筆尖寫字課堂
書法和職業無關。一個人要在書法山有造詣，必須有遺傳基因，有愛好，有時間練習，有分辨和學習能力。沒有天分，成天想出名，怎麼能寫好字？書法靠的是靜心與天才。看看古代的書法大家，王羲之，顏真卿，歐陽詢，蘇軾等等等等，那一個是專門寫字成名的？本文涉及的故事中的人物，你要寫寫畫畫，隨你，要當書法家還是算了吧，話說回來，要自娛自樂，隨便你好了。
輪迴的光陰
首先我對這個張萬昌先生不甚瞭解，從貼出的圖片來看，水平還是有的，有古意，質樸率真，用筆肯定，字構合理，是個練家子。
但是實力壓倒書法家，這個值得商榷。可能比某些“書法家”好，但也有很多人，——書法家也好，民間高手也好——實力比他強。題主這話問得有點文無第一的味道，估計不是張先生的本意吧！
書法臨習19年，應該已經沉得下去了，不應該浮躁的認為天下第一自己很了不起，須知藝無止境學無止境，一山更比一山高，強中更有強中手。爭強好勝只能使自己的作品浮躁庸俗。題主讓我們評價，顏二隻能說，19年的堅持值得尊敬，精神值得學習。如果有可能，互相交流心得，切磋技藝，然後安靜的學習。把學習書法當作生活的一部分，去浮躁少功利，以一種自我修養的態度作為生活的態度，這樣就挺好！
書法顏二
卓劍文先生墨寶
卓劍文書法崇拜者
首先我對題主這個問題的提法覺得有些不妥。一個人苦練唐楷19年，取得壓倒書法專家這樣的事情是完全合乎常理的，老農民怎麼了？老農民就得學38年才能超越書法家嗎？
我又去百度了一下，張萬昌雖然曾經是農民，但現在的張萬昌有字有號，頭銜裝滿一大筐，甘肅省書法家協會會員、定西市文學藝術界聯合會會員、政協通渭縣第九屆委員會委員、中國華人書畫網顧問、中國書法家協會考級中心專業一級、中國農民書畫研究會會員等等。你看看你看看，人家張萬昌早已經洗腳上樓，步入藝術殿堂了。
根據題主提供的幾幅書法圖片及網絡上搜出來的一些張萬昌書法作品，我認為張萬昌書法的確可以壓倒很多書法家。他的楷書法度嚴謹，體勢端莊，頗具廟堂之風，如果題主對他的唐楷書有興趣，的確可以收藏幾幅，未來真有上升空間。既然題主徵詢大家對張萬昌書法的看法，那我就為張萬昌書法點32個贊吧。
最後，我提出一個小問題，我發現題主提供的張萬昌書寫啟功老先生的對聯，我怎麼覺得那副對聯的最後三個字對不上，或者對仗不工整，會不會寫錯了？（參見下圖）
順祝題主進步，愉快！
永書101
如何評價甘肅農民張萬昌的書法藝術？
首先給力，
崇敬膜拜是我的第一感覺。
學習唐法，而今創作作品，有味道，其味道深厚。其韻致燦爛，其法度嚴謹，姿態美妙，作品為品級。出類拔萃，敦厚間流露了農民書法的情懷，不低於哪些書法學院派的乳生。
從立論問題上發的作品，是謂晉韻小楷。狂喜人認為具有黃庭經筆意。
寫的韻致，小楷字有一定的功夫。每筆間或黃庭經之深邃。足矣看淡蕩的心境，無塵染，乾乾淨淨，利利落落，流露一種山林的空寂，雲深不知處的感覺。明靜，淡泊。之筆意，潺潺溪流。一如雨後的芳草露珠，晶瑩剔透，其書相，是端莊秀麗，是也。
斗方四字，室雅蘭香，楷書寫的不侷促，而是舒闊穩健。書體屬於唐法的綜合，看不出唐代何家書宗，而是張萬昌自己的豐腴筆墨。
由此望及興嘆，而今的書之深邃是否有拙醜才是美？能夠表現出傳統的形質美，就已有書法的深厚底蘊。並非都有從拙的能力。返樸的境界。只有人書俱老，只有穩健瑧熟，方有返樸氣象。
這就是老農民的樸實大氣的榜書，種德收福，樸素的追求，驗證了，德高才有大福。之寓意。
說了贊話，自私屬於我也是農民的後代。貼近自己的父老書墨。自然熟悉，自然懂得他們的藝術情結，追求美善。
狂喜淡墨a
首先，書法家不是學位，沒有考試合格，發證書。從古至今都沒有。
