总有一些人无法活在当下，受困于曾经某时刻某件事所编织的网，也许有过徒劳挣扎也许从没想过要抵抗，对于身边发展的世界有意无意的屏蔽，让身边的人觉得总是格格不入。
活的千姿百态尽不相同，无论悲与喜都是人生的宿命。电影《海边的曼彻斯特》像是一个第三者记录者周边的一切，让你看到每一个个体。Lee在波士顿做着公寓的维护员，接触不同的家庭，发现各有各的问题。很多坚持的活着人仅仅是看似华丽，每天应付着所谓无法拒绝的人际关系，实际却无比无聊。
因为哥哥的去逝让lee没有借口，必须回到自己一直逃避的悲伤之地去处理一些他有义务处理的事情。也再次打开了lee锁在心里的疼痛。
在讨论监护小帕的问题上，lee拒绝，用大段的回忆解释lee的心境，lee是爱小帕的，但是他自己明白自己的问题，就像最后还是选择离开一样。Lee的创伤时间无法治愈，对自己的过错一直耿耿于怀，无法释怀。就像在警局录完口供，对于自己不需要承担责任的结果感到茫然，lee拔出警察的枪准备饮弹自尽，自由的活着对于lee更加残忍。
小帕的对于父亲去逝的心境，在晚上看到冰箱里塞满的鸡块时瞬间爆发，鸡块的颜色如同在停尸房的父亲。那一刻小帕也许才真正意识到父亲不会在回来了。因为天寒地冻无法下葬，父亲只好一直放在殡仪馆的冰柜。导致父亲死了却又一直以人的形态存在于世，可是又无法像正常那样。对于父亲的这种境况小帕应该一时是无法理解的。
我们都有这么的经验，至亲的人的离世，对于生活经验不足的人来说很魔幻，有时候是无法理解无法真切的感受的，仿佛是在看电影和小说或者只是做了一个恶梦。总觉得一觉醒来，一切会再次回归正常。当小帕无法再次得到lee的允许把棕色发质的女孩带回家，小帕的情绪被点燃。
影片中的空镜占了很大比重，像一位重要的角色一样在影片中穿行，给影片增添了分量。假如奥斯卡有最佳空镜奖，那么一定会颁给曼彻斯特的海岸。情绪是一部电影的核心，一切都是为情绪服务，本影片中的空镜对于情绪的烘托并不比一位老练的演员逊色，当然这可以说是摄影师功劳，也可以是剪辑师的功劳。那种阴沉，空旷，压抑的情绪就连lee的扮演者卡西·阿弗莱克都望尘莫及。
lee或者真的没有勇气面对过去，就像前妻，即使再婚，即使再孕，依然无法真正的铲除过去。
也许成年人本应该做榜样给青年人，但是lee没有，因为lee自己真的没有办法从悲伤中走出来，随身携带的三张照片也许告诉我们lee可能也根本没有想走出来，就像影片开头，lee对小帕说的那样。关于这个世界 他看得很清楚 也做的很好 世界在他眼前就像地图一样清晰明确 难道不是只有真正领悟生命的人才不恐惧悲伤，与痛苦为伍，享受孤独。所以每个人都有脆弱权利，没有对错，选择就值得尊敬。
Lee在船尾坐着看小帕与女友之一学习开船的那一瞬间的微笑，让观众差一点相信lee被小帕的活力里感染到，所有人以为lee可以通过这件事和小帕一起成长，但是这也许就是lee眼中清晰的世界，美好哀伤都在眼中，只是选择自己要走的路。随后的他学会了成人之美，给小帕和女友一个几小时的独处机会，也许lee觉得没有必要把自己的悲伤强加给小帕，就像之前他早已看开，小帕在这段时间本不容易，做一点不太出格又可以调节心情或者分散注意力的事情也许也是件好事。
当lee做梦梦见两个女儿的后，lee明白自己无法面对这里，离开这里对于小帕也不公平，于是最后决定放手。不是不承担哥哥交给的责任，而是自己是在无法走出自己的错误，小帕应该过属于自己的生活。Lee解决不了自己的问题，就像他无法解决小帕对于看到肌肉就抓狂的问题。他真的无能为力。
小帕在lee房间看到照片时，一下子明白了叔叔的心里隐藏的秘密，同时也理解了叔叔，对lee的态度转变。只是最后对于叔叔的劝阻也只是出于好心想帮助叔叔，让其走出自己的内心的阴影。
影片优秀之处在于对人的关注，本片没有将lee的软弱作为胆怯和不负责任做任何评判，也没有拿小帕和周围一切相关人做比较，而是告诉大家在生活中有些人真的走不出自己内心的阴影，但那不是他们的错，或者这本就不是错。
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