秋天是一個多情的季節，幾乎所有的詩人都寫過有關秋天的詩詞。
劉禹錫筆下的秋天有著“自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝”激昂向上；
柳永筆下的秋天有“此去經年，應是良辰好景虛設”的清冷婉約；
王維筆下的秋天有著的“空山新雨後，天氣晚來秋”清新怡人……
但是論把秋天的情思寫到極致的，在詩詞君看來，既不是唐詩也不是宋詞。
雖然在著兩個朝代寫秋天的詩詞數不勝數，但是，即使唐宋傑出詩人輩出，論最經典的卻是一首元曲。
這首元曲是我國曆史詞曲庫中最為奇特的一首作品，單從字面上看，它什麼事也沒說，什麼情也沒抒發，只是將十一個名詞串接了起來。
它雖無華麗的辭藻卻成為了元曲經典，是可與唐詩宋詞相媲美的奇絕之作！
這首元曲就是被稱為“秋思之祖”的《天淨沙·秋思》。
《天淨沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著遊子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。
這首元曲28個字，前三句列出10個意象，枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，這些意象單獨看上去不過是一個簡單的環境，然而組合起來，卻創造出了獨特的意境之美。
言詞雖極簡，讀來卻朗朗上口，畫面感滿滿。多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖。並引出了最後兩句“夕陽西下，斷腸人在天涯”。
最後這一句是全文的點睛之筆，前面寫出裡的所有意象都是為“斷腸人”服務的。“斷腸人”的出現，這幅秋郊夕照圖也就完整了。
浪跡天涯的遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，此種畫面，不管怎麼看，都不免讓人覺哀愁，寥寥數字將一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情表現得淋漓盡致。
不管是誰讀到這首元曲，浮現在他眼前的就是這樣一幅畫面：一個飄零天涯的遊子，一身睏倦，鬱郁不得志，悽苦哀愁。他獨自一個緩緩地走在夕陽西下的古道上，耳邊寒鴉點點，道旁藤樹枯萎。
整首小令充滿了無限的憂愁，雖然看似很寫得漫不經心，可是卻把一個失落之人秋日黃昏下的那份孤獨描寫得淋漓盡致。
一首簡單的元曲，短短28字，幾乎包含所有秋天憂傷之情，秋天枯萎、蕭瑟、悲傷、壓抑、寂寞、孤獨、、、
這首元曲的意象安排多而不亂，層次分明，作者採用“並列式意象組合”，將全曲十個意象，前九個自然地分為三組。
藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；
橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；
古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。
由於中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的範圍。
最後一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。
由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。
從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。
也正因為作者這高超的意象和情感寫作手法，使得這首詞曲成了元代眾多小令中最為傷感，也最為經典的一首。
千百年傳唱至今，媲美唐詩宋詞，成為元曲的代表之作，也是後世無人不知無人人不曉的秋愁名作。
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