郁達夫說，她是震動二十世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。
劉海粟說，她的舊詩清新俏麗，文章蘊藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規，是一代才女、曠世佳人。
胡適說，她是一道不可不看的風景。
她是陸小曼。
在這位才女的所有畫作中，有一幅長卷山水最為著名。之所以著名，並不是因為其藝術成就有多高，而是畫作蘊含了特別的意義。
陸小曼罕見長卷 眾才子爭相題跋
1931年“九·一八”事變前夕，日本人正步步窺伺入侵我國東北三省。陸小曼想通過畫山水寄託自己對祖國河山的熱愛，希望祖國河山不受到日本的踐踏，於是她捲起袖子，破例畫起長卷來了。
陸小曼山水長卷（局部） 浙江博物館藏
當時陸小曼正跟劉海粟學畫不久。徐志摩認為，這幅愛妻所作的山水長卷是他的驕傲，是愛妻跨出專業畫師的第一步。於是，徐志摩帶著這幅山水，請鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健等好友們題跋指導，以期激發陸小曼更濃厚的創作興趣。
陸小曼山水長卷（局部） 浙江博物館藏
鄧以蟄是傑出的美學家，他不但精研書法、繪畫，也會做一些字畫的修補和裝裱，這幅長卷山水就是由他親自裝裱的。
鄧以蟄題跋
鄧以蟄先以詩評價小曼畫作：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺，肯向溪深林密處，巖根分我半簷雲。”
然後他又說明此畫來由：“辛未夏日，志摩來自滬上。一日攜此函相示，予詫為誰家傑作，志摩曰：‘小曼之作也！’予復問日：‘予不見小曼僅兩年，今已有此巨構，能不令人歎服耶。’志摩托予為之裝池于都舊，串廠既成，爰系一絕而歸之。老鈍蟄並識於北平寓廬。”
胡適是徐、陸兩人的至交好友，陸小曼跟劉海粟學畫便是他介紹的。
胡適題跋
看了陸小曼的這幅作品後，胡適並不欣賞。他寫道：“畫山要看山，畫馬要看馬，閉門造雲嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路，拼得死功夫，自成真意趣。”
但為了鼓勵陸小曼，他又補充說：“小曼學畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對於這一道卻有一點很固執的意見，寫成韻語，博小曼一笑。”
楊杏佛題跋
徐志摩把畫從北京帶回上海後，又將此畫給上海的一些朋友觀賞。楊杏佛是徐志摩的老朋友，他看到胡適說陸小曼是在“閉門造車”，認為不妥。他認為畫家作畫，並非要拘泥於寫實，而更應該是一種情感的流露。因此，他也在後面題跋道：
楊杏佛題跋
“手底忽現桃花源，腦中自有云夢澤；造化遊戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經驗，必為造化小兒所笑也。質之適之，小曼、志摩以為何如？”
賀天健題跋
賀天健是著名的畫家、書法家，後來成為了陸小曼的老師。他題跋道：“東坡論畫鄙形似，懶瓚雲山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”這顯然是贊成楊杏佛的說法，而針對胡適的評語所說的。
陸小曼
此外梁鼎銘、陳蝶野等也分別在上面題跋支持楊杏佛的觀點。
梁鼎銘題跋道：“…只是要有我自己，雖然不像山、不像馬，確有我自己在裡，就得了。適之說，小曼聰明人，我也如此說，她一定能知道的，適之先生以為何如?”
陳蝶野題跋道：“……小曼天性聰明，其作畫純任自然，自有其價值，固無待於名家之讚揚而後顯。但小曼決不可以此自滿，為學無止境，又不獨為畫然也。”
故物未殉人 珍藏一輩子
徐志摩、陸小曼在西湖合影
如此多的朋友題跋，令徐志摩和陸小曼感到非常激動。但徐志摩覺得還不夠，他想讓更多人欣賞愛妻的這幅畫作，於是他再次趕往北京。
1931年11月19日，徐志摩帶著這幅畫從上海經南京到北京時，他乘坐的飛機觸山失事，徐志摩遇難。而這手卷放在鐵篋中，故物未殉人，竟成為徐志摩唯一的一件遺物。
徐志摩遇難處
從此以後，陸小曼一直保存著這幅珍貴的畫作，視之如生命般重要。
1964年春天，62歲的陸小曼在病痛的折磨中走到了生命的盡頭。臨終的前幾天，她把《徐志摩全集》的手稿樣本與紙版收集給了徐志摩的表妹夫陳從周，再三囑咐一定要將其出版，連同一起給陳從周的，還有那幅山水畫卷。
陳從周題跋
陳從周題跋道：“此小曼早歲之作品，志摩於一九三一年夏帶至北京徽題，旋復攜滬，以示小曼，是歲冬，志摩去北京墜機，筪中仍以此卷自隨，歷劫之物，良足念也。從週記。”後來，陳從周將陸小曼山水長卷捐給了浙江博物館。
陸小曼山水長卷 浙江博物館藏
對於陸小曼來說，徐志摩雖已離開34年，依舊是她心中最愛的人。臨走前，她還在不斷地說著：“志摩要來接我了，他要來接我了……”
陸小曼繪畫欣賞：
春水桃花
仿古山水
翠峰冥色圖
花到春深
花卉手卷
花鳥立軸
黃山松閣
澗桃春色
江南春色圖
金魚
奇峰聳秀
愛蓮居士
青綠山水
青綠山水圖
秋江歸
秋山瀉瀑
人民公社圖
山水
山水立軸
山水立軸
山水立軸
山水立軸
山水立軸
山水立軸
山水人物立軸
朱竹立軸
山溪煙雨圖
設色山水
石樑月瀉
松閣觀浪
松溪山館
松下論道圖
晚渚輕煙
溪山高隱圖
閒遊聽潮圖
楊柳樓臺
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