观天下39648853
我个人觉得
喜剧团体这么来归纳下，本山传媒的二人转，德云社的相声，开心麻花的话剧，大碗娱乐新式综合形式。
二人转当年本山大叔也是吃了多少苦的啊，只不过不像后来信息化传播的广罢了，而且地区特色明显，所以别人觉得不怎么样，其实同类比德云社，二人转也很苦的开创在当地，还是那么彪悍的地区。
开心麻花呢，话剧起家，更多的是小品类影视类喜剧，传统喜剧类别，就像总有一代代喜剧影视人一样。
大碗娱乐，相声出身的贾玲，新时代喜剧类型，综合小品相声脱口秀话剧等表演形式合并的，不同于传统形式，什么搞笑什么来。
德云社，那就是开山头的经历了，这行业传统行业，特别看中师承，中国特色，在他这代之前的两三代，已经形成了行业特色，国家管控，进协会，国家养，地区义演。他打破了那几代的传统，回归到之前的传统，进剧场，市场经济。就像改革开放，市场经济和计划经济的碰撞，在这个行业展示了出来，所以他顶的压力不亚于刚开始改革开放时的个体户们的压力。只不过他们的碰撞晚了这么多年。现在好多老行业同样存在这种观念，你看铁饭碗越来越少了，都要经历市场的碰撞了，铁道部也成总公司了，一些事业单位编制取消，要进入市场了，能不能存活。所以其他团体只是各自自己的发展问题，而德云社碰撞的行业，体制的矛盾激化，当然人们觉得很困难。
崬皇太一
第一娱记出品必属精品！
国内四大喜剧团体，大碗娱乐、辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社，为何德云社遇到的阻力最大？我个人觉得有以下几个原因？
第一：爬坡越到上面越难爬，何况德云社已经到了巅峰。
众所周知，在整个曲艺界，相声行业德云社一家独大，德云社已然站在了山巅，爬得越高，前面的路越难走，这是自然规律。
如果要说阻力，德云社最大的阻力是独孤求败，没有对手，它所走过的每一步都是别人没有走过的新路，自然荆棘丛生，或者泥泞不堪。别人学技术，可以跟前辈，相声大家学习，但是德云社，郭德纲早就把从古至今的相声艺术家远远甩在身后！
以前的老相声演员，如果进园子说有人买票听，上电台，上晚会，上电视有人请，这人就可以称之为艺术家！郭德纲全部做到了，而且青出于蓝而远胜于蓝。德云社的发展，远远超出预期，是前人没有到达过的高度。
第二：德云社动了别人的奶酪
相比较辽宁艺术团、开心麻花他们擅长的喜剧、小品等新型艺术形式，相声有100多年历史，盘根错节，派系林立，自然有权威怕动摇自己的根基。大家知道，早十几二十年，就有相声三大家族：侯家、马家、常家。虽然时过境迁，三大门派的大家长都相继离世，但是子孙徒弟依然盘根一方。
其实郭德纲也脱胎于候门，他是侯耀文的徒弟，但是现在算是自立门户，算是离经叛道，侯家现在的当家人侯耀华自然是不高兴。
同时，现在相声界还有主流一派，还有曲协组织，郭德纲不在组织之列，不服从管理，自然也是批判的对象。加上郭德纲演出受到观众的喜欢，更让这些主流相声坐如针毡，视为眼中钉肉中刺，不打压才怪！
再一个，郭德纲现在是红，但是没有背景，但是在东北，看那个徒弟或者团队敢蹦哒，你不服偷偷搞一下试试！
第一娱记
这很正常，“木秀于林，风必摧之”，只要德云社继续坚持自我、努力开拓创新，用实力用作品说话，任何阻力都会变成动力！
喜剧界的“四大家族”
1. 大碗娱乐。一看这名字就很有“食欲”，果然这很“贾玲”。作为大碗娱乐的联合创始人，贾玲近年来多活跃于各种喜剧节目的舞台，许君聪、张小斐等都是大碗旗下的艺人。但是大碗娱乐的曝光度一多半得益于贾玲，张小斐、许君聪等就算出现在节目里，也多是助演、搭档之类的尴尬身份。大碗娱乐想要取得更好更长远的发展，必须在其他演员身上投入更多资源，创造更多可能。
2. 辽宁民艺(“辽宁民间艺术团”前身就是9/8更名的本山传媒)，扎根于东北大地的辽宁民艺，创造了中国电视剧史上的一个奇迹，一个小山村，家长里短的《乡村爱情故事》竟然拍到了11部。但是二人转出身的民艺演员们，除了小沈阳近些年还在电影中扮演一些广受诟病的角色之外，丫蛋、程野、文松等人东北风浓烈的喜剧作品很难在其他卫视的喜剧节目中脱颖而出，这是辽宁民艺需要面对和反思的一个问题。
3. 开心麻花。沈腾、马丽、艾伦、常远可以说是麻花的四员猛将，特别是沈腾因为《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》而火爆大银幕。但是这四人目前都已经不能算是百分之百的“麻花人”了，他们大都成立了自己的工作室、公司，与开心麻花的关系也就是公司对公司的合作关系，他们的自由度更广，合作空间更大。因此麻花当务之急是必须尽快培养自己的人才队伍，争夺市场。喜剧江湖暗流涌动，不进则退，稍不留神就会被“大浪淘沙”！
4. 德云社。目前公认的业内最大、最火的相声团体。旗下艺人包括郭德纲、于谦、栾云平、高峰、岳云鹏、孟鹤堂、郭麒麟、闫鹤翔、周九良、张云雷、杨九郎、张鹤伦、郎鹤炎、张九龄、王九龙、秦霄贤等。任何一位都是可以独当一面，单独干商演的角儿。
