關紫蘭（1930年代）
關紫蘭（1903-1985）出生於上海，祖籍廣東南海，1927年畢業於上海中華藝術大學西洋畫科，同年赴日本留學，入日本東京文化學院。關紫蘭早年她師從陳抱一，後受到日本著名畫家有島生馬、中川紀元影響，風格趨向後印象派。1930年代回國後多次在上海舉行個人油畫展，1963年任職於上海文史館，直至去世。
1930年《良友畫報》封面人物 關紫蘭
關紫蘭天生麗質，明眸蘊秀，才情超逸，是民國時期有名的美女畫家，與當時的潘良玉、方壁君、蔡威廉、丘堤、孫多慈，被譽為“民國六大新女性畫家”，她是中國最早一批接觸西方後印象派的畫家，早期的創作受日本前衛畫家有島生馬、中川紀元的影響較大，而這二位都曾在法國留學，學的是法國野獸派一路，注重以形寫意，大膽用色，這種風格在民國時期的中國繪畫界，那可以說是石破天驚。
所以1930年夏天，關紫蘭攜60幅油畫作品回到上海舉辦個人作品展時，作品中那自由奔放的筆觸，鮮豔而狂放的色彩，加上作者本身的傳統文人畫忬情的結合，完全打破了當時畫壇流行的寫實主義風格，使作品顯得非常新潮前衛，立即震驚了上海畫壇，掀起了一股關紫蘭熱。
《少女像》 1929年
11年後的1941年，關紫蘭再次舉行畫展，再度吸引公眾的注意。不過，關紫蘭的畫風由後印象派風格轉入到寫實，展出的大部分作品都描寫山水景物，以寄託中國淪陷的大片河山。1941年6月出版的《永安月刊》，刊登溫肇桐《女畫家關紫蘭》一文，作者寫道：“蟄伏已過10年的中國女畫家關紫蘭，將在孤島畫壇把10年來沉默中的苦索與研究，重予觀者以新的興奮，這是一個絕好的消息。”
解放後，關紫蘭的身份是上海市文史研究館館員，還經常參加上海美協組織的寫生和創作活動，風格更趨寫實，但後來基本上放下了畫筆，不再畫畫。
上海街景 1960年作
1963年，關紫蘭的油畫作品《少女》《西湖風景》《慈菇花》等四幅油畫被中國美術館收藏，中國美術館對《少女》評價是：“畫作中透出東方女性的端麗和大方的氣質，畫傢俱有把複雜造型簡約、純化的能力，筆觸粗獷、簡樸、洗練，色彩明麗且多施原色，可看出她在日本留學時受到了法國後期印象派和野獸派的影響，兼具中國民間藝術的色彩和造型。”
《慈姑花》 1941年
陳丹青在 2015年寫《陌生的經驗》一書時，對關紫蘭仍驚為天人，他說：（她）是真正大家閨秀、絕代佳人，可是你瞧關紫蘭的畫，就忘了她的相貌。她下筆的膽氣和瓦拉東有一拼，且是純然天生，比起劉海粟的霸悍，半點不刻意、不誇張，比起同樣有膽氣的陳抱一，猶有過之，徐悲鴻、林風眠、呂斯百、吳作人，單是論膽氣，論概括力，論率性豪放，論天縱其才，依我看，都比不過關紫蘭。
關紫蘭的畫，又好在閨中的女氣，明豔而嫻靜，此後及今的中國油畫，再也不見，原因很簡單，“大家閨秀”絕跡了。
關紫蘭作品：
《西湖》1929年
《西湖》1929年
《秋水伊人》1930年
《少女像》1941年
《靜安公園》 1942年
自畫像 紙本水粉 1940年代
《上海街景》 1934年
《水仙花》 1930年
《花卉》1933年
《江南春曉》1934年
《花卉》1934年
1930年代作品
1940年代作品
《花卉》1936年
1940年代作品
1940年代風景作品
《富貴花開》1935年
《花卉》1936年
1930年代作品
《睡蓮》 1943年
1940年代作品
1950年代作品 紙本水彩
《人民公園》 1958年
《南湖紅船》1965年作
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