墨為黑，紙為白
數筆之間，皆出氣韻
虛實相生，計白當黑
乃書畫藝術的最高境界
論及喬布斯在創作蘋果時“less is more”的理念，就如同老子在道德經中所寫：“大音希聲，大象無形；天下萬物生於有，有生於無。”不論是“less is more”還是“有生於無”其表達的都是一種概念：少即是多。換及到書畫藝術中就有一個專業的詞：計白當黑，簡稱留白。
董玉新 在水一方
留白，藝術創作中的一種表達手法，其不僅在書法的佈局中還是繪畫的構思中都蘊含著很大的學問。在書畫中是以“超乎其外，得乎其中”的留白來承載著墨黑與紙白之間所渲染出的意境。留白，不是藝術家的遺漏而是有意的創造，這種創造是帶給人的是空靈的美感和無限的想象。
吳運廣 踏青圖
中國書法以線條為表現方式展現出字形的優美，在黑線之中留有的空白是書法造形表意的方式同時也是書法的美麗所在。古語講的“白紙黑字”雖指見於書面的確鑿的證據，但在表現意象中也深源於老莊哲學中一切對立的兩極都相輔相成。留白在書法藝術中是不可避免的創作表現，其在黑白相依中產生出“有無相生”，是以在絕對的黑與白、有和無中產生出已存關係。
權凌雲 書法作品
黑為墨，是書法創作中線條飛舞徐行，在其以“有筆墨處”來表達“以黑統白”的視覺效果。正如古人言：“書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處，有處僅存跡象，無處乃傳神韻。”近代書畫家黃賓虹也強調“知白守黑，得其玄妙，未易言語形容。”
權凌雲 書法作品
白為紙，是整幅書法中的氣眼與窗口所在，通過氣眼與窗口在為字與字之間的氣韻流動作出空間，在虛實相間中更富節奏。亦如書法家林散之所說：“字要寫白的”；“字要有大小，主要是要有氣”；“不能不貫氣，氣不暢，太老實。要大小、疏密結合”；要“亂中求乾淨，黑白要分明”；書法中要“緊處緊，空處空，在於得勢”。
權凌雲 書法作品
留白是書法藝術中的法門，其在創作中以墨之彙集為線，無墨之處為白。由墨線造出的是具象，留有白者乃為虛無。以具象來充實畫面，墨線之間的斷連是留白的創造，而在線的盤繞與墨的濃淡中使黑白在碰撞與重疊之中創出虛實相生的空靈感。這也許就是書法藝術在“有意”與“無意”中利用留白與墨的變化所充分展現書法的氣、神、韻。
權凌雲 書法作品
書法展現的是線條與留白碰撞之下的氣、神、韻，而國畫裝點的是山水與萬物中的想象空間。畫面所營造出的“此時無聲勝有聲”與“無畫處皆成妙境”皆是在留白中作出點睛之筆。自古以來的名家大師都是將留白在方寸之地所做出大的文章，墨之彩，分五色，而白之意，意寓無窮。你一張白紙在其中畫的滿滿當當是沒有什麼美感，而水墨滲韻間的留白確實在“無中生有，有種生無”之中提升到另一個境界。
胡正偉 牧駝
在繪畫中適應一定的留白，其不僅能讓整個畫面在簡練中不凝滯阻塞，在意境上更富不盡的嚮往與空靈的清雅，是以能夠彰顯出創作者深厚的繪畫功底與脫俗的精神境界。畫者的留白之境與其格調與秉性相通，要在大時代中不被俗物所拘泥，更加能夠潛藏於萬物中的核心，得其趣而懷之寬廣。
吳泉棠 竹雀園
留白是人情練達中的妙境，是快節奏生活中的一份慢時光，是漫漫人生中的一段冥想，其正如一幅水墨畫，雖缺少豔麗的色彩，但卻在黑板之間的須臾間讓其境界更高深的一層。國畫裡的留白不是抽象，而是包容無限想象力的空間。國畫在虛實相生之中，使畫面在趨於虛化之中，蘊藏著無窮的樂趣和不盡之意，讓欣賞者能夠在腦海中逐漸延綿在感知到趣味橫生的精彩，其畫外之境又是作品本身的氣韻。
侯峻山 青峰白雲多
留白是一種藝術，這種藝術無論是在書畫之中，還是在人生之中都是一種智慧，這種智慧是心煩意亂中的放空，是奔波疲勞中停留，是儒釋道思想中的和諧統一，是化繁為簡的直白，是“知白守黑”中的妙語，也是在“空納萬境”中獨特意境。
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