編：長條
在最絕望的境地，正是展現人性的時機。如何把一個人逼到絕境，每部電影的做法各不相同。而做法最直白的，莫過於《飢餓站臺》。影片用一個絕妙的設定，不但吸引了觀眾的眼球，更把編導的社會理念赤裸裸地展現出來。
歡迎來到“監獄坑”
故事發生的地方像一棟裝修豪華的爛尾樓，名為“監獄坑”。誰也不知道這棟樓有多少層，只知道每層住著兩個人。住進“監獄坑”的人，有些是因為犯法，有些是自願而來。
“監獄坑”規則如下：
1.在進入“監獄坑”之前，每個人可以選擇一樣私人物品帶進去，比如有的人選擇刀，有的人選擇書等等。另外，他們還可以選擇一樣自己愛吃的食物，廚師每天都會做這種食物。
2.“監獄坑”的第零層專門用來做飯，並通過一個像電梯一樣的平臺把飯菜從第一層送至最後一層。這些飯菜正好夠每一層的人吃飽，他們可以吃，但是不能私藏，否則就會被凍死或者熱死。
3.進入“監獄坑”後，人們被分到哪一層並不確定，每個月都會重新分配，可能這個月是在第一層，下個月就被分配到了幾百層。
規則制定好了，在監獄的管理者看來，每個人都是唐僧，只能按照既定規則來，只吃規定的食物。但實際情況可想而知：這裡，一半是天堂，一半是地獄。
處於上層的人，胡吃海喝，任意揮霍。也正因為食物充足，他們互相可以以禮相待；到了中層，平臺上就只剩下殘渣剩飯，雖然難以下嚥，但也能勉強度日，只是他們之間不再講究那些繁縟禮節；但是當平臺走下一百層之後，就只剩下空空的盤子。這裡是真正的地獄，他們要麼吃盤子，要麼就只剩下一種選擇——吃人。可見，知禮節永遠是建立在倉廩實的基礎上。
誰能活到最後
“監獄坑”裡的大部分人都是利己主義者。就像影片中的老頭，可以像畜生一樣趴在地上吃上層人的剩飯，同時又可以隨意往下層傾倒屎尿；他看到上層的人永遠是蔑視的眼神，下層的人永遠是畏懼的眼神。他們身處上層可以肆意凌辱下層，他們為了活命不擇手段。
男主角格林進入“監獄坑”時，選擇了一本《堂吉訶德》，而他本人也是一個像堂吉訶德一樣充滿理想主義的人。面對種種亂象，他變身憤青，批判一切；面對平臺上的狼藉，他不屑一顧，心想就是餓死，從這裡跳下去也不吃。可是幾天之後，在飢餓的威脅下，他終於融入了這種生活，活脫一個真香現場。後來，當他被分配到更底層，面對空蕩蕩的盤子，他不得不去吃人。
但是格林猶如堂吉訶德，幾經波折依然心懷理想主義之夢。只是他在經歷過這一切之後，終於明白：只有走到上層，通過暴力，才會徹底改變“監獄坑”的現狀。
劇情設定如此直白明晰，對於寫劇情簡介的小編，那倒是極好的。但對於觀眾，觀影過程未免像直接服食說明書一樣，味同嚼蠟。彷彿導演在賤兮兮的說：“不裝了，這就是你們想看到的人性，我攤牌了！” 我想說，如果這部電影換一種表達方式，效果會如何？於是，腦洞來了！
如果我是“監獄長”
如果我是“監獄長”，也許我會改變規則。
在既定的規則下，格林的暴力反抗成功了嗎？從故事的結局看，並沒有。“監獄坑”的管理者只寄希望於人性，希望人們可以形成“自發性團結”，可是由於規則本身的問題，人們只會形成“自發性猜忌”。
由於每個人每個月被分配的階層不固定，人們沒有安全感。例如處在上層的人可能會想，也許我下個月就是底層了，再不享受就沒了，索性破罐子破摔，便開始了自己放縱的生涯；而處在下層的人可能會邊吃著盤子邊想，這個月讓我吃盤子，下個月到了上層，盤子都不給你留。就是這樣，每個人心中都留有猜忌，認為自己下個月會遭到報復，最終導致誰也不好過。
如果我是監獄長，會加入一些獎懲政策，食有節餘的可以考慮升層，互相殘殺的暫留底層。人的理性需要激發與約束，一味的叢林法則只會導致資源（食物）枯竭。
如果我只是想看戲，倒不如讓這場戲更有張力。
首先，大量的對話可以毫不猶豫地刪除。類似《飢餓站臺》這樣的高概念電影，也曾有過。例如《雪國列車》，導演也構建了一個類似的反烏托邦社會，並且為了留住觀眾，又在設定的基礎上加上了大量的刺激情節，以免無趣。反觀《飢餓站臺》，除了幾處血腥鏡頭提神外，全程都在做焦點訪談，“監獄坑”的規則、男主的思想等等幾乎都是通過對話表述出來。
如果非要滿篇對話，不妨有趣一點。一口一個人性的論文腔可以免了，換成郭德綱和于謙一唱一和也許可以試試。
當然，最好能上演一出人們如何不擇手段爭奪食物的大戲，在故事中讓男主角逐漸發現“監獄坑”的規則，在群體的瘋狂中逐漸揭示人性。畢竟，一個有意思的故事永遠比無聊的對話更能吸引觀眾。
其次，目前的視效、敘事節奏都與荒誕的設定脫節。不妨在食物、監獄環境上做文章，讓精美與破敗交叉出現，既可解除審美疲勞，也可以製造顯見的階層衝突。另外，主線敘事不用如此一板一眼，時不時來點意外、驚恐調劑一下呆板的節奏，主線之外也可以加些支線，懸念疊生，方可引人入勝。
如此一來，對於那些單純想要刺激的觀眾會看到一個好故事，想要繼續思考的觀眾也能夠回味無窮。
如果我是“監獄長”，也許此刻正拿著爆米花看戲，可惜沒如果。END
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