餘秀華的苦難經歷為她的詩歌增色增香，當她逐步離開農村、和無趣的丈夫離婚之後，她新寫的詩句還會那麼精彩嗎？答案正如曾經支持她的粉絲所言：拋棄前夫的餘秀華，本人變成了一個為愛沉淪、失魂落魄的女人，言語之間潑辣跋扈、汙言穢語，甚至不惜打造自己“激進女權主義”的標籤，來增加熱度和爭議性。
寫這篇文章之前，原本的標題是“湖北殘疾村婦餘秀華成名後續：離婚追星，撩漢濫情”，這樣的標題可能更為刺激吸睛一些，雖然句句屬實，但是難免有些苛刻和刀劍無情。最重要的一點是，相比較之前的譁眾取寵的詩人趙麗華，餘秀華被人吹捧的初始，確實算是一個優秀的詩人，她的文字和才情富有張力，簡直就是21世紀中國文學的美麗收穫，也給了沉悶的詩壇一聲絕響。所以，我還是稱呼她為一個詩人，絕對不要強調她的殘疾女性這樣一個身份。
餘秀華成名後的四五年裡，雖然每年出一本書，但我們沒有流傳她最新生產的詩句，只是三番五次在電視上看到她艱難的演講，這樣一個生理上十分不方便的女士，行為上卻特別猛烈的誤入了歧途，不再做一個“卑微、謙虛、頑強、樸素”的詩人，而是“追求和實現自我”：離婚、追星、濫情、毫無遮掩的表達性慾、田園女權……
一、瘋狂追星，高調示愛
因為一次節目的錄製，餘秀華和知名歌星李健相識，李健在節目中讚譽餘秀華“生來帶有詩歌基因”，餘秀華自此之後，瘋狂的愛戀上了李健，可能李健的歌曲風格和餘秀華的詩歌風格頗為相似，或許李健這種類型“有才，有錢，有名”的男人可以匹配上餘秀華靈魂需求的標準。總而言之，一切的信號，都讓餘秀華認為李健才是她的真命天子。
餘秀華為李健寫的情詩 節選
餘秀華之前的作品在生命和自然之間的共通走廊裡純粹又真實，但是這幾首詩歌和之前的作品相比，節奏紊亂，語句刻意堆砌、田園裡的玉蘭花、稻田、麥穗等具象在她所有的詩歌裡反覆引用，看似卑微的暗戀李健，實際上炫耀寫作技巧而輕薄李健，進而讓人感覺情感矯揉造作，令人生厭。
讓人出奇和驚喜的句子也是有的，比如“我在黃昏裡散步，玉蘭樹都舉起了酒杯”，可惜，這個句子的結構和用詞明顯抄襲複用成名之前《你沒有看見我遮蔽的部分》“春天的時候，我舉出花朵、火焰，懸崖上的樹冠”。前者結合整首詩歌來看顯得堆砌意象，而無意義，後者則更顯得奇麗、繁榮。
“那一日我跪在菩薩面前，耳邊響起你的聲音。我可以依持菩薩。菩薩也允許我依持你”，同是在神佛面前求姻緣，席慕蓉描述的則更為純澈：“如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。於是我在佛前求了五百年。 ”
餘秀華在網絡上公開要為李健寫10首情詩，但是因為李健一直沒有回應，所以在寫第4首詩歌之後，餘秀華便收手，避免無所謂的尷尬和為情悲傷。但是在此後長達一年的時間裡，餘秀華都會把李健當成一個情人來思念、懷念，陷入了自作多情的濫觴中!難以想象這是那個謙虛、樸素、樸拙的農村女性詩人。
二：染上“田園女權”的病，宣稱：中國男人配不上中國女人
如果說餘秀華追求李健，無非學著追星玩玩而已，畢竟她已經擺脫了塵封她四十的農村。但是，令人驚訝的是，她一年的時間裡先後告白過：知名導演馮小剛、湖北作協主席李修文、知名大V磊磊……還有一些叫不上名字來的男人。
……
農村無趣的丈夫跟馮小剛、李健……這些男人比起來確實懸殊太大！這時候，我們也清楚的知道了餘秀華的擇偶標準了。
可是，在瘋狂示愛這些男人後，餘秀華沒有得到回應，反而陷入了自己的獨角戲：剃髮修行、情傷難抑。
因為自己的標準過高，情場失意的餘秀華中了多數“極端女權”的病，開始不停的怨恨貶低男人：
1、上節目公開聲稱：中國男人不配中國女人
2、不停的發表毫無邏輯的奴化男性的雞湯
三、人品不如詩品：公開言行有傷風化
……
打開她的微博，看她回覆網友的評論，滿目皆是這種話語。
四、敏感脆弱，言語惡毒
