有人说，生活就是一座监狱，我们如同囚犯一样，需要自我救赎。
《肖申克的救赎》于1994上映，影片叫好却不叫座，当年票房勉强收回成本，虽获七项奥斯卡提名，但在角逐中输给了大家同样熟悉的《阿甘正传》，最终颗粒无收。但这些丝毫没有影响《肖申克的救赎》成为一部伟大的电影，随着口碑持续发酵，让这部电影在音像市场中获得了巨大的成功，这与周星驰的电影《大话西游》命运很相似。据说美国的电视台每年都会在电视荧幕上重播《肖申克的救赎》，堪比我们86版的《西游记》。
《肖申克的救赎》电影海报
这部电影在互联网电影数据库（IMDB）“史上250部最佳电影”的排名始终保持前五位，是人生必看的一部经典之作。
电影中最经典的一段旁白，来自原著小说：
我曾经试图描述过，逐渐为监狱体制所制约是什么样的情况。起先，你无法忍受被四面墙困住的感觉，然后你逐渐可以忍受这种生活，进而接受这种生活……接下来，当你的身心都逐渐调整适应后，你甚至开始喜欢这种生活了。什么时候可以吃饭，什么时候可以写信，什么时候可以抽烟，全都规定得好好的。
老布，高墙囚禁住的不只是身体
布鲁克斯在这座监狱待了50年，这是一个人一生中绝大部分的时光，他是个图书馆管理员，他有喂养的小鸟陪伴，他为狱友提供帮助，在这里能够发挥他的价值，他不再向往高墙外的生活。出狱后，他获得的不是自由，每天都在惶恐中度过，高墙不再囚禁他的身体，却永远的囚禁了他的心。他觉得在狱中才是自由安全的，这也是为什么他出狱后会自杀的原因了。根据马斯洛需求理论，在高墙内有他的生存需求，安全需求，社交需求，以及自我价值实现的需求，而出狱后这一切都没有了，他已经被深深的制度化了。
安迪，高墙囚禁不住希望和信念
“有一些地方，在这世界上，不是用石头围成。有些东西，在内心，他们不能到达、不能触摸，那是属于你的。”
“希望？我告诉你，我的朋友，希望是很危险的东西，希望会让人疯狂，他在这儿没用。你最好习惯这想法。”当安迪第一次提及“希望”，瑞德警觉地给出忠告。
整部电影在安迪入狱开始转为灰色基调，情节也是令人压抑的，这些情境为让剧情和人物增加了张力。入狱后，安迪并没有被击垮，他的内心充盈着希望。加缪说：我反抗，故我们存在。安迪就是这样做的，他的反抗就是赢得自由，哪怕片刻的自由，在修葺工厂的屋顶时，安迪用自己的专业知识让狱友们喝上了梦寐以求的啤酒，而安迪静坐在夕阳的余晖里，像是重获自由一样的微笑着；他奋不顾身般播放了莫扎特《费加罗的婚礼》的一段咏叹调，镜头缓缓摇过，正在放风的狱友都停下来，静静的聆听，音乐让灵魂摆脱了高墙的束缚，而得到片刻的自由。
“有些鸟儿是注定不能被关在笼子里的,因为他们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉! ” 安迪用内心的光明对抗着高墙内的黑暗，他时刻告诉自己，他不属于这里，终于在一个雷电交加的雨夜，安迪通过用希望和信念凿穿的高墙和隧道，当他终于爬出五百码恶臭的污水管道，在瓢泼大雨中张开双臂和自由相拥时，希望之光击穿黑暗，照亮整个夜空 。
瑞德，高墙和自由之间摇摆者
电影的拍摄手法打破常规，整部电影并没有通过男主银行家安迪的视角来讲述，而是通过无期徒刑犯人瑞德的旁白来展现肖申克监狱的浮世绘。瑞德，是整个事件的见证者，安迪利用从他那买到的《圣经》、美女海报和鹤嘴槌获得了重生。他也在出狱后在老布工作过的超市工作，在住的地方看到老布自缢前刻在屋梁上的名字。
瑞德精于世故，头脑灵活，在的监狱里活得游刃有余，是“任何东西都能搞到手”的商贩。但就是这样的人，因为在高墙内待了40年，当他回归自由社会时，也成了撒尿都要请示，不批准的话一滴尿都尿不出来，他也差点自杀成为布鲁克斯2.0。最终，他与安迪在阳光海岸重逢，得到了自我重塑，影片在他们的拥抱中定格。
结语
“强者自救，圣者渡人”，即使没有自由，也不要放弃追求自由的希望，安迪不仅完成自己的救赎，而且救赎了狱友瑞德。更让我们难忘的是，工厂屋顶上的啤酒和激荡在监狱上空象征着自由的音乐，那一刻，更多人的灵魂得到了救赎！对有些人来说，高墙是可怕的，只有充满信念和希望，才能让人勇敢的打破“高墙”的束缚去拥抱自由。
写到这，我想起了一个同事，在经历军校求学和部队工作12年后，作为正营职干部转业到地方政府机关，工作十余天后放弃正科待遇裸辞，一个月后出现在冰岛，看到极光出现兴奋的像个孩子……生活的“高墙”时时处处矗立在你我周围，需要适时凿开一个出口，实现自我救赎。
作者：云下的日子 一个喜欢写字的理工男，期待您的关注。
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