古時的書家，那是知識分子們自發欣賞，民間跟進推崇，或者皇家鍾愛進而歷史過濾留下的。
現在我們脫離了毛筆日常寫字，所謂書法家是為數不多的練毛筆字的人中圈定的。怎麼圈？什麼協會，什麼研究所，什麼學府任職，才叫書法家。所以書法家是個類似半官方的東西。
不是你寫的好就是書法家。
今天，書法圈問題很大。
主要有三:
一，已經成為書法家的，總要有明顯的個人風格，醜也是風格，且大多以醜為風格。
二，寫的不錯的，總想著成為書法家，然後憋著勁把寫的挺好的字往醜裡發展？
三，寫的一般，甚至剛入門的，看不起這個，看不起那個，這個人不叫書法，那個人是館閣體，某大師給某古人提鞋都不夠……
我的觀點:普及書法基本知識，普及正確的書法審美，建立正確的書法價值觀，比什麼都重要。所以這位苦練十幾年的農民，他的故事和作品來說，是書法家三個字配不上他！
配圖是鄭板橋的字
吳小樸1
從學習書法角度來說非常值得褒讚。但問題是要學好書法需要解決好多的問題，特別是氣韻、格調或品味的問題，有許多的書法愛好者，甚至一般的書法家，都會面臨類似的問題。就是氣韻格調不高。
在我們中國大地上，特別是農村多有書法傳統。有一大批書法寫手，或者說民間書法家，他們的功在書法史是和那些大書法一樣功不可沒。話雖然如此說，但就書法的格調方面，能夠出類拔萃的確實罕見。
此類書法的優點是點畫功夫和結構功夫都不錯，但不夠精緻，缺少更深入的學習。說到精緻我們看下面的“九”字的背拋鉤的轉彎出，明顯不夠圓轉。出勾出形不準且不夠到位。“八”字的右略重。整體顯得不夠和諧。點畫結構不夠嚴謹。又比如“陶潛有酒”的“字的“撇”不夠自然，有些太長，空間處理不當。雖然月部是留有空間，可惜整個有精神，也就是說字都沒有立起來。還有一個問題就是通篇作品中的撇，缺少變化和生動性。有些單調。技法單一。結構和章法是都有不和諧的問題。說明精準臨摹功夫不夠。
翰墨書道
[比心]此人的態度是第一值得點讚的。
農村裡面生活的人，能夠堅持把書法練得有板有眼，闆闆正正本身就是一件非常不容易的事。
這是一種根植於傳統民眾骨子裡對文化的崇拜之情，如果內心沒有強大對書法的嚮往，是不會有如此持久的動力的。
每一個練過書法的人都知道，從執筆開始到把字寫端正，都需要極長時間的磨鍊，不說環境的舒適感，但是持續的堅持，都是很難做到的。
[比心]農民書法散發出的精神更為崇高。
因此我覺得，此人寫的字是不是達到什麼水平在其次，更重要的是應該看到一個個字的後面張先生為之付出的“持之以恆崇尚文化之精神”！
[比心]文無第一，審美的角度千差萬別。
美，是外界刺激反應到一個人腦子中以後，經過一系列神經反應，對此人大腦中反饋的一種舒服感，說人話就是“看著很舒服”。
因此，大凡一幅字畫好不好，都是當事人說了算，人家覺得好掛在家裡，他每天看著很舒服，這太可以了，旁人沒有必要指指點點去“干擾別人的幸福”。
所謂“文無第一”，說的就是這個道理，哪怕有史以來頂級的作品，也會有人出來挑刺，然這不妨礙ta成為一個好作品。
因此，張萬昌的作品，我覺得好，但沒必要去讓他“壓倒書法專家”。
{!-- PGC_COMMODITY:{"commodity_id": "3336069844134280624"} --} 檀紙間
首先農民也可練書法，請別拿農民說事。其二這個農民楷書不錯，但似乎唐人的風格不多，故稱唐楷乃不妥。其三這字還有提升空間，比某些所謂書法家不差。其四書法家是什麼，書協會員嗎？民間高手多得很，只是沒有入會。其五書法家還有專家，難不成書法家還有不專的？！
一見堂書道菲哥1969
練19年唐楷寫出這樣的字，我用一個詞形容：“悲哀！”一點歐楷蹤影找不到！不知你是如何練唐楷的？兄弟！19年啊！時間不短了，為何一點歐陽詢的影子找不到？！
