繼《少林寺》三部曲之後，1988年，導演張鑫炎再次集結班底，打造了《黃河大俠》。彼時李連杰已經成名，不再適合出演第二男主角，因為李連杰的“缺席”，淳于珊珊接替了原本屬於他的角色。

雙手劍名家於承惠，黃金反派計春華，師父於海，胡堅強，熊欣欣、孫建魁、萬瓊等人，共同創作出這部內地80年代最正宗的武俠片，真正詮釋了什麼是：俠之大者，為國為民。

1、唐末五代武俠片兵器庫

《黃河大俠》是一部典型的武俠片，但又有真實的歷史背景。段、柳、李三王爭霸，歷史原型是唐末五代初期後梁與後唐的戰爭。

黃河大俠於承惠所救的段王爺的歷史原型是後唐李存勖。

計春華扮演的殺人如麻的柳王爺，歷史原型是後梁太祖朱溫，是李唐王朝的終結者，李存勖的宿敵。後來後梁被李存勖所滅。

李王爺的歷史原型是桀燕政權的建立者劉守光，其父與李存勖的父親是結拜兄弟，電影中改為段王爺和李王爺曾是結拜兄弟。

《黃河大俠》由香港中原電影公司與西安電影製片廠聯合拍攝，受到香港新武俠電影的影響很大，因此服飾、妝發、武器都是按照劇情需要和經費情況，並不作歷史復原。本片的一個亮點是反派們的兵器，大多不是普通的刀、劍、槍，堪稱是武俠片中的兵器庫。

首推黃河大俠於承惠的雙手劍。劍長三尺三寸，約合1米25-1米3。雙手劍確有其武術流派，是真劍，不是表演的薄劍。與於承惠對打的雙股劍也帶有一個別致的側溝。

柳王爺用的是雙頭刀鑽。注意其長柄大刀後面鑽子。

是個雙頭武器，可以做臨時的槍，也可以當小錘用，“槍挑鑽打”說的就是此類武器。上面和於承惠對打時所謂的雙股劍，疑似把這個武器拆開來兩頭分別左右手使用。

李王爺用頭部帶錘的三節棍，或者叫鎖鏈錘。

暗器方面也是非常豐富，柳王爺的飛爪。

段王爺的流星錘。

在《黃河大俠》之前，從來沒有任何一部內地武俠片會同時把如此眾多繁複的古代兵器搬上銀幕。對段王爺、柳王爺、李王爺幾人的武器也有非常細緻的動作設計。

2、《黃河大俠》帶有早期武俠片質感

除了兵器方面，本片是一部典型的80年代的帶有悲劇色彩的武俠片。對殘忍和暴力毫不避諱地大尺度展現，頗有些少兒不宜。於承惠扮演的黃河大俠冷峻憂鬱，堅忍無畏，重義輕祿，與中國早期武俠片的創作理念一脈相承。

1950年代開始，由於金庸、古龍等新派武俠小說家的作品流行於香港等地，中國武俠電影有了武俠小說作者的原著的改編基礎，逐漸復興。1960、1970年代港臺早期武俠電影由邵氏一系的張徹，和胡金銓、劉家良、袁和平等導演扛鼎，推崇硬橋硬馬的武術風格，希望影片可以傳遞武術的寫實感。1980年代新武俠就開始追求動作的新奇刺激和觀賞性了。

內地的武俠片創作較為滯後，80年代初期開始大量創作武俠片，和香港的電影公司合作，如張鑫炎的《少林寺》系列、與張子恩的《黃河大俠》、張華勳的《鑄劍》、《武林志》等。到了近20年，武俠片逐漸式微，但是內地武俠片在如此短的創作窗口期內，仍然留下了許多值得一看的影片。

內地主導創作的武俠片如本片，大多娛樂性不及香港，但帶有早期武俠片中的俠的情懷在裡面，基本還是以出塵高手除暴安良的故事打底。於承惠頭戴斗笠，在冰河上仗劍御馬的形象正是早期武俠片的氣質，很容易得到觀眾的認可。

《黃河大俠》是最典型的現實主義武俠片。有數量眾多的血腥的鏡頭。黃河大俠和車天去送戰書時，看到殺人狂魔柳王爺把分屍的人體碎片隨意地掛在城牆外隨風搖曳。

馬義和車天從城牆上逃下來，竟必須攀著屍體下來。這些鏡頭表現的殘酷令人咋舌。

黃河大俠是喪妻喪女的大俠，遇美人真真也已經是在影片後部，此時他已經眼盲，還帶著一身疤痕，這樣的奇遇全然算不上浪漫，美人為他做的第一件事，就是修好他亡女的遺物撥浪鼓。

但真真對黃河大俠是無條件信任的，始終在重複“你是好人”，即使是在親眼目睹了黃河大俠殺死了自己的父親李王爺，仍然放走了大俠，甚至自己也死在了段王爺守軍的箭下。她大概是本片唯一浪漫的亮色。

古靈精怪的江湖賣藝人車天，堅守義氣救了黃河大俠被亂箭射死。兄弟情在亂世也不能保全。

結尾，黃河大俠馬義終於在黃河邊殺死了段王爺，拋屍滾滾黃河。看著不捨晝夜的黃河水隨即陷入了空虛。戰亂中的人就像跌入黃河，在混亂時代的漩渦中苦苦掙扎，尚不能自救，談何救人。想遁入空門卻被方丈拒絕，大俠只得重新上路，大概又要重新經歷這樣痛苦。

“歸田園，百姓苦呻吟，望大地，遊子驚心魂。滿目焦土不忍望，大河兩岸起煙塵。一腔熱血灑天涯，三尺龍泉恨不平，人間多少辛酸事，何時才能得安寧！” 片尾曲也正是現實主義武俠片的氣質。

3、於承惠：會演戲的大俠，而非會武功的演員

於承惠是一位非常特殊的演員，在武術高手雲集的內地早期武俠片中也是如此——他是在雙手劍方面有極高造詣的大師，武術家，乃至大俠。是唯一一位會演戲的大俠，而非一個會武功的演員。

於承惠1939年生於山東蓬萊，自幼成為雙手劍螳螂門傳人，除了在省級武術隊擔任劍術教練外，並無施展劍術的舞臺，直到1980年代武俠電影的復甦，才讓這位三次元的大俠得以出世。開始時於承惠經常作為武俠片動作指導出現，開始參演電影后在《少林寺》、《少林小子》、《南北少林》三部曲中連續出演反派王仁則、鮑笙鳳、赫索王爺，給觀眾們留下了深刻印象。