對網友的評論不滿意的話，敏感的餘秀華會用湖北鄉下婦女最惡毒的氣勢反攻。
此時，你對餘秀華是什麼印象呢？
她的詩歌之路究竟還能走多遠呢？
餘秀華詩歌或許真的被高估：至少脫離農村的她，寫的詩歌越來越造作了！
餘秀華生命力取決於三個要素，離開了哪一個都是自尋死路。
1、詩情：富有張力的文字以及田園意境令人享受
2、苦難：殘疾的身軀、農村困境迸發出來的難以逾越的才華，不僅勵志又讓人同情。
3、機遇：網絡的推波助瀾，迎合了網民的調侃情緒又符合網友的審美水平。
可以說，三個要素相輔相成，讓餘秀華不僅成為文壇的收穫，更被電視節目賦予各種“勵志”“勇敢離婚的女性”等各種標籤。比如，文筆具備張力和穿透力、筆林之間充滿蕭瑟和肅殺氣憤的民工女作家範雨素，因為自己身體正常、又不太善於和媒體打交道，自己遁入深山古寺避免外來人員叨擾，則變得完全默默無聞。
現在再獻上餘秀華成名前的兩首優秀的作品：
穿過大半個中國去睡你
其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什麼都在發生：火山在噴，河流在枯
一些不被關心的政治犯和流民
一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你
我是無數個我奔跑成一個我去睡你
當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途
把一些讚美當成春天
把一個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡你必不可少的理由
愛你
“陽光好的時候我就把自己放進去，像一塊陳皮
茶葉輪換著喝：菊花、茉莉、玫瑰、檸檬
……
所以我一次次按住內心的雪
它們過於潔白、過於接近春天”
……
如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌
我要給你一本關於植物、關於莊稼的
告訴你稻子和萆子的區別”
餘秀華的詩歌雖然文思新穎，但是難以堪稱文學大家。
詩人和科學家有著異曲同工之妙，比如居里夫人發現了“鐳”元素，而詩人卻可以通過文字探索人類普遍共通但是又不可言說的情緒。都能對我們的直接生存起了重要作用。無非前者可以量化，而詩歌難以量化實際價值。
居里夫人的“鐳”，是普遍意義上造福了人類；但是餘秀華的詩歌造詣和價值，卻未必是普遍意義上的正確。
真正的經典詩句是可以反覆傳頌幾個時代，越傳誦越有妙趣，比如“有的人死了，卻還活著”、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”、“面對大海，春暖花開”、“根，緊握在地下；葉，相觸在雲裡。”……但餘秀華的詩句除了以上列舉的兩首詩歌，其餘經不起反覆閱讀，多讀一遍，詩歌的趣味就少了一分。這樣看來，餘秀華的詩歌可能更像是街頭的流行歌曲、或者是讓人容易感動的偶像劇。
隨著時間的推移，越來越證明，餘秀華的詩歌意境並沒有蔓延到廣闊的氣象，詩壇當初對於餘秀華的出現也過於興奮。
綜合而言，我們看到餘秀華真是試圖通過自己的方式來擺脫苦難的環境，包括自己之前的人設，但是劍走偏鋒，把各種令人不適的標籤往自己身上貼。
在餘秀華最近的一篇文章中，她描述了一個片段：從北京出差回來的路上，下了鍾祥市的火車，在火車站搖晃著提著行李下行，因為路坡設計不合理，自己一個踉蹌翻了一個跟頭，路人視而不見，她自己艱難的爬起來，腦袋裡滿滿的都是晃暈感，她只想爬起來，已經不想再去考慮羞恥感了。
我們當然希望餘秀華個人過更好的生活，但是遠離了你曾經生活大半輩子的苦難的環境（農村和丈夫），或許不再具備靈感的源泉了！
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