《降临》是导演丹尼斯.维伦纽斯的首部科幻作品，与自己的其它作品一样，保持了自我鲜明的影像风格，浓郁的古典美。科幻作品一直是商业A咖级制作的首选，为区别与其中刺激的爆米花视觉感受，及其鲜明的美式英雄主义的不同，导演丹尼斯将社会反思，以及对宇宙的宏观认识加入进来。与星际穿越一致保持着对人性的思考。
在看完这部把持着个人对未来选择定义的作品，多少都会把它拿来与导演诺兰的《星际穿越》进行对比，同样是一个作为个体的人，在第三类接触下，实现了一个集体或者是社会的拯救。这样的人物多少弥留着一点悲剧色彩，麦康纳被放逐在时空中，路易斯提前看见未来，默默接受女儿死去的现实。
而影片在影像上有别与导演的前作《边境杀手》，前作上，丹尼斯航拍中，精美的线条感将美国，墨西哥边境呈现出别样的美感，而在《降临》中丹尼斯放下了对画面线条感的描述，但换上一帧帧古典油画的视觉画面。在面对海边的家里，学校，飞机路过的海岸夜景，以及降临的飞船地，无不安静的描述着这样的画面。
可以说这样的美为全文奠定一种画面上的整体协调，为故事的整体构架奠定一个很好的基础，更深层次的来说，这样的影像俨然是故事主题的一种秩序的存在。
在画面的色彩上，不得不夸赞导演的选景之妙，将外景大多选择在加拿大或者美国北部这样温带海洋气候区，由于气候的湿润条件，环境总是呈现多云多雾，天空灰蓝，植物青绿，在影像上带来了自然的偏蓝画质。蓝色在定义上是孤独的，影像大部分的蓝调，也为故事蒙上了一点淡淡的悲伤。这种悲伤的性质在韦伯上校来之前的，为女主人公生活写下了孤独的，与迷茫的定义，影片也并未自传性质的告诉观众她的过往，但却在停车场，家里的海景，以及夜深仍在播放的的新闻，影像的偏蓝性质与事物的自然蓝上交相呼应，将孤独与迷茫既深刻又显得平淡。
这种来自于色调的悲伤象征意义，却没有一用到底，错落有致的出现在影片中。当洋洋洒洒的阳光打下来，希望与美好细腻展现着，这种偏暖的色调大多出现在零碎的与女儿一起的记忆之中，以及与外星人交流出现进展下，路易丝与伊恩在草地上的对话。暖色调的希望在影片与蓝色起到对比，将悲剧色彩更加深沉化。
在镜头运用上，丹尼斯广泛运用近景来刻画人物，始终将视点放在人物脸部，镜头聚焦在路易丝上，居中的画面，观众始终看见的是她深思的脸，从这里可以很好的验证故事中外星人与地球人的区别，线性与非线性，因为我们需要花费时间理清思路逐句的说出，而外星人却不用。导演很厉害的将路易丝这个典型人物的近景深思来完成了影像对这个假说的解释。为了更好的解释，在前段每当路易丝沉思，镜头还会缓慢的推进，缓慢的程度不易察觉，但是却产生了动感，将路易丝的沉思深刻化，同时加强观众在情绪上递进。
全景的展示，也是将影片上升到古典美的重要元素之一，其中就是在飞机上对基地的环拍，以及飞船停在云雾下沉的草坪，那刻画面一点点慢下来，画面的壮阔的细细的流露着，节奏慢了下来，清晰的展示着导演对于美的理解，同时也寓意着世界很大，人只是沧海一粟。
为了保持其安静的画面感觉，导演将社会，群众面对外星人的恐慌刻意留在电视机里，然而新闻的聚焦性与实时性，也给整个团队加上了一层紧迫性，然而重复性的出现，将压力突破底线，爆发加快故事的节奏感，其中士兵安装爆炸器的行为尤为凸显。
这种节奏感更来自配乐，一开始的大提琴独奏，结合画面对于生命的描述，从一开始就丝毫就没有感受到愉快与美好，更多的是悲伤，然而这样的悲伤结合全剧情上，渲染的程度会更加剧烈，如果导演将这一画面重复放置在结尾，那么悲伤的情绪会被无限的的放大，但是会将着重点偏向在路易丝对生命的无能为力的表达上，脱离了客观的描述即使知道未来，也平静的接受的初衷。
而在接近外星船，缓缓响起的抖音，更像似人在不适情况下出现的耳鸣声音，给人在心灵层次上产生的压迫感，而且轰隆的声音也同时为外星飞船的增上了一层神秘感，愈发靠近响起的水琴音，更是将神秘感更加深刻化，毛骨悚然却展示着无形的吸引力。配乐节奏感的把控上尤为出色，这点在他们进入飞船内部时，特别突出。一个走廊，灰黑的岩石纹理，以及走到尽头，白色迷蒙，配乐再一次响起，声音缓缓上升，看着外星人时，陡然加大。把握画面的一致性，同时渲染了人物情绪，走完一次与第三类接触的心路历程。
这样的心路历程在最后完成了一次完美的最后一分钟营救，如果说外星人的接触是一次窒息，而在主人公拿着卫星电话，在游走时，是又一次窒息后的劫后余生。导演运用这最后一分钟营救式传统好莱坞叙事结构，恰好的故事推向高潮，高潮落下，路易丝与伊恩平静的看着飞船，却如此平淡。
故事的结构没有正常的走向线性叙事，而在过程中将与女儿一起的生活，零散的运用诗意蒙太奇穿插进来，女儿的笑容，失焦的画面，闪过的成长画面，一一奇妙的组合，似乎在念白，整个影片在线性与非线性之间徘徊，却丝毫不觉得突兀，两者的配合将主人公的感情进行升华，而且两者交替也完成了外星人赠与主人公的礼物，“未来”。
降临这部影片，改编自华裔姜峰楠的《你一生的故事》，改编度很高，直接采取了原文的叙事结构，而且导演将其中很多高度抽象化的东西影像化。导演很多桥段向着许多经典电影致敬，就如《第五元素》外星人来地球的目的，以及电影在宇宙观上，导演对黑暗森林法则持否定态度，“在森林里每一个人都是带枪的猎人，你却不知道谁是猎物”转而借鉴了《星际迷航》宇宙共处观念。影片没有失去科幻这个类型对于社会的反思的进步意义。
最后，写下路易丝的一句台词“记得故事的片段，那是终点。”
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