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前些年，在中國美術館舉辦過一場陸儼少先生的書法展，至今難忘進展廳帶來的震撼——點畫紛披、墨氣淋漓，作品中洋溢的張力，讓人措手不及。陸儼少先生的書法有著明顯的傳承——得自楊凝式與杜牧，又有著畫家對筆墨獨特的表達。
陸儼少先生作為名傳遐邇的山水畫大家，在六七十年的藝術生涯中，從沒有間斷過書法學習，積功既深，用力彌篤，蔚然在書界自成一家。就其整個藝術歷程言，當與所有老一輩書家無異。
敢與古人一較高下
陸先生是獨具格調的，他的《題自書卷》中的一段話，特堪咀嚼:"予嘗有志學書……而未嘗臨摹，間則讀帖，以指劃肚而已……書雖末藝，然能嶷然自熹，獨立門戶，無所依榜，而點畫之間，提按轉折，舒展恢廓無遺憾，蓋曠二三百年而或無一人焉，予無書名，然每私自於今之善書者比，進而竊與古之大家相高下，則亦無甚愧焉。"
從這裡，我們知道：
一、陸先生與傳統文人一樣，視書為"末藝"，但他並未因此輕視之，而是"有志於書"——正與時下的許多"玩"書家不同；
二、其學習方法是"讀帖"——"以指劃肚"，與古人的多摹寫略有不同，他這種辦法正也從前人來，所不過是"傳統"的另一種表現(謝稚柳先生的心臨亦同此)；
三、作書時，先生的體驗是"點畫""提按"以"舒展恢廓"為度，所謂"無所依榜"；
四、一種藝術家的真誠與自信，可以與今人古人論高下，而"無甚愧焉"；
五、書名不彰，又不"表襮於人"，留待後人"考論"體現出有創造才能的藝術家的歷史感——而不是時人常見的"商販思想"。
以畫法寫書法
陸儼少先生在《山水畫芻議》中多次提到謝赫的"六法"，我們認為，雖然那是論畫的標準，但似乎起碼有四條可供書法參照使用：氣韻生動，骨法用筆，經營位置，傳移摹寫。
按著劉海粟先生把"六法"概括為四項要素之說，則其中三條正好：筆致、寫實、結構、模仿，除去"寫實"可不考慮外，餘者無一不有利用的價值。結合陸儼少書法來對照，他幾乎也是以"六法"來指導自己的書法實踐的。
就"氣韻生動"而言，陸書與其山水畫藝一樣，流動鮮活，字字映帶，意氣顧盼中滿幅"生動感"；"骨法用筆"亦是陸先生十分強調的藝術要素，其山水畫中的深湛筆墨功力在藝術界有口皆碑。
反映到書法上——其實書法的錘鍊是其"本"，山水畫的筆法顯現不過是書法功技的一種間接流露，既使是獨立去審度其書法中的用筆,幾乎在現當代書家中沒有幾人可以像先生那樣把所謂"中鋒"掌握得如此精湛。
先生的"中鋒圓筆"主張要"墨痕不是到邊漸淡,而是到邊反濃,積墨濃聚在邊緣好像刀切,所以也叫'殺',用筆能'殺',才能沉著痛快,才能免去甜、賴、疲、瘟諸病。
先生對於筆法的妙論很多,直中肯綮,要言不繁,足可啟人見識。比較於現代書法大家沈尹默先生的深究"筆法"，陸先生確實無所愧色。從此一點引申，先生的"私與今之善書者比""亦無甚愧焉"絕不是不實的自許。
陸儼少是個標準的畫名太盛掩蓋了書名的大家，此外他還是位美術教育家，他為學生示範的課徒稿，成為學習國畫的經典教材。
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