在書法藝術歷史上，不少書法名家都遭到過批評，像歐陽修，顏真卿，柳公權等等都曾遭到過非議。因為藝術嘛，畢竟是非常主觀的事情，能讓所有人都服氣是件非常難的事。但難，並不代表不可能，有那麼幾個天才，就完成了零差評的壯舉，張旭就是其中一位。
張旭何許人也？他出生於公元685年的唐朝，自幼和舅舅陸彥遠學書法，憑藉著個人天賦和勤奮的努力，書法逐漸大成。
他巔峰時期有多厲害？曾經吸引顏真卿兩次上門。20多歲時的顏真卿初到長安遊歷，聽聞張旭的大名，登門拜師，在張旭門下二年，書法造詣大漲。後來離開師門，考取功名，到三十五歲，從醴泉罷官歸來再次入張旭門下學書。
他的鄰居因為家貧，知道張旭家中富足，寫信懇求張旭能夠給予資助，張旭回信後說，你把這張回給你的信箋拿到集市上去，說是我張旭的手跡，定能助你渡過難關。鄰人將信將疑照做後，這一紙信箋竟然真的在市集上換得重金。
張旭最著名的傳世作品莫過於《肚痛貼》了，全帖六行30字，似是張旭肚痛時自診的一紙醫案。現在僅存的是西安碑林的宋代刻本，雖說是刻本，但“草聖”的餘韻揮灑仍舊保留著十之七八。這幅作品其實在字型的變化上都有著極強的畫面感。開頭的三個字，寫得還比較規正，字與字之間不相連接。我們可以感受到這個時候張旭的肚子還沒有特別疼。然後隨著症狀的加劇。最後直接疼到寫字都一頓一頓的了，想要找床躺下了！表現在作品中，就是從第四字開始，便每行一筆到底，上下映帶，纏綿相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現發揮到了極致。
肚痛貼
我們見過微醺而作的《蘭亭集序》，見過悲憤而起的《祭侄文稿》，見過惆悵而生的《寒食帖》，但是這肚痛而揮下的《肚痛貼》確實能夠刷新我們對靈感這個東西的認知，它是真的不分時不分地的呀。
但你如果覺得張旭一直都是寫這等筆走龍蛇的草書那就錯了，他最開始也是臨習楷書，而且造詣也非常高，看他的傳世楷書《郎官石柱記》就不難看出對傳統的學習與把握。宋代大書法家黃庭堅也曾評說他“唐正書無出其右者”。他是一個勤奮好學、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大膽的書風。
張旭楷書
張旭不僅注重基礎訓練，而且對生活的觀察也足夠細緻，據史籍記載，張旭從“爭道”中豐富了布白構體的思路，從“聞鼓吹”中得到了筆法快慢、輕重、徐疾、粗細的啟示，從公孫大娘“劍器舞”中找到了緊湊有力、節奏合理的狂草書法神韻，使書法有了質的變化。能在生活小細節中提煉思考，歸為己用，這也是張旭書法能大成的重要原因。
張旭創作時也足夠投入。受道家影響頗深的張旭和魏晉時期的文人一樣有放蕩不羈的性情，再加上生性嗜酒，使得他創作到高潮時“露頂據胡床，長叫三五聲。興來灑素壁，揮筆如流星”，還會以頭髮蘸墨水，“揮首作書”，被時人稱“張顛”，可以說是我國行為藝術之鼻祖了。
作為中國書法史上一位繼往開來的大書法家，張旭既繼承傳統，又勇於創新，對於前輩的經驗有選擇性地吸取，而使得自身的狂草藝術在盛唐時期達到了一個高峰，對於唐代書法藝術的繁榮有舉足輕重的作用。比張旭稍後的懷素、高閒等晚輩繼承了張旭的筆法，繼承壯大了狂草的力量。
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