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前些年，在中国美术馆举办过一场陆俨少先生的书法展，至今难忘进展厅带来的震撼——点画纷披、墨气淋漓，作品中洋溢的张力，让人措手不及。陆俨少先生的书法有着明显的传承——得自杨凝式与杜牧，又有着画家对笔墨独特的表达。
陆俨少先生作为名传遐迩的山水画大家，在六七十年的艺术生涯中，从没有间断过书法学习，积功既深，用力弥笃，蔚然在书界自成一家。就其整个艺术历程言，当与所有老一辈书家无异。
敢与古人一较高下
陆先生是独具格调的，他的《题自书卷》中的一段话，特堪咀嚼:"予尝有志学书……而未尝临摹，间则读帖，以指划肚而已……书虽末艺，然能嶷然自熹，独立门户，无所依榜，而点画之间，提按转折，舒展恢廓无遗憾，盖旷二三百年而或无一人焉，予无书名，然每私自于今之善书者比，进而窃与古之大家相高下，则亦无甚愧焉。"
从这里，我们知道：
一、陆先生与传统文人一样，视书为"末艺"，但他并未因此轻视之，而是"有志于书"——正与时下的许多"玩"书家不同；
二、其学习方法是"读帖"——"以指划肚"，与古人的多摹写略有不同，他这种办法正也从前人来，所不过是"传统"的另一种表现(谢稚柳先生的心临亦同此)；
三、作书时，先生的体验是"点画""提按"以"舒展恢廓"为度，所谓"无所依榜"；
四、一种艺术家的真诚与自信，可以与今人古人论高下，而"无甚愧焉"；
五、书名不彰，又不"表襮于人"，留待后人"考论"体现出有创造才能的艺术家的历史感——而不是时人常见的"商贩思想"。
以画法写书法
陆俨少先生在《山水画刍议》中多次提到谢赫的"六法"，我们认为，虽然那是论画的标准，但似乎起码有四条可供书法参照使用：气韵生动，骨法用笔，经营位置，传移摹写。
按着刘海粟先生把"六法"概括为四项要素之说，则其中三条正好：笔致、写实、结构、模仿，除去"写实"可不考虑外，余者无一不有利用的价值。结合陆俨少书法来对照，他几乎也是以"六法"来指导自己的书法实践的。
就"气韵生动"而言，陆书与其山水画艺一样，流动鲜活，字字映带，意气顾盼中满幅"生动感"；"骨法用笔"亦是陆先生十分强调的艺术要素，其山水画中的深湛笔墨功力在艺术界有口皆碑。
反映到书法上——其实书法的锤炼是其"本"，山水画的笔法显现不过是书法功技的一种间接流露，既使是独立去审度其书法中的用笔,几乎在现当代书家中没有几人可以像先生那样把所谓"中锋"掌握得如此精湛。
先生的"中锋圆笔"主张要"墨痕不是到边渐淡,而是到边反浓,积墨浓聚在边缘好像刀切,所以也叫'杀',用笔能'杀',才能沉着痛快,才能免去甜、赖、疲、瘟诸病。
先生对于笔法的妙论很多,直中肯綮,要言不繁,足可启人见识。比较于现代书法大家沈尹默先生的深究"笔法"，陆先生确实无所愧色。从此一点引申，先生的"私与今之善书者比""亦无甚愧焉"绝不是不实的自许。
陆俨少是个标准的画名太盛掩盖了书名的大家，此外他还是位美术教育家，他为学生示范的课徒稿，成为学习国画的经典教材。
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