有人這樣說過，在美國電影史上，只有一部類型片可以與《教父》相提並論，那就是《美國往事》
影片以紐約的猶太社區為背景，講述了主人公“麵條”從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時也展現了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。
《美國往事》片長近乎4個小時，看完卻不覺得冗長，這是一部關於人的電影。人的一生都在裡頭，喜怒哀樂，七情六慾，愛恨情仇，生離死別。。。餘味十足。
「往事」三部曲的終曲，《美國往事》在我心目中的位置，甚至要比《黃金三鏢客》要高，說起原因來，很大一部分應該歸因於它的歷史情感。
三個同伴死去遭人追殺時，到了火車站買了隨機的最早一班火車票，目的地是水牛城；看到影片中部的時候，看到他們小時候，掙到幫派第一桶金，去那個銀行存箱子的時候，背景音是廣播火車時刻，很清晰地聽到在播的是buffalo city......
noodles出獄的時候，max開了輛靈車去接他，車裡有一個裸女，是max安排陪noodles睡覺而準備的，而noodles上車時，max卻故意騙他說這是一具死屍“多麼美麗啊，才26歲就死了......"後來有個鏡頭，noodles去看他那三個朋友的墓碑時，生卒年很清楚地表明除max以外都是26歲就身亡了。
鋌而走險的麥克斯計劃著一切，麵條不願意自己的好友因為打劫失敗面臨牢獄甚至是死亡，於是他輾轉反側最後選擇了報警，選擇舉報自己和麥克斯。
他希望用自己和麥克斯的短暫牢獄，讓麥克斯斷掉這種念頭。
當麥克斯擊昏麵條，他再次醒來的時候，一切都已經發生了。
麥克斯他們與包圍的警察發生了交火，麵條最後的幾位兄弟離開了這個世界，而因為舉報事情的洩露，麵條也面臨著麥克斯餘黨的追殺。
這注定是一個令人絕望的結局，因為一切早已不復存在，發生在過去的故事，只存在於主角“麵條”的靈魂深處，通過普魯特式的意識流手法展現給我們，那一段段的閃回，都是情感的具現展現，也因此，那些關於時代的故事，都追
麵條選擇了離開，去了一個叫“水牛城”的地方，一去經年，再歸來時已是老人。
與此同時麵條和黛博拉的愛情故事，依舊並未發生。離開多年的麵條，似乎再也不
是黛博拉應該考慮的那一個。黛博拉有著更大的追求，她夢想著好萊塢，夢想著可以在燈光下的舞臺翩翩起舞，麵條和黛博拉的開始很美好，然而這次分別卻很汙垢。
麵條在小汽車的後排，強姦了黛博拉，給這段感情劃上了一個不完美的句號。上了情感的烙印。
過去是如今的前提，而現在則是過去的累積，這兩個時間段有著千絲萬縷的關係，尤其是當電影中的一切物是人非，過去的畫面就彷彿發生在昨天，意識中彷彿有一些這樣的記憶，又彷彿沒有，只有幾張模糊不清的照片還擺放在那裡，讓人感慨。
但歸根結底，它講的是過去，講的，是我們那些曾經得到的，失去的，以及未曾得到，也未曾失去的東西。
它講的，是每一個年少的我們。
和夢中的黛博拉。
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