許多東西讀一遍是不夠的。常常因為年幼或者單純而無法盡窺其中意味。這其實涉及兩方面，一方面是作品本身夠不夠豐富，能啟發你的諸多思想，如果只是單薄得像一張紙或者看了開頭就知道結尾，耐著性子讀一遍也是浪費時間。但很多書藉助中國人傳統對知識的敬畏而浪費讀者時間，這類產品倒也不在少數。另一方面是讀者自己的解讀能力。比如能否見微知著，從一多花聯想到它的種子，它的落葉，它所經受的雨露陽光，與其他環境要素的交互，這就要求積累。
但無論如何迴歸常識，對一個文藝作品做基本的判斷，我認為是任何人都可以做到的。如果是過分高深的藝術，或者是皇帝的新裝，或者是過於前衛，但既然都欣賞不了，又何必故意附庸風雅呢？人常常因為周圍人的壓力而違心，大可不必。
就比如我看《鐵齒銅牙紀曉嵐》，小時候自然是看過的，卻連故事情節也記不得，只剩下和珅那油腔滑調的口吻，紀曉嵐化險為夷的機警，皇上的一錘定音。至於女主角居然都沒什麼印象，哎畢竟年輕。再看的時候是在b站，有很多新東西。比如彈幕，比如可以快進。
於是看到有人在核對歷史事實，在對其中角色的演技評頭論足，在不斷地熱情呼籲和珅和紀曉嵐“如果這都不算愛”。我可以從中窺見其他觀眾的意見。自然也會有自己的看法。歷史劇大家經常容易有“考據癖”，比如說這人實際上是怎樣的結局，怎樣的經歷。固然好，卻失去了味道。所謂藝術，其實就是對真實的誇張，我們希望表演者逼近真實，正是因為知道，這並不真實。反倒是這樣的適當扭曲和變形，藝術作品更有表現力。
至於演技，我也很感嘆。初聽郭德綱于謙相聲的時候，郭德綱隨機應變，最後唱一段，滿堂彩，感慨行行出狀元。看到王剛和張國立說學逗唱，各省方言信手拈來，張國立唱過信天游，擺攤顯示過口條，臉上的表情拿捏得恰到好處。更不必提王剛老師不知道私下藏了多少的武器庫，嬉笑怒罵無奈偷樂，各種表情惟妙惟肖。
小時候體會不到這些，只盼著好人快快獲勝，壞人速速敗退，沉溺於情節的推進。現在則不一樣，尤其是對大團圓的結局已經脫敏，反倒是不完美的結局更出人意料之時，還能被這樣一部基本已經過時的電視劇拴住，多虧了這幫老戲骨的演技。
所謂專業，就是這樣，你不懂，但你可以直觀地欣賞和感覺到其中的美妙，被拉進去，英文裡的“involve”。
細想起來，其實已經很少看國產劇了。基本都是美劇、英劇，也看過不少人講述，國產劇是有一個巔峰期的，諸如《我愛我家》，《編輯部的故事》，但作為一個90後，並沒有真正經歷過這些，終歸是隔層摸。
幕後編劇史航
自己有些印象的，反而是《武林外傳》，《風雲》，還想的起來。但肉眼可見的是，似乎口碑收視率均好的國產劇，越來越少了？
期待我們的文藝作品，能真正跟得上時代，講述我們的心裡話。
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