任伯年（1840—1896），即任颐，别号山阴道人、山阴道上行者，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人。与任熊、任薰并称“海上三任”，在其中成就最大，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。他生前常对人说：“山水人物，今不如古； 花卉翎毛， 古不及今。”
任伯年 四季花鸟四屏 1867年作
135×32cm×4
264.5万元 2013年春西泠印社拍卖
任伯年的花鸟画，早期“ 喜学宋人双钩法 ”。从艺术风格上看，显然是承继任熊 、任薰兄弟，造型上还有陈章侯的烙痕。《上海县续志》说他“画人物花卉仿北宋人法，纯以焦墨勾骨，赋色株厚，近老莲派”。这个记载与我们目前看到的遗作，是吻合的。任薰悯有唐宋八帧，他的《荷花鹘鸽》、《红叶秋蝉》、《仙山楼阁 》、《岁朝图》等双钩，与任伯年后来有些作品十分相似。任伯年的《雪禽图》条屏、《金鱼》和这幅《四季花鸟四屏》都是双钩。
他为继承传统艺术的精华，采用双钩画法。这种方法，偏重于物象本身的真实和形似，它为文人画家所卑视，认为作品缺乏书卷气。任伯年早期的双钩作品，现在看来，不免会感到有些稚拙、浅薄，用笔缺少变化，但可贵的是，任伯年没有沉凅于单一的双钩画法。
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