德云社的机遇与挑战
1. 有名的“角儿”一多，面对的利益诱惑就多，如何确保他们能够调节好自己的心态，不膨胀、不自满、甚至于不退出，是所有演员和德云社管理层需要认真思考的问题。
2. 演员有了名气之后，其他演艺活动自然会增多，将不可避免的挤压、侵占属于他们的创作时间。“某些人”一直把德云社“旧包袱、老段子、炒冷饭”等批评之词挂在嘴上，虽然有些偏激，但是不得不引起重视，一个演员的艺术生命想要长青，持续创新为基本要素。我觉得除了演员自身需要提高创新能力外，不妨考虑效仿其他喜剧厂牌，引进优秀的喜剧创作团队，为演员们“私人定制”喜剧作品。
3. 今年的“张云雷事件”、“轻松筹事件”都曾将德云社推入风口浪尖。面对越来越发达的网络环境，越来越多的自媒体平台，德云社迫切需要一个善于处理各种危机、善后各种舆论事件的危机公关团队。一方面可以正本清源，打击网络喷子的不实言论；这另一方面也可以引导舆论，维护发展好德云社这块金字招牌！
人无远虑必有近忧，作为国内喜剧市场的第一厂牌---德云社未来的发展必定不会平平坦坦、一帆风顺，只有时刻保持清醒的头脑，冷静的意识，坚持用实力、用作品说话，那么任何阻力都可以转化为前进的不绝动力！
天雷娱乐
德云社的阻力主要分内因和外因
首先呢就是外因，侯耀文说过：郭德纲一路坎坷走来，势必嫉恶如仇！最后也说对了，郭德纲在走过大风大浪，大红之后收到了主流相声的抵制。不反抗呢体系不容你，反抗呢就是现在的格局，相声界没事就开个会，批评一下“三俗”，说什么马三立，侯宝林大师把相声从小院子带到了人民大会堂，郭德纲又把相声从人民大会堂拉回了小院子。也是因为跟主流相声的对抗，跟电视媒体闹的不愉快，才让人觉得受到了层层阻力。
其次呢，郭德纲也说过相声太简单了，简单到你会说话会聊天就能说相声，所以啊什么阿猫阿狗都能往这一行里面进，门槛太低或者没有门槛，真正往上走真正去挖掘相声的人实在是太少。太多的没有基础的人把相声行业搅得乌烟瘴气，像是只有哗众取宠只有跟郭德纲跟德云社挂上关系才能出名，或者之后得罪郭德纲得罪德云社也能出名，而得罪郭德纲还是比较简单的，只要在网上骂几句就行，实在是太简单了。
还有就是德云社现在在相声市场相声行业一家独大，德云社已然站在了山巅，前方的路在哪里？怎么走？都是摆在郭德纲面前的问题。在摸索的途中自然会遇到各种各样的问题，然后被媒体报道出来，不管事实如何，都会让德云社的粉丝觉得被诬陷了的感觉。
其实不管怎么感觉，其最主要的原因还是在郭德纲身上，郭德纲的敢说敢做得罪了不少人，但是如果不说，会被排挤会被抛弃，郭德纲是被逼到了这个份上的。
使我有洛阳二顷田，安能佩六国相印。
桔梗不哭
文无第一，武无第二。就四家喜剧团体而言，发展的方向和侧重点不同，各有特色、各有千秋吧。
本山传媒、大碗娱乐、开心麻花虽然是同行，也有竞争，但他们处于良性竞争状态，他们主要的压力来自于观众对新作品的期待、对作品的评价，来自于同行的蓬勃发展，害怕自己止步不前，被他人落后太多而被淘汰。
德云社与他们不同之处是，德云社将日渐衰败的相声行业，注入了新的生命，焕发了新的青春，成为相声行业的领军队伍。他面临的不是压力，而是阻力，来自同行的阻力。欲将之清除出相声行业而后快。
郭德纲说过：同行之间是赤裸裸的仇恨，这句话清晰的刻画了相声界的现状。郭德纲带领的德云社与某些人的相声理念不同，道不同不相为谋，所以站到了彼此的对立面上。郭德纲面临着内忧外患，徒弟的背叛，外界的挤压，这么多年老郭坚持下来也是很不容易的。
一抹山茶花
德云社不谦虚，尤其是郭德纲，如果郭德纲在讲到如今的成绩都是在曲协领导的正确领导，获取的，就没事了。
萧洒逸叟
郭德纲确实张着一张人脸 但在关键时刻 他却在鱼翁得利 你能确定他是一个好人吗 现今社会就是这样一批人最可恶
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为什么德云社的压力最大呢，可能有一个绝大的因素在里面，首先是相声这门艺术，一个人逗哏，一个人捧哏，这两者需要相互配合，正所谓一个巴掌拍不响，这个东西需要两个人有着很高的默契合作，然而这种默契也是很多年来磨合出来的，并不是一蹴而就的，其次吧，相声形式有些单一，一张案板，两个人一站，全靠两个人说的话去摔包袱，一旦有个包袱没甩成功，也许就是有瑕疵的一次表演，而另外三家都是以小品为主，小品的表现形式多种多样，可以用语言也可以用肢体表情等，相对于观众来说是比较容易接受的。
如果真的有神
德云社直面曲协“反三俗”巨大阻力当然压力最大。如果说俗，还有哪种曲艺形式能俗过二人转？但二人转照样俗着转，没人过问，这就是原因。
观澜石
一是它赚钱最多；二是它声誉最高；三是它就在帝都；四是掌门从不低头！
