《詠新筍》是李傳波書法與繪畫融合的結晶體，承載著一種重要的文化理念，這樣的書畫聯姻的作品不多，而且少的可憐。問題在於有的人能畫不能寫，有的人能寫不能畫，還有的詩詞上不去，也難有作為的。這並不是一幅簡單的作品，其含融量極大的。李傳波正是這樣一位優秀的書畫家。
李傳波四尺橫幅綠竹畫《詠新筍》作品來源：易從網
他的《詠新筍》中的竹子和竹筍直抒胸臆，不拖泥帶水，以色彩直接寫出，不存在水墨，而是以其本質的顏色來表現，這是一種不易的挖掘。竹子本就不好畫，尤其是竹筍很難出奇制勝。“竹勁由來缺樣同，畫家雖巧也難工。”明代徐文長雖為畫竹高手，但依然慨嘆，畫家即使聰明也不容易畫好竹子。再者如清人鄭燮：“寫來竹柏無顏色，賣與東風不合時”一句，在道盡人世滄桑的同時，也流露出畫筆無情，竹柏難寫的無奈、品竹、寫竹，成為我國古代至今諸多畫家樂於為之，卻又難也好之的丹青之悖。但這恰恰是李傳波的獨到之處，他的《詠新筍》不只是畫竹，書法的位置得當，正增添的這份實屬難得的書畫精品，如果沒有這番書法的配合，就會失去了一半的滋潤。
李傳波四尺橫幅綠竹畫《詠新筍》作品來源：易從網
《詠新筍》中，李傳波的書法高古沉厚，這一境界的形成更多來自他那獨特的結字法。李傳波盡搜古文奇字為己所用，線條盤旋環繞，高古不群;且幾乎全以中鋒運筆，形態上波磔不顯，一反“章務檢而便”的古訓。李傳波以二王書法為旨歸，小字行書寫的灑脫不俗，是深得帖學三昧的。他精研二王書法，且味道非常純正。《詠新筍》中的筆法、結字均得隨機變化之妙，其用筆飽滿率真，有法但不為法所困，露鋒入紙，收筆急提，頗有古雅灑脫之氣。筆墨之間洋溢著輕鬆靈動的意味。特別是他對書法線條的質量要求極為苛刻，每一根線條都要經得起推敲，筆筆能拆開來看。在畫家書法中，筆畫經得起推敲的李傳波算一位，也是極不容易的。
李傳波四尺橫幅綠竹畫《詠新筍》作品來源：易從網
書法與繪畫的配合，如果位置不到位，即是畫的好，寫的好，出來的感覺也會失去很多，正因如此，李傳波在經營位置的同時，以其敏銳地眼光讓書法繪畫有一個恰當的位置，使其畫面張力獨顯，更有文人書畫的亮眼之感。書法也好，繪畫也好，配合默契了，比的上千軍萬馬了，這就是說整體合一的給與了《詠新筍》一種新的理解，新的境界，新的發展，這樣的作品，實屬難得。
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