式最早見諸於西方書刊插圖，是硬筆畫素描，與銅版畫有關。鋼筆畫需要有較好的素描功底，但又不是畫素描，作者根據畫面需要進行黑、白、灰關係的調整，用線條疏密組成韻律、情調。華三川是我國運用鋼筆畫法較早的一位畫家，也是掌握這種形式最好的畫家之一，他的作品不需要看署名就可辨認出來。經過印刷，他的一些鋼筆畫作品，頗有銅版畫效果。獨具風味。
描繪國內題材的作品，作者採用以中國傳統毛筆勾勒為主的造型方法，同時又用鋼筆畫線條來豐富畫。兩種方法巧妙地結合，創造出這種既符合我們民族審美習慣，又填補了白描技法單調的畫法，也就是華三川享譽於連環畫壇的一種繪畫風格。
《白毛女》1981年獲第二屆全國連環畫評先繪畫一等獎。
早期作品《交通站的故事》1963獲第一屆全國連環畫創作二等獎。
《項鍊》獲全國連環畫創作三等獎。
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