著名詩人流沙河2019年11月23日在四川成都去世，享年88歲。
“就是那一隻蟋蟀，在你的記憶裡唱歌，在我的記憶裡唱歌……”流沙河的《就是那一隻蟋蟀》在無數人心裡埋下了詩歌的種子。
流沙河的詩特別講究語言的形式美，其經驗或許可為現代新詩作者提供參照。
【對偶排比表現整齊對稱美】
流沙河利用漢語比較容易形成對偶和排比的優勢，把語言的整齊對稱之美表現得淋漓盡致。
流沙河詩歌中的對偶形式多種多樣。
有“當句對”，如“ 白沙碧水/ 紅男綠女”；
有“鄰句對”，如“ 燒一堆溼柴火/泡一碗苦丁茶”；
也有“隔句對”，如“ 你為什麼害羞，終年躲在雲裡? // 你為什麼哭泣，灑下滿江淚雨？”
流沙河詩歌的排比也很有特色。一是結構相同或相似的句子或短語，一口氣連續排列很多句；二是排列得很整齊很對稱，只看相鄰兩句，完全可以看作工整的對偶句。
由於對偶排比句多， 詩歌的排列形式自然也就比較整齊勻稱。但這種整齊只是相對於幾行或一詩節而言。就全詩看，流沙河的詩行大多還是參差錯落，既顯出均衡而凝重的整齊美，又表現了流轉而瀟灑的參差美。
【平仄安排實現抑揚頓挫美】
流沙河詩歌有種婉轉跌宕的音樂美，因為藉助了平仄聲的交替運用。
形成節奏的另一重要因素是音節的大體整齊或者有規律的反覆。不過長詩如果一直用一種整齊劃一的音節， 聽起來會覺得單調呆板。
流沙河顯然深知此理，他的詩歌很少如刀砍斧削的豆腐乾，而大多是字句長短不齊卻又極有規律的半自由體，或可稱半格律體。他的一些抒情小詩形式上很像宋詞元曲，甚至有幾首直接採用舊詞譜填詞。
【重視押韻營造音韻迴環美】
流沙河還非常重視押韻，營造語音的循環往復，產生迴環美。流沙河詩歌的押韻方式靈活多樣。
有的詩韻腳很密，甚至句句用韻，《殘冬》就是句句韻。
有的詩韻腳很稀，《芳鄰》和《夜讀》是隔行押韻和隔兩行押韻兼用，《中秋》從第三行到第七行是隔三行才押韻。
這可能是一種最好的押韻方式，韻位不稀不密 ，不遠不近，恰到好處。
韻腳太稀，語勢舒緩，韻味不足；韻腳過密， 語調急促，讓人喘不過氣。因此流沙河大多喜歡選用隔行韻。
【把傳統的東西繼承過來】
作為當代詩歌旗幟性人物之一的流沙河，在耄耋之年卻直言不諱地否定了大多數新詩的價值。
流沙河認為，詩歌只有好壞之分，沒有新舊的區別，但相較直到今天仍可細細品味的唐宋經典詩詞，“好多新詩沒有那個味”。
“一切美好的詩歌都有秩序。現在好多新詩不耐讀，因為沒有秩序。”流沙河認為，詩歌的秩序包括兩個方面，一是語言，一是意象。
“語言要條理通順，簡單、準確、明瞭。不能自由散漫。意象的秩序更加艱難。優秀的詩人可以把常見的意象組合在一起，給人新鮮感和震撼”。
流沙河把現代詩歌傳播小眾化歸咎於秩序的缺失讓詩歌難以背誦。
“我不相信，中國的詩歌能把傳統拋開，另外形成一種詩。最大的可能是把傳統的東西繼承過來，然後把現代的一些觀念、一些文學、各種認識結合起來才有前途。”（據快樂老人報）
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