現代詩歌是從“五四”運動時刻起源的新詩。用白話寫作的打破了舊詩詞的限制，思想動態能發揮的淋漓盡致……
比較早的是《新青年》出版的一部詩集，說是新詩，但大部分還延續了古典詩歌的框架結構的形式而已罷了。
代表的人物有劉半農，周作人等，而代表新詩最高成就的是《女神》。
——是相對來說在那個時期的代表作，但它大膽的形象，個性化的抒情，得到了充分的體現，都是用通俗的白話語言展開描寫的。
《女神》完全衝破了格律詩的限制，對當時文化界產生了深遠的影象，
——所以說郭沫若的《女神》傳播之寬廣，影響之深遠，在那個時間段無人可以替代的，是劃時代的奠基人！
在《女神》的影響下，隨後產生了聞一多、徐志摩等人。
他們提出了詩歌創作的三要素：即音樂的美、繪畫的美、節奏的美。新詩創作的高潮就來臨了——
左聯是群眾性詩歌團體，他們抒情革命思想，追求寬闊的境界……
隨後的現代派、七月詩派等都受到了徐志摩等人的影響。
50——60年代裡，現代詩歌達到了高潮，在歷史文化當中，每次前進的歷史腳步總會催生出優秀傑出的代表之作。
《甘蔗林——青紗帳》，《回延安》、《鄉村大道》等作品。
用詞貼切，戰鬥力極強，通俗易懂、感人至深，是那個時代傑出的作品。
節奏感，音樂感、繪畫感達到空前的階段，在當今的現代詩歌中影響力深刻而久遠——
我認為是這樣的，通過大量的調查和研究，得出這個結論的！
郭小川、賀敬之的詩歌對當時的文化領域、政治領域、生活領域、甚至包括軍事領域都產生了積極深遠的革命影響和詩歌影響。
至於後來當今的很多的現代詩歌詩人都受到他們的啟發和傳導。不得不說為現代詩歌做出了不可磨滅的貢獻！
——就連比較著名的詩人都曾經說過類似的話。
如果郭沫若是奠基人，那郭小川，賀敬之就是在其基礎上發展和傳播的先行者，我們每一個熱愛現代詩歌的人，都應該首先起立向他們敬禮！
——我覺得是這樣的，也應該是這樣的！
八十年代左右時期，經過了文化大革命洗禮後，人們心態發展轉換之人性化、反叛化，疑問化的一個階段。
他們試圖改變現狀但又苦惑之猶豫……由於當時的政治影響。
那時候好像天空剛剛發白，還沒有太陽出來的時候……所以還沒有人站出來抒發內心的朝霞……只能是半真半假暴露出一個肩膀來，沒有敢露臉，他們是舒婷、顧 成等之流……
用詞誰都能看出很叛逆，很對現實不滿，要按那時候文化大革命時期早被殺頭了，我們也就不認識他們了。因為雖好不是文化大革命時刻，但那時候的世界觀，人生觀、價值觀還根深蒂固的紮根於人民群眾當中，雖然你們這些人好像覺得自醒了，但大氣候不能讓你們大白天說瞎話……
所以他們的作品似是而非，表達的主題多樣性和不確定性，於是乎就有了今天的朦朧派——
舒婷、顧 成的詩大都能看懂的，也基本上八九不離十能知曉其中的意思的。可悲的是現如今的詩為了追求意境的美，都已經變成了一元一次方程，有的傢伙甚至敢寫三元一次方程。（這是我提出來比喻的）
寫出來的東西讓人摸不著頭腦，他卻還沾沾自喜：看——你們智商低吧，看不懂吧……
——這是一種自欺欺人的一種愚蠢，人民不愛看，群眾也不愛看，最後要被社會所淘汰的。
象我曾經寫過一首詩，其中有一句：“微風拂面的臉上卻在滴雨……”意境很美，人一看思索一下就能明白的，是不是？！那是感動的淚，是熱淚盈眶……
——還有“拉起朋友手，衝進北風，等待縮短的距離”……
衝進北風就是以為著冬天，冬天近了，春天還會遠嘛——很清晰明瞭，積極向上。
而他們的詩不一樣的，的確讓人恥笑。
再後來的現代詩就告一段落了，象後來的汪國真等等之流，文化的發展好像不可能有他們的存在……
——這嚴肅的問題要有原則性的！
下面簡要介紹字下現代詩歌創作前的5個最基本的技能——
1、在創作當中切記不可用忌諱的字詞來比喻自己象什麼……如比喻自己是炸彈，結果真的就飛上了天，自己還沒有出名就玩完了。
——寫詩，本身就是與神靈對話的這麼一個過程。
2、要首先有激情，激情是從什麼地方來的、答案：生活當中而來。對生活的徹底地感悟和唯物辯證主義理解，有獨特的見解，不寫就心裡難受、而一寫就一發不可收拾、達到一瀉千里、洋洋灑灑……
3、有一定的文字駕馭能力、用詞貼切而不生硬、比喻生動而不呆板、字詞精煉而不臃腫等等。思想健康向上，愛國愛民。
4、比喻熟練掌握一般的修辭手法，如：比喻、擬人、對偶、誇張、襯托、設問和反問、借代等，寫出來的詩歌才精煉。
5、意境、語言、節奏、融合一個有機的整體，儘量達到高度統一。
一首好詩應該是花朵釋放出來的芬芳、是果園裡飄香出來的甜蜜……
寫詩確實也有天賦的一面，有的人再練習再寫也就那樣了，我承認的確有天賦，而且天賦所佔的比例相當的大。
但也不是絕對的，只要你頑強的努力，總會有開花結果的一天。
現如今國家富強，人民安康，在這樣美好的形勢下我們盼望著——第二次文化文藝復興的日子能夠
早日到來——
趙 冰 2020年1月19日
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