任頤（1840-1896），字伯年，號小樓，山陰（今浙江紹興）人。鶴聲子。仰承家學，日以楮墨自樂。為人真率不修邊幅。人物、花鳥仿宋人雙鉤法，賦色濃厚，白描傳神，頗近陳洪綬。年未及壯已名重大江南北。後得八大山人畫冊，更悟用筆之法。雖極細之畫，必縣腕中鋒。聞作山水，沉思獨往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓揮灑；氣象萬千。書法亦參畫意，奇警異常。賣畫海上，聲譽赫然。
任伯年《華祝三多圖》 立軸 設色絹本
此幅《華祝三多圖》又名《華峰三祝圖》曾為錢鏡塘先生舊藏，錢先生尊之為“任伯年之王”。此“任王”所繪的是一個歷史典故，出於莊子的《天地》篇。是講古帝堯出巡至華封古地的一個深山叢林中，華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事，表現了堯的君子之風和華封人對聖人的諷諫，是一個極富有哲學意蘊的古老主題。而這一典故卻在任伯年的筆下展現得栩栩如生、淋漓盡致。
任伯年的人物畫，早年師從蕭雲從，費曉樓，特別喜歡費曉樓的仕女畫。並曾一度以小樓為號，後受到任阜長的影響，專攻陳洪綬，所作超拔磊落，軀幹偉岸，亂頭粗服，不掩瑰奇。任伯年晚年的人物畫更多受到新羅山人華嵒的影響，其總的發展是從工筆而為寫意，由凝重而趨奔放。並且越來越注重抒情和追求內在的意蘊。任伯年的肖像畫水平在海派諸賢中是無可倫比的。
此圖所繪隨堯出巡的侍女，武士和馬佚，一行七人從透明的陽光裡來到茵潤蓊鬱的叢林裡。華封三老從架臨飛泉的石樑上迎過來。在畫面的中幅組成了複雜的人物群，一株大樹隔為兩組，人物相向圍著，洋溢著歡悅的情調。
居於畫中心的是帝堯，但目光所向，卻集中在畫右邊的三個老人，古貌奇偉，不知其有幾多壽。堯的隨行個個器宇軒昂，更襯托了堯的帝王之姿。人物與環境結合得那麼自然，而又不可移易。
高樹茂林，昂然直上，潺潺流泉，橫貫眼前；畫面濃蔭下露出空白，更將人們的視線引入充滿陽光的地方。三度空間的安排，運用了傳統的三遠法透視。
而人物畫得古透渾厚，重彩大色，石青石綠的主調上，人物衣著五彩繽紛，仕女衣飾上勾著閃光的金色，岸草溪花更點綴得春光融融；
芭蕉的翠綠映著潔白的流泉，濃翠的樹林間時而閃出硃砂的藤葉，處處散發著抒情的氣息。
全幅詩情盪漾，光感，空間感、色彩感、音樂感，交織成美妙的圖畫。由此可見任伯年運用多種藝術手段著意描繪藝術意境的卓絕造詣。任伯年很少在畫上題詩，可是他的作品卻很富有詩意。
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