沙孟海（1900年--1992年）
沙孟海，名文若，字孟海，浙江鄞縣人，二十世紀書壇泰斗。
出生於名醫書香之家，幼承庭訓，早習篆刻，曾就讀於慈溪錦堂學校，畢業於浙東第四師範學校。1922年，沙孟海到上海擔任家庭教師期間，有幸接觸令他十分仰慕的康有為、吳昌碩等大師，對以後沙孟海的書法和篆刻產生了深遠的影響。1925年他任教商務印書館圖文函授社，其間，從馮君木，陳屺懷學古文學，使他學藝大進。章太炎主辦的《華國月刊》，多次刊載他的金石文字。曾任浙江省文物管理委員會常務委員、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協會副主席、浙江省書法家協會主席、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江考古學會名譽會長等職。其書法遠宗漢魏，近取宋明，於鍾繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅諸家，用力最勤，且能化古融今，形成自己;獨特書風。兼擅篆、隸、行、草、楷諸書，所作榜書大字，雄渾剛健，氣勢磅礴。沙氏學問淵博，於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。
在2019年保利春拍中，沙孟海此作品105.8萬成交
董其昌（1555-1636）
董其昌晚年還值著崇禎的時代，當崇禎元年，他已有七十四歲了（後九年卒）。他的字是遠法李邕，近學米芾的。明末書家邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鍾並稱。他的造就本也了不異人，可是他後運好，作品為清康熙帝所酷愛，一時臣下，如蓬從風。自來評董字的，大抵言過其實。梁巘說他“晚年臨唐碑大佳，然大碑版筆力怯弱。”，這話比較公允些。最說得恰當的是康有為《書鏡》：香光俊骨逸韻，有足多者。然侷促如轅下駒，蹇怯如三日新婦。以之代統，僅能如晉元宋高之偏安江左，不失舊物而已。
在佳士得2012年春拍中，董其昌此作品4697萬成交
明季書學極盛，除祝允明、文澂明年輩較早，非本篇所能說及的外，餘如張瑞圖、孫克弘等，並不在董其昌下。至於把董其昌去比黃道周、王鐸，那更是“如嫫對西子”了。藝術的真價值是一個問題，作者名望的大小又是一個問題，本不能相提並論的。
王鐸（1592年--1652年）
王鐸，一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在於明季，可說是書學界的“中興之主”了。他的作品固然流傳很多，我們只要翻開他那部《擬山園帖》就可以概見他這副優越的本領。歷來論藝事的，並注重到作者的品格，王鐸是明朝的閣臣，失身於清朝的，只這一個原因，已足減低他的作品的價值好幾成。隨後還有人刊行《明季十五完人手札》，那部《擬山園帖》，怎不要對之汗顏呢？所以我說，假使他也跟著這十五人中的幾人同時上了斷頭臺（其實這十五人中有幾個是不曾研究過書學的），他的聲價，自然還要更隆重些。
在嘉德2016年春拍中，此王鐸作品2587萬成交
黃道周（1585年 --1646年 ）
黃道周，明季書家，可以奪王鐸之席的，只有黃道周。黃道周學問品格，皆第一流。他對於書法，要在二王以外另闢一條路徑出來。他大約看厭了千餘年來陳陳相因的字體，所以會發這個弘願。我們看了鄭枃的《書法流傳圖》，便見到羊欣、王僧虔以下的歷代許多書家都是王羲之一本相傳的。王羲之的字，直接受自衛家，間接是學鍾繇的，圖中對於鍾繇系下，除卻他的兒子和外甥外，更沒有嫡傳的人。黃道周便大膽地去遠師鍾繇，再參入索靖的草法。波磔多，停蓄少；方筆多，圓筆少。所以他的真書，如斷崖峭壁，土花斑駁；他的草書，如急湍下流，被咽危石。前此書家，怕沒有這個奇景罷。
在保利2012年秋拍中，此黃道周作品862萬成交
倪元璐（1594年－1644年）
他和黃道周同時，而且道同志合，很交好的。明亡時，他們都殉國而死。他們平素為學，崇尚節概，嚴正之氣，流露於行間字裡，和趙孟頫、王鐸一輩子，自然兩樣。倪元璐的字，用筆和黃道周方法相同，比較的有鋒稜，有色澤。他們都會寫字，也都會寫畫。黃道周字的功力較深，畫的功力少些；倪元璐剛反一個面，所以倪字沒有像黃字那樣規模之大。
倪元璐、黃道周、王鐸三人，天啟二年進士同年。他們在京裡，相約學書，都很要好，後來便分做兩路了。最稀奇的是字的體制也截然兩路。說藝術是人性的流露，引他們三人做例子，再恰當沒有了。
在香港佳士得2011年秋拍中，此倪元璐作品803萬成交
閱讀更多 書畫 的文章
