《韓熙載夜宴圖》是我國十大名畫之一，十分珍貴，它是五代十國時期南唐著名的畫家顧閎中所作，現在收藏在故宮博物館。這幅畫不同於普通的繪畫方式，採用的是絹本繪畫的連環畫方式，主要內容是對南唐官員韓熙載家設夜宴的一次過程的描繪。
從藝術層面來看，《韓熙載夜宴圖》被認為是國寶級文物自由其藝術價值，畫中的圖像內容十分豐富，鮮明的人物造型、不同身份的人物的服飾、陳設傢俱、生活用具和器皿扥等，都為研究歷史各方面提供了大量的圖像信息，很有研究價值。
這幅繪畫長卷，主要有五大段，每一段採用一扇屏風作為畫面空間建構、營造美感的主要手段。
第一段是琵琶獨奏，韓熙載正在和到來的賓客們一起傾聽琵琶演奏；第二段是六么獨舞，韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓；第三段是宴間小憩，韓熙載坐在床榻上洗手，旁邊還有多位侍女相陪。
第四段是管樂合奏，韓熙載坐在椅子上，身旁有五個奏樂人橫坐一排，各自演奏；第五段是賓客酬應，這一段是宴會尾聲，賓客們陸續離去，韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，彷彿在拒絕什麼。
《韓熙載夜宴圖》是幅繪畫鉅作，畫面中出現的人物眾多，人物描繪細緻生動，設色清雅精麗，且內容豐富，有明顯的故事情節，主要圍繞中心人物韓熙載展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓、欣賞獨舞，直到宴會結束，每個場合雖然看起歡快繁華，但人物實際上卻是雙眉緊蹙，內心的沉重感與宴會的氣氛形成對比，使得整幅作品蒙上了一層獨特的意味。
作品之所以能呈現出這樣獨特的信息，大概是因為顧閎中理解韓熙載內心的掙扎和苦衷，因此站在韓熙載的角度去描繪了這次荒唐的夜宴，也因此足夠深刻地揭露了韓熙載在夜宴的背景下沉鬱寡歡的神態。
除了本身的藝術和歷史價值外，《韓熙載夜宴圖》背後的故事更是給予了這幅畫更深層次的昇華，它暗含著南唐在歌舞昇平背後的衰敗，並透露出韓熙載的無奈和抱負。
關於《韓熙載夜宴圖》的背後故事，歷史上有兩種說法記載。一是據《宣和畫譜》記載，韓熙載出自豪門，才能超群，官至中書侍郎。後來眼見南唐政治江河日下，官場形勢嚴峻，自己卻無力挽回，於是逃避現實，開始縱情聲色。
但李煜很想重用他，於是命顧閎中夜間去韓熙載府第看個究竟，顧閎中將看到的每一個韓熙載行樂的場面都描繪下來，這才出現了這麼一幅賓客滿堂的畫面。
另一種說法是，韓熙載出身北方望族，唐朝末年登進士第，他的父親因事被誅殺，韓熙載則逃至江南，投靠南唐。一開始韓熙載受到中主的寵信，過得好不錯，後來李煜繼位後，南唐政治局勢越發嚴峻，北方的後周實力強大，南唐處於風雨飄搖之中。
此時的李煜一邊向北周屈辱求和，另一邊，又對北方來的官員百般猜疑、陷害，從北方來的韓熙載在這種情況下，自然也受到了李煜和當地權貴的排擠，然而不僅是他個人的命運，整個南唐也危在旦夕。
在這種情況之下，韓熙載為了保護自己，故意裝扮成醉生夢死的樣子，以讓李煜輕視他。但李煜還是不放心，就命顧閎中和周文拒到韓熙載家裡去探個虛實，並把所看到的一切畫下來給他看。
韓熙載知道顧閎中的來意，也順勢作了出好戲，特意將自己扮演成意志消沉、只顧享樂的無事人，這才打消了李煜的疑慮。
“春花秋月何時了，往事知多少。”對韓熙載來說，這“往事”是越回首越悲涼，也正是這種現實環境下的落寞、失敗和無奈，才使得這幅《韓熙載夜宴圖》有了更深層次的內涵和思想深度，這也是這幅畫備受追捧的主要原因了。
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