《寄生蟲》剛拿了戛納金棕櫚的時候，很多人還不知道這部片子是誰拍的，而前不久它又拿下了美國奧斯卡最佳影片，成了
亞洲第一個，大概整個亞洲都該轟動了，電影的各大主創也一下成了焦點。
不得不說，這部電影值得刷很多次，因為慢慢去感悟，細細地去品，才能看清其中支離交錯的複雜關係。
恍然發現，電影在塑造人物，構建主旨或更多的方面，用得最多的都是一種方法——對比。
一、窮與富的對比
大部分看過《寄生蟲》的人幾乎都知道，這是一部講窮與富的電影，的確，窮人與富人的設定足夠明顯，不會讓人誤解。
就從住宅來看，窮人的歸宿是漆黑陰森的地下室，下雨的時候還會被淹沒，而富人住在高貴堂皇的別墅裡，還有一大片戶外草原，生活場景的選擇直接讓窮人和富人被區分開。
更有意思的是，影片開頭就直接交代了人物的生活環境和生活狀態。
蹭網，摺紙板賺錢……凡是可以省錢，不用花錢和賺錢的方法，他們幾乎都在嘗試。而富人一家，高薪僱傭傭人，作為家庭主婦的多頌媽媽卻無所事事。
但是，真的只有這麼簡單嗎？
當窮人換上偽裝，堂而皇之地站在富人面前的時候，誰又能說他是窮人呢？
電影有一個細節的設定很有意思，不管是窮人、偽裝的窮人或是富人，都有一種反向的加持——窮人偽裝之後的氣味依舊不能改變，而富人也永遠都無法逃開被“窺”的命運。
明明互不相關的兩類人，在不經意間成了命運共同體。
二、有序與無序的對比
在生命面前，窮富之間的關係變得脆弱卻又堅硬。
之所以說是脆弱的，是因為，不管是窮人還是富人，信任在他們每個人身上都顯得很脆弱，明明是可以被識破的伎倆，明明可能陷入圈套，但富人依然願意相信他們眼中“真誠”的窮人，寧願付出本該有序的生活，這樣的信任是麻木的，是荒唐的，是單向的，窮與富的生命體之間總有一種本能的排斥和無法控制的吸引，因為他們對彼此的信任那麼的脆弱。
當信任脆弱到破碎的那一刻，窮人提起了刀，刺入了富人的身體。
在生命面前，窮富有序，而規則無序，無比的諷刺又讓人心痛。
三、空間對比
不講最明顯的物理空間對比，因為這種空間對比的本質是一種割裂的關係。
幾乎人人聽過：人與人之間是平等的。但是這種空間的分割強調了不平等的存在。把地下室看作一個“驕傲空間”來看，反而整個世界的排布被倒置了。在地下的人反而更真實，而在地上的空間裡，人在操縱命運的故事。
在別墅進門處不斷跳動的燈闡述了窮人與富人之間窺與被窺的關係，這也是空間割裂帶來的未知感和“秘密”。這也是兩種空間相互寄生與依附關係的展現。
其實不難看出，地上和地下的空間為劇情帶來了更多的可能性，將原本的侷限空間拓展了，帶來新鮮視角的同時增強了意識形態的表達。
四、家庭之間寄生關係的對比
所謂的上流層和下流層的展現充滿了諷刺的意味。這在上面已經說過，上下關係之間的寄生。
這部電影的紀實夠一針見血，所以常常家庭的溫情和“善良”容易被忽略，人在記得要善良的時候往往還是善良的，所以當汝貞說出那句“如果我有這些錢的話，我也會很善良”的時候，其實本性裡她也還是願意善良的。
不管是富人家庭或是窮人家庭，他們之間都在彼此需要與被需要，而家庭成員之間則互相守護，所以，殘酷的寄生之中又有一種家庭的溫情在。
窮沒有錯，甚至因為窮而罪，更多了一份痛惜，只是在放縱面前，人的貪婪蠢蠢欲動，嘗試去偷劣，也嘗試去賒。
即使一開始基宇沒有去當家教，他們的生活也依然會有不同的顛覆。
拋開所有的主旨，手法……其實，地下室的設計反而有一種歸宿的美感。就像電影的最後，基宇給父親留下的這句話：“在那天來臨之前，請好好保重！”
今日啟悟，給愛生活的你：
認真地活著就是最大的意義，知足珍惜，如果你還在想著不同的人不同的事，憧憬著不一樣的未來，那麼你終將收穫滿滿地幸福！
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