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经历了花旦出走，好剧锐减，TVB今年似乎要放大招了，先是推出了七年之后的回归之作《法证先锋四》，今年还安排了《陀枪师姐2020》等回忆作品，现在又有一部新剧开播，就是林保怡监制的短剧《叹息桥》。
全剧仅有15集，摒弃了传统的故事叙述风格，每集都以剧本为视角，剧情出现的每一个人都会是下一个叙述主角，以自我为中心的故事角度，聚集了各种特立独行的元素，就像林保怡本人一样，在TVB的出走又回归，想做一点不一样的尝试，拍出不一样的作品。延续了2016年，TVB的高分爱情作品《玛嘉烈与大卫-绿豆》，Fatball和25导演，林保怡、伍咏薇、周家怡、卫诗雅，连演员都是原班人马上阵。
出租车司机大卫与玛嘉烈相识然后相爱了，但是却偶遇到之前的老同学，引发了一段故事，而一个神秘的出租车乘客diamond的出现，让几个人的关系变得微妙而复杂。没有狗血的死逼，陷害情节，只是慢叙事地讲述了几个人的爱情纠葛，自然的心动，把控不住的出轨，情节真实自然，它讲了一个故事，也讲了处于不同生活场合下人的本性。《玛嘉烈与大卫-绿豆》从剧名到剧情都有悖于之前港剧风格，文艺且小清新，费心猜忌，拿下了豆瓣8.9的高分。
而现在《叹息桥》势必要将这种风格延续到底了。叹息桥是威尼斯的一个景点，据说日落时如果恋人们在叹息桥下的贡多拉上亲吻对方，就将会得到天长地久的永恒爱情。剧名就饱含深意，让这部剧更为与众不同。这部剧讲的也是爱情，6对男女十几年里在爱情和友情中，徘徊选择的故事。自以为可以天长地久，实际却千疮百孔的爱情真相。
林保怡饰演的李子勇，出生贫穷，却极为上进，聪明又有城府，他可以从一件蛛丝马迹的细节上看出事情的真相，从一个刚戴上戒指的男人身上看出他出轨的事实。
他也看出了比自己小很多的女朋友何乐儿，劈腿了。两人之间出现了第三者，是一个妈宝男胡启源，他制止了女友去找第三者，但是却在无意中发现……
所谓的第三者胡启源从小失去父亲与母亲相依为命，长大的成长过程中也受着母亲的操控，他没有自己的想法，完全按照母亲的意志生活，他生活不快乐没有情趣。
而何乐儿从小家庭优渥，任何东西都触手可得，所以她选的人也是一样，她希望自己的男友能被自己完全的控制。胡启源正是这样的人，而当李子勇出现，她陷入了两难，不知道该如何选择。
最后，李子勇发现原来他才是那个第三者。每一集视角和主角的更换，从每一个角色中叙述出的是不一样的故事，陷入了一番罗生门，暗潮涌动，一层又一层的推进，深挖出的是不同的故事。
表面上凶狠暴虐的古惑仔实际上却有情有意，看似老实温和的人实际上自私自利，身患绝症却特立独行的少年。你自以为熟悉的人，其实根本不知道他心里想的是什么，这才是最悬疑与恐怖的地方，经历了同样的事情，但是不同人却有不同的回忆。
越是爱越是不懂，抛开剧情，考验的完全是演员的演技。全剧多角度的拍摄方式也让《叹息桥》在港剧一贯的故事为主的叙述体系中显得尤为特别，而短剧加快节奏的风格，也符合了网友们的观剧习惯。
《法证先锋四》，《陀枪师姐2020》，《使徒行者3》，《大酱园》，《黄金有罪》，2020年TVB要播的剧集或是延续着之前刑侦片的续集套路来走，或是以年代剧为主，依然打着剧情为主的快节奏系列，刑侦片带来更多的是紧张，《叹息桥》则是文艺范的烧脑，探讨的更多的是人性，在今年TVB的一系列剧作中，这部剧无疑是要剑走偏锋，在《法证先锋四》让观众以失望结尾之后，《叹息桥》让观众也有更多的期待，能否成为今年烧脑剧的一个符号，那要拭目以待了。
影视口碑榜
这部剧一经播出，可以说大火，虽然很多人看了开头没看懂到底在演些什么，现在的社会生活节奏太快，很多影视剧都是一些“快餐剧”，简单的剧情让观众非常易懂，看完之后哈哈一笑，如同吃快餐一般。
而这部剧可以说是是属于比较小众比较另类文艺的一部剧，这部剧准确来说是港剧中少有的爱情悬疑剧，故事时间线横跨二十多年，故事情节跳动比较大，可以说是比较烧脑的哪一种。
