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提起五代十國時期，南唐無疑是繞不過去的痛。而提起南唐，我們不得不提李煜。
在整個中國文學史上，李煜的地位一直備受爭議。作為南唐最後一任皇帝，亡國之君，李煜無疑是失職的；
但另一方面，他變“伶工之詞”為“士大夫之詞”，是將唐詩變成宋詞這種文學變革的“奠基人”。
隨著南唐的滅亡，李煜留給世人兩樣“絕世珍寶”——李後主的詞和《韓熙載夜宴圖》。
今天我們就繞過詩詞，來聊一聊這副千古名作《韓熙載夜宴圖》。
一、當你看《韓熙載夜宴圖》時，你看到了什麼？
一日，南唐大臣韓熙載在府上舉辦宴會，李煜派畫師顧閎中前往宴會，並畫下此畫。
《韓熙載夜宴圖》共有五幅，是按照時間順序依次作畫：琵琶女、觀舞、小憩、吹奏、送客。作品生動地描繪了當時南唐宮廷奢華享樂的生活。
《韓熙載夜宴圖》曾一度流落民間。清朝時期由年羹堯偶然獲得，後被乾隆珍藏。民國十三年，末代皇帝溥儀攜此畫潛逃，後再次落入民間，並由畫家張大千重金收藏。現藏於北京故宮博物院。
然而，今天我們不討論作品本身。透過作品，你看到了什麼呢？南唐的繁榮、昌盛、奢靡？
相反，我看到了南唐的滅亡 ！
二、 南唐是怎樣由盛轉衰的？
南唐是李昪於937年在江寧（現南京）建立的政權。李昪自稱是唐憲宗的後代，故改國號為"唐"，史稱"南唐"。
據《舊五代史》記載，南唐初期，地盤東及衢婺，南及五嶺，西及湖湘，北及長淮，割據三十多個州，廣闊數千裡，最為強盛。
李璟時期進一步擴張，進軍福建，戰果並不十分顯著，只拿下閩西地區，沒有拿到出海口，但地盤確實有所擴大。
然而，此時中原的後周迅速崛起了。後周柴榮雄心勃勃，對中原以外的割據政權虎視眈眈。隨著南唐的實力越來越強，愈加威懾中原，柴榮便將矛頭第一個對準了南唐。
後周由淮南十四州進入江南，向南唐發起進攻。歷經三年苦戰，公元958年，南唐徹底戰敗。不僅將江北十四州全部割讓給了柴榮，甚至稱比自己還小5歲的柴榮為父！
自此，南唐只剩下蘇南（不含蘇州）、皖南、江西、閩東。元氣大傷的南唐，從此失去了征服中原的實力和野心，皇室不再勤勉於政事，終日過著歌舞昇平、驕奢淫逸的生活。
公元961年，詞帝李煜即位，孱弱的雙肩擔負起南唐風雨飄搖的江山。
然而，作為一個資深的文藝青年，政治昏君，李煜只是“愛江山更愛美人”，終日沉迷於大、小周後的溫柔鄉，閒來書畫為伴、詩酒正年華。
《韓熙載夜宴圖》便是當時南唐歌舞昇平、荒縱享樂的佐證！
當時的皇室，已然無心朝政，舉辦各種各樣的宴會才是“正事”。這幅畫記載的就是大臣韓熙載在家舉辦宴會的熱鬧場面。
冥冥中，這無疑是為南唐的滅亡敲響了喪鐘！
公元975年，宋軍破城，李煜奉表投降。享國三十九年的南唐最終滅亡，李煜成為了俘虜，只能“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。”！
三、 韓熙載是何許人也？
韓熙載，山東濰坊人，唐朝末年的名門望族。因父親被誅殺而逃亡南唐，歷經李昇、李璟、李煜三任皇帝。韓熙載不僅具有傑出的政治才幹，而且博學多才，精音律，善書畫。
儘管縱情歌舞是當時南唐皇室的“標配”，但你不要以為韓熙載和李煜一樣，只是個文藝積極分子。
非也，這只是障眼法！不得已而為之。
韓熙載是南唐時期少有的主戰派！
李璟時期，北方連年戰亂，韓熙載力勸李璟出兵中原，消除來自北方的威脅，但李璟無心戀戰，只是靠吟詩作畫、絲竹管樂來麻痺自我。
隨著李璟駕崩，李煜即位。韓熙載抱著極大的政治理想一心輔佐李煜。
然而，韓熙載等來的除了失望，還是失望。相比其父李璟的聲色犬馬，這個兒子李煜有過之而無不及！
面對政治抱負無處施展，韓熙載逐漸不再諫言收復失地，只能用“破罐子破摔”的方式表達內心的不滿和失落，並以此明哲保身。
因此，如果你細心一點，就會發現，《韓熙載夜宴圖》中，在歌舞昇平、縱情歡樂的熱鬧場面映襯下，韓熙載表情麻木、鬱鬱寡歡、絲毫沒有沉浸在宴會中的喜悅之情！
不得不說，“戲精”十足啊！
四、《韓熙載夜宴圖》為什麼要偷著畫呢？
如果我告訴你，這幅畫是偷著畫的你信麼？
事實的確如此。
因為韓熙載來自北方，李煜一直對他存有猜忌。即便韓熙載終日不問政事、沉湎歌舞，李煜還是放心不下。
關於這幅作品的來歷，《宣和畫譜》有記載：後主李煜欲重用韓熙載，又“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”
就是說，李煜命畫院的畫家顧閎中前往韓熙載家裡，偷偷觀察府上的動靜，回來後依照記憶，客觀地將場景一一還原。
話說回來，這個顧閎中也是個實在人。他不僅將宴會的整個過程一絲不漏地記錄下來，而且將韓熙載的落寞神情也刻畫得惟妙惟肖！
可以說，這幅作品不經意間出賣了韓熙載！
因此，作為一件的繪畫珍品，《韓熙載夜宴圖》無疑是成功的。作品不僅生動、精湛地再現了南唐時期縱情驕奢的宮廷生活，更為重要的是，它在不經意間窺視了南唐後期的政治“無為”，預示了南唐最終被滅亡的悲慘命運！
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