馬蒂斯:偏見之下—“野獸派”哪裡“野獸”?

馬蒂斯:偏見之下—“野獸派”哪裡“野獸”?

晚年以剪紙探索藝術的馬蒂斯

1905年,巴黎秋季沙龍展,一群年輕人的作品被集中在一個展廳中,他們便是馬蒂斯、弗拉芒克等人,展出的作品極具衝擊力,形體簡約,令人過目不忘,但在展廳中間,放置著一個與文藝復興時期雕塑家多納泰羅風格接近的雕塑,這樣古典與現代的強烈反差,令前來參觀的批評家路易·沃克塞爾情不自禁的喊出:“看吶,多納泰羅在一群野獸當中!”

馬蒂斯:偏見之下—“野獸派”哪裡“野獸”?

《戴帽子的婦人》 馬蒂斯參展作品

於是,“野獸派”成了這群年輕人的代名詞。

“一個冠以野獸之名的藝術流派,其價值怕是好不到那去吧?”“瞎畫、亂畫、只是塗些顏色”,這些草率、毫無價值的評價,卻至今依舊是大部分中國人對“野獸派”的印象,倒是與百年前的保守派們別無二致。

推而廣之,缺失的美術教育使得部分人既不瞭解現代藝術背後的邏輯,又不瞭解美術史的發展歷程,缺乏從具象轉變至抽象的審美過程,遇見“野獸”便認為是貶低之語,落後了百年亦不自知。

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《紅屋》

百年後的人評價尚且如此,百年前引起的軒然大波自不必提,甚至有人說他們的畫作是把一瓶瓶顏料置於公眾面前。

而馬蒂斯的藝術,自然也與所有無法理解的,“野獸”畫的現代藝術淪為一起了,在這一層面上,他倒是與畢加索淪為難兄難弟。

“奴隸式地再現自然,對於我是不可能的事。我被迫來解釋自然,並使它服從我的畫面的精神”。——馬蒂斯

但繪畫藝術早已發展千年,寫實、形體問題文藝復興時期就已解決,如果千年後藝術還是再以創造自然可見的形體為主,那該多無趣啊?更遑論相機已出現幾十年了。這一點上,中國的寫意藝術千年前就已經跳出形體的條框,而馬蒂斯本人也對中國的藝術,尤其是剪紙藝術非常感到興趣,甚至在晚年以剪紙創作為主。

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亨利·馬蒂斯自畫像

畫筆能畫出外形,但如何能讓顏色表達內心呢?外表的準確未必代表真實。

因此,馬蒂斯以及其野獸派,便是對古典寫實繪畫傳統的致命一擊。

他們吸收西方主流所不屑的殖民地藝術,如非洲的原始藝術、中國的水墨畫、日本的浮世繪,從而在繪畫上創造出一個全新的形式,大膽遵從內心的藝術表達,直接刺激了現代藝術的發展,發掘出純色獨具一格的美感。從非洲原始雕刻藝術中汲取的造型理念,在很大程度上影響了立體派的產生。

另一層面,對於顏色的使用,在霓虹燈閃爍的都市生活裡,必然要以純色見長,因為目光所及,為了吸引眼球大多數城市的景觀已經是純色。

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《舞》

因此,即便是野獸派風行時間僅僅是短短3年,卻依舊將自己的名字鐫刻在了美術史當中。

為什麼藝術一定要反應什麼呢?我只想用顏色來抒情。

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馬蒂斯早期作品《讀》

但彼時的“野獸派”年輕人,卻只會承受來自現實無比巨大的壓力。

亨利·馬蒂斯是怎樣走上藝術之路?在他生命的前二十一年,本與藝術沒什麼關係。

他的家境相較富裕,是一個糧商的長子,本學習法律,在回鄉後擔任地方法院的行政官,但21歲那年的一次闌尾炎住院卻成為他一生的轉機。。

休養期間,他的母親送來了一些畫材,供他消遣時間。這是馬蒂斯第一次臨摹作畫,一個地方法院的小職員將走上青史留名之路,震驚畫壇。

此後,他感覺自己畫畫的熱情一發不可收拾,以致後來回憶時,依舊說道:“就像在天堂的樂園裡”那麼快樂美好,出院後,每天他利用上班前的一個小時在畫室裡學習素描,並立志成為一個畫家。即便是家人的強烈反對亦沒有改變他的決心。

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馬蒂斯早期作品《莫羅的畫室》

他辭職前往巴黎,先進入莫羅的畫室學習,並被巴黎美術學院錄取。學習過程中他結識了未來發動“野獸派”的主力軍喬治魯奧、卡莫安、芒甘等人。恩師莫羅開明的教育方式,鼓勵“在藝術上,你的方法越簡單你的感覺越明顯”的自由發揮式,多做不同風格的嘗試。這為“野獸”們打開了閘門,年輕人們不受限制的強烈個性得到了充分的發展。

而彼時隨著殖民主義的加深,各個殖民地的藝術品,也成為了巴黎年輕藝術家們借鑑的對象,從日本的浮世繪 ,到非洲的原始藝術。後印象主義代表梵高的顏色,也令馬蒂斯拋離了以往印象主義遵循自然的表達方式。

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《生之喜悅》

但生活畢竟不是一帆風順。藝術家們生前的生活更加困窘,馬蒂斯也不例外,在與家庭決裂後,尚未成名的他自然沒人願收藏他的作品。只能找一些彩繪裝飾的工作養家餬口。物質上的艱苦令他陷入了幾年的憂鬱時光,顏色上顯得比較暗淡。甚至回憶說:“幾乎沒有畫畫的慾望,差點就放棄了”。

直至1905年,他們在巴黎成名,這群年輕人解放了色彩,解放了形式,是一次對傳統美術徹徹底底的挑戰與反叛,野獸派一時風起雲湧,蓬勃發展,並流傳至世界各地,彼時剛剛啟程前往法國留學的中國藝術家們,也或多或少的受到了野獸派的影響,如常玉等人。

馬蒂斯:偏見之下—“野獸派”哪裡“野獸”?

“我夢想的藝術是充滿著平衡、純潔、靜穆,沒有令人不安、引人注目的題材”。——馬蒂斯

但這個運動只持續了三年左右的時間,隨後更為革命性的立體主義誕生,年輕人們畢竟還將繼續探索,又回到探索屬於自己風格的藝術道路上了,部分人在這之後寂寥無聞。

他們像一列火車一樣呼嘯而來,將古典藝術的規則衝得七零八落,又呼嘯而去,為後人留下一個通向現代藝術的平坦大路。

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馬蒂斯的剪紙創作

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馬蒂斯的剪紙創作

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馬蒂斯的剪紙創作

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馬蒂斯的剪紙創作

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馬蒂斯的工作室


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