谈起主演之一的林保怡，想必大家不会很陌生，这位在香港TVB曾经叱咤风云，层出演过《金枝欲孽》、《妙手仁心》等经典影片，教科书般的演技，征服了无数观众。另一位主演周家怡是林保怡搭档，二人同在香港TVB合作很多年，饰演过非常多经典的角色。
谈起主演的演技是毋庸置疑了，剧情更是非常耐人寻味，这部剧刚一上线，就在豆瓣创下了8.9分，拥有着超高的口碑，很多网友戏称，这部剧完全可以当做教科书来看，无论是学习演技，还是拍摄手法，还是故事的叙述性，堪称佳作。
有时间静下心来，好好的去看看这部剧《叹息桥》，一部难得的精彩佳片。
娱乐小刘鸭
听说是《玛嘉烈与大卫-绿豆》的原班人马，跟着过来的
《绿豆》是一个非常惊艳的电视剧——不管是人物塑造，剧情设置，还是色调、镜头语言，都非常的精致。显然的，《叹息桥》也承袭了这一优势，它通过大量的、有讲述感的镜头讲述了另外的故事。两部剧其实都很有王家卫和韦斯·安德森的味道。
明明是温馨的场面，画面的色调却是冷色,矛盾感让故事更有张力。
而在《叹息桥》一开始，这种故事张力就扑面而来。
故事初始，穿粉色外套的女孩儿奔跑在异国他乡的大街上。镜头一直在晃，像用手机拍出来的，有点像张艺谋的《有话好好说》，全程用一个手持DV拍摄，恨不得把所有观众都晃吐。
但我更多想到的是王家卫，《重庆森林》一开始，金城武也是这样在街头奔跑。
带有呼吸感的镜头，一下子把我拉到了剧中，女孩儿像在逃命，她不像旅行者，而像身后有十万大军，或者丧尸围城。
下一秒，运动镜头戛然而止，女孩儿站在旅馆前，失落地和老爸打电话。
镜头的快速剪接和摇移，动与静的瞬间切换，让故事的紧张感一下就提升了起来。
然后，画风突变，整个故事进入了平衡的阶段。
大量的对称镜头出现，不得不怀疑导演是不是和韦斯安德森一样，有重度强迫症。
严谨的对称构图，彰显着一种平衡感和完美主义，但故事本身并不平衡，更不美好。
女孩儿出钱请男人帮她画肖像，男人串通同伙偷走了女孩儿的钱包和手表。
善良的女孩儿坚持留下了男人的电话，承诺一定会还钱给男人，她在寒风中等了很久，男人也没出现。
男人将女孩儿的手表卖掉了，就在女孩儿身旁的咖啡馆。
男人看到了在寒风中等待的女孩儿，但他没有管她，留给女孩儿的电话也是假的。
真诚与谎言，站在了天秤的两端。
而故事接下来的发展也十分出人意料。我以为的剧情走向是，女孩儿会在异国找到男人，坚持要把借的钱还给他，而男人爱上了这个单纯的女孩子，干柴烈火，亡命鸳鸯。
好吧，这不是一部玛丽苏电视剧。
这样一想，开头王家卫式的运动镜头和韦斯安德森式的对称美学，似乎都有强烈不真实感，像一场梦，时空错乱的梦。
而我们，依然不知道，那个女孩儿和那个男人的名字。
我们甚至不知道，男人是不是真的偷了女孩儿的钱。生活本身就是一部悬疑剧，我们既不了解彼此，也永远都不知道接下来会发生什么，甚至连我们的亲眼所见也未必真实。
所以，请继续「怀疑」下去。
从世界观中国
我觉得制作特辑中所说的拍摄手法很有趣。一集是一个角色的视角，这集内是她记忆中的事情的样子，而下一集是另外一个角色的视角的同样的一个故事。导演说，这源自于我们平时生活中，在跟别人转述实时的时候，会按照自己的意志夸张或者忽略某一部分。这我真的是非常有同感的，在讲故事时，试问有谁不会适度美化自己或者增加某些对讨厌的人不利的形容呢？同理，我们的记忆中，应该也主要是围绕“自己”进行记忆的。自己的情感波动处、自己的高光/尴尬场面等，而自己以外的视角是常常（基本上）会被忽略的。
导演说，甚至不会告诉演员真实的故事是什么样子的，演员如角色，也是只知道自己的视角里所能看到的部分。这除了应该相当能帮助演员入戏以外，也是可能其实生活中每件事其实都是以主观的角度才会有明确的对与错，但是当以宏观来看的，或是站在其他人的角度，可能反而会没有绝对的事实，还有可能会理解自己的对立面吧。但同时把多人视角下同一件事情演出来，应该也蛮有趣的吧。
