論楷書，歐陽詢比顏真卿高在哪？這一點是關鍵，田英章沒學到。
歐陽詢和顏真卿都是唐代的楷書名家，同時也都是書法史上的“楷書四大家”之一。當我們談到他們二人楷書風格的時候，總是習慣性地用風格不同來概括。
真的只是風格上的不同嗎？還真不是。下面，我們就嘗試分析一下其中的差別。
首先，我們來說用筆。
就用筆來說，歐陽詢和顏真卿都是高手中的高手，無可挑剔，區別就在於用筆方式。對於下面兩張圖就能看出，歐陽詢的用筆更見稜角，乾淨利落，線條也更加瘦硬一些。顏真卿呢，更擅長藏鋒，相較歐陽詢而言，溫潤了許多。
另外，顏真卿的楷書更加註重線條粗細的變化，明顯的橫細豎粗，並且差別很大。如果您也喜歡顏真卿的楷書的話，一定要注意到這個特點。
總而言之，在用筆方面，兩者各具特色，根本沒法分出一個高下。
其次，我們談談章法。
無論欣賞誰的書法，用筆、結體、章法，都是需要細品的重點。可是，我們學習歐陽詢或者顏真卿的楷書，都是以單字為重，章法佈局基本沒有人關注。就歐陽詢的《九成宮》和顏真卿的《多寶塔碑》為例，我們手中的字帖，都是打破原來的章法佈局重編而成，根本就體現不出原來的整體面貌。所以說，在這裡比較章法，就沒有什麼必要了。
最後，我們來聊聊今天要說的重點，結體上的不同。
說起歐陽詢和顏真卿楷書結體上的不同，很多朋友都注意到了向背的關係，這確實也是兩者的所在，但是呢，這只是風格上的，還是分不出高低。歐陽詢到底比顏真卿高在哪呢？我們還是用具體的例子來說明。
下圖的這個“水”字取自顏真卿的楷書《多寶塔碑》。仔細看這個字的結體，有什麼特點？最大的特點就是平穩，無論是具體的筆畫還是整體的搭配，都是以平穩為主。
看完顏真卿的，再來看歐陽詢《九成宮》裡面的這個“水”字。請注意這左半部分的短橫，上揚角度之誇張，真的是做到了楷書中的極限。
左邊已經這麼“險”了，右邊怎麼寫才能達到整體平穩的效果呢？這個時候，就體現出歐陽詢的過人之處了。大家來看下圖這個整體的“水”字，歐陽詢將這個撇捺儘可能地伸張，以牽制左半部分，這才形成了整體上的和諧。
有的朋友可能會說了，這只是個例，說明不了什麼。還真不是，大家再看下面這些字，對比之後，你就知道歐陽詢的高明之處了。
歐陽詢比顏真卿高在哪？單就結體來說，歐陽詢更擅長“沒事找事”，他總能在結字的過程中製造出一些小矛盾，然後呢，再通過另外一部分將這些矛盾化解，從而形成一個“險絕”的整體。顏真卿呢，比較乖一些，局部和諧，整體也和諧，穩穩當當。比較下來，在結體方面，還是歐陽詢更勝一籌。
文章的最後，我們來聊聊學習歐體楷書的田英章。他寫出來的“田楷”為什麼沒有歐陽詢的味道？個人認為，就是因為田英章圖省事，直接忽略了歐體楷書結體中最精彩的部分。當然了，歐陽詢的這種功力，並不是誰都學的來的，別說田英章了，書法史上也沒幾個人得其精髓。
好了，關於歐陽詢和顏真卿的楷書，就和大家分享這麼多。文中淺見，如有不到之處，還請方家指正。
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