徐正濂
中國書協理事、篆刻委員會副主任，上海市書協顧問。
篆書龔自珍《己亥雜詩》二首中堂 規格137cm×68cm
家公舊治我曾遊，只曉梅村與鳳州。收拾遺聞浩無涘，東南一部小陽秋。 過江籍甚顏光祿，又作山中老樹看。賴是元龍樓百尺，雄談夜半鬥牛寒。
我是篆刻作者，以前也寫字，但寫得少，退休後才寫得多些，主要是篆書。無非是其他書體基礎差，100米人家都跑出60米了，你還去趕？而篆書和篆刻息息相關，就算以前動筆少但也熟悉，或有利於奮起直追？
因為我是篆刻作者，而篆刻是不忌諱大、小篆混用的，一切從印面效果出發，只要字態不衝突，整體不突兀，有時候大、小篆混用更見精彩，所以這個“惡習”也被我沿用到篆書中，強調精神氣息的一致，並不十分拘泥於字體的規範和純正。其實仔細推究，吳昌碩、齊白石甚至黃牧甫（都是篆刻家），也是不忌諱大、小篆混用的。強調字體純正，大、小篆涇渭分明的是馬衡、羅福頤、容庚、顧廷龍等前輩，然而在藝術成就上孰為高低，我不贅言。這是我的謬論之一。
二、現在講“正大氣象”，我覺得如果要落實到篆書，則A是線條的神完氣足，B是結體的相對易識——當然是相對的，畢竟篆書比行書難識。吳昌碩、齊白石、黃牧甫的篆書都寫得堂堂正正、明明白白。過於迷信古怪篆法，一意挖掘冷僻字形，我覺得恐非篆書之大道。
三、篆書既然是書法，書法屬性還是要強調的。我不反對用筆的濃淡枯溼、章法的經營擺佈、結字的顛倒俯仰等，但是這些手段要做得自然微妙，做得不拼接編造，總之要做得有書寫性，做得有別於繪畫才合適。
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