美食對於藝術家似乎有著天生的誘惑，在國外有一類人被稱為“食物藝術家”，他們用食物為素材，創作出各種賞心悅目的藝術品，比如：
美國食品設計師安娜的作品
再比如：
英國藝術家卡爾·華納作品
還有：
意大利插畫家Cinzia Bolognesi作品
相比國外的唯美系藝術家，我國選手的作品更加直接粗暴：
宋代書畫家蘇東坡作品
放眼到近代畫壇，好吃的人也當真不少。相對於張大千手寫菜單、溥心畬吃螃蟹停不下來等等，吳昌碩也算得美食界的老炮兒。陳巨來在《安持人物瑣憶》這本著名的八卦圖書中記載了這麼幾個段子：
吳昌碩看似耳聾，但是隻要有子女說到他貪吃零食的事情，他就會馬上聲辯；晚年只要有人請客吃席，他必要參加，到了就大吃不已，以至於回家後胃痛；逝世之前，也是因為多吃了商笙伯帶來的麻酥糖，梗在胃中，以致不起。
依我看，吳昌碩是把吃下去的物質食糧消化成了精彩的精神食糧，貢獻給了後人們。
Lot101 吳昌碩（1844-1927） 富貴壽考 立軸 設色紙本 癸亥（1923年）作
題識： 德門清望宜子孫，富貴原來有夙因。佛說如如真不易，郭汾陽外更何人。癸亥十月幾望，偶學張桂巖設色，八十老人吳昌碩。
鈐印：俊卿之印、倉碩、美意延年
收藏印：曾經韓石安藏、白雲堂
出版： 《白雲堂藏畫·下集》第70至71頁，（臺北）國泰美術館，1981年8月
《中國書畫名品編目：虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第110頁，（日本）株式會社大塚巧藝新社，2010年11月
紀錄：北京拍賣會，2003年7月12日，編號100
142×52.5 cm。 約6.7平尺
RMB： 1，000，000-1，200，000
這件拍品是著名畫家黃君璧舊藏，畫面右下角加蓋“白雲堂”收藏印，出版於《白雲堂藏畫·下集》。
拍品出版物
這張畫的很精，還有權威出版。以目前好到這種程度、帶這種出版的吳昌碩來看，單平尺行情價在百萬元以上，而這件拍品6.7平尺，估價只有一百萬元，當真是超值、超值、超值。
洋紅描繪的牡丹是畫眼處，花瓶的線條也相當精彩
這張作品的構圖也很有的講，不妨留意一下畫面左下角的荔枝。吳昌碩很多作品的左下角，都會有一個從類似的結構，這是個訣竅。
09春誠軒拍品《三千年結實之桃》（左）與09秋誠軒拍品《嫣紅》（右），注意畫面的左下角
吳昌碩的能耐這麼大，那麼他有沒有老師呢？可以說有，也可以說沒有。說有是因為任伯年確實指導過他，說沒有則是因為這個徒弟實在是太不像老師了。
Lot110 任伯年（1840-1896） 富貴靈貓 立軸 設色紙本
題識：秋甫仁兄大人雅屬，伯年任頤寫於海上。
鈐印：頤印 收藏印：錫蕃清賞
出版： 《中國書畫名品編目：虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第54頁，（日本）株式會社大塚巧藝新社，2010年11月
紀錄：北京拍賣會，1995年10月5日，編號245
128.5×47 cm。 約5.4平尺
RMB： 600，000-750，000
與吳昌碩大寫意“畫氣不畫形”的路子不一樣，任伯年則是個職業畫家，注重記錄生活，注重寫實，在寫實的基礎上適當的誇張。
拍品出版物
他還是個吸貓狂魔，看他畫的貓就知道。
先吸為敬
有個段子說幾個朋友到任伯年家裡聊天，聊著聊著人沒了。大家四下裡找啊，找啊，後來發現他跑到房頂上看貓打架去了。
游泳健身瞭解一下？
晚清的海派畫家，往往都喜歡給動物做一點誇張的處理，這張畫裡胖成球的這一隻就是這麼回事。
雖然看著歡樂，但是畫家畫的還是很認真的，貓的身上用了白粉，這是西洋畫法，比紙面上的留白要亮。這一招，徐悲鴻也用，對了，徐悲鴻也愛吸貓。
說完了吳昌碩的師父，再說說他的經紀人。吳昌碩作為海派的標誌性人物，上海、日本的訂件實在不要太多，必須得有個經紀人幫他打理，白龍山人王震就扮演了這個角色。
Lot100 王震畫，吳昌碩等題 參禪圖 立軸 設色紙本 甲子（1924年）作
題識： 1。世界蓮花妙諦參，蒲團獨坐誦和南。育王塔影三千級，彌勒還來共一龕。甲子仲夏，翊湘居士參禪圖。白龍山人寫。2。（吳昌碩題）三影君家有所思，卅年不見好丰姿。萬緣空處憑誰說，今日吟詩偈不持。翊湘居士索題，幸教我。甲子夏，吳昌碩年八十一。3。（釋來光題）戊辰（1928年）上元前三日，翊湘居士索題，即為說偈曰：我相即是非相，香花本自無香。悟到不空空處，空處不空理藏。來光和尚苦李說。
