任伯年（1840—1896），即任頤，別號山陰道人、山陰道上行者，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人。與任熊、任薰並稱“海上三任”，在其中成就最大，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。他生前常對人說：“山水人物，今不如古； 花卉翎毛， 古不及今。”
任伯年 四季花鳥四屏 1867年作
135×32cm×4
264.5萬元 2013年春西泠印社拍賣
任伯年的花鳥畫，早期“ 喜學宋人雙鉤法 ”。從藝術風格上看，顯然是承繼任熊 、任薰兄弟，造型上還有陳章侯的烙痕。《上海縣續志》說他“畫人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色株厚，近老蓮派”。這個記載與我們目前看到的遺作，是吻合的。任薰憫有唐宋八幀，他的《荷花鶻鴿》、《紅葉秋蟬》、《仙山樓閣 》、《歲朝圖》等雙鉤，與任伯年後來有些作品十分相似。任伯年的《雪禽圖》條屏、《金魚》和這幅《四季花鳥四屏》都是雙鉤。
他為繼承傳統藝術的精華，採用雙鉤畫法。這種方法，偏重於物象本身的真實和形似，它為文人畫家所卑視，認為作品缺乏書卷氣。任伯年早期的雙鉤作品，現在看來，不免會感到有些稚拙、淺薄，用筆缺少變化，但可貴的是，任伯年沒有沉凅於單一的雙鉤畫法。
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