鈐印： 王震大利、一亭父、塵埃何處、吳俊之印、吳昌石、苦李
出版： 《天津楊柳青畫社藏畫集》第31頁，天津楊柳青畫社，1987年12月
紀錄：北京拍賣會，1995年4月10日，編號291
68.3×42.1 cm。 約2.6平尺
RMB： 80，000-100，000
拍品出版
王一亭的作品粗筆的多，細緻的少，這張的氣息很清新，筆頭算他比較細的一路，畫的很認真。
面部畫的很細
設色也是用心了，綠色的荷花，古銅色的青銅花觚，藍色的書函，紅色的蒲團，淡灰色的僧袍，赭色的草鞋，襯在一起很是鮮豔。
剛才說吳昌碩是海派的標誌性人物，徒弟很多，他的徒弟可以分成兩類，一種是沿著他的路子繼續走下去，比如趙雲壑、王個簃等等，這類弟子大都在上海一帶發展。
Lot103 趙雲壑（1874-1955） 壽石梅花共歲寒 立軸 水墨紙本
題識： 縞衣不耐俗人看，只有知心心自酸。如此冷風如此雪，莫言冰骨不知寒。不辭衝雪向邨家，薄命寒心度歲華。輸與紅樓歌舞地，玉卮傳賞牡丹花。錄張清儀句，趙雲壑客海上。
鈐印：趙起之印、雲壑山中樵者
紀錄：上海拍賣會，2003年4月19日，編號321
150×80.5 cm。 約10.9平尺
RMB： 30，000-40，000
這個趙雲壑學的可真是夠像了。
另一種就是跳出了他的圈子，自立面貌，這裡面名氣和成就最高的，當屬潘天壽。
潘天壽（1897-1971）
看潘老的照片，就知道是非常剛正的一個人，這種性格體現在作品上，就是那些峻峭的、宏大的奇偉之作，另一方面，他的剛正與硬派也是他沒能從文革中全身而退的原因之一，給藝術界留下了永遠的遺憾。
Lot425 潘天壽（1897-1971） 翠羽明璫自不群 立軸 設色紙本 癸巳（1953年）作
題識： 1。翠羽明璫自不群。癸巳炎暑揮汗寫此，大頤壽。2。皜衣羅襪佩珊珊，淺倦仙妃歸宴歡，洛浦幽飛明月白，天風香逗綠波寒。夜深誤幽飛，風香互誤。壽燈下又書。3。久未作指畫，偶然著墨，有懷高且園矣，奈何。壽又記。
鈐印：阿壽、潘天壽、潘天壽印、阿壽、天壽
展覽： “僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版： 《僑岷華園藏畫》第268至269頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
紀錄： （香港）榮寶齋、協聯古玩拍賣會，1989年11月19日，編號225
91×62.5 cm。 約5.1平尺
RMB： 4，800，000-5，800，000
拍品早年臺灣出版書影
這是一張潘天壽的指畫，就是用手指頭而不是毛筆蘸墨、蘸顏色來畫。潘天壽是近現代十來位最頂級一線名家裡面存世作品量最少的，指畫又是潘天壽標籤一般的存在，是其他近代畫家不涉及的門類，因此尤為難得。
這件作品也是主打性價比，5個多平尺，估價480萬。要知道這件作品上次露面的估價是1000萬元。
潘天壽的大段題字
石頭的邊緣是畫家用手指蘸墨勾勒的，當中的顏色用手指肚或者手掌抹上，描摹不復雜，卻非常有力量感。
拍品局部
水仙也是用手指頭來畫，邊緣上的粗細不一充滿了變化，比用毛筆畫線條要精彩很多。
拍品局部
潘天壽的水仙，不用於傳統畫水仙的路數。傳統畫水仙一株一株是分開的，比如現藏美國大都會博物館的趙孟堅《水仙圖》。
趙孟堅《水仙圖》
潘天壽則是把水仙都畫在一起，這是從他老師吳昌碩來的。相比於趙孟堅表現的水仙的嫵媚柔軟，潘天壽這種畫法多了雄強的英雄氣概，當真是潘天壽剛正性格的體現。
誠軒10春編號362拍品吳昌碩《春風貴壽》
除去指畫花卉之外，潘天壽早年的山水作品也很有意態。
*Lot428 潘天壽（1897-1971） 波濤動遠空 鏡心 水墨紙本 二十年（1931）作
題識： 雨氣浮前浦，波濤動遠空。二十年秋，可強仁弟屬，阿壽。
鈐印：天授
收藏印： 聞善則喜
28.6×35 cm。 約0.9平尺
RMB： 100，000-120，000
潘天壽的早年山水疏宕蕭散，著實不多見，這件作品是個很難得的例證。
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