希臘裔意大利人喬治·德·基里科（1888～1978年）是極富影響力的前超現實主義畫家，也是形而上派藝術運動的創始者，他在雅典和佛羅倫薩學藝後，前往慕尼黑，1906年在那裡進入了造型藝術學院，對克林格爾的版畫和勃克林的象徵主義畫作產生了興趣。
1911年基里科搬去巴黎，在那裡他結識了阿波利奈爾，後者是第一個概括畫家的藝術為“形而上”的人，通過阿波利奈爾，基里科還結識了畢加索和布朗庫西等大藝術家，很多藝術家承認了基里科的影響，尤其是超現實主義者唐吉、恩斯特、達利和馬格里特，基里科著名的作品主要是在1909年到1919年之間創作，這是他的“形而上”階段。
《愛之歌》是他最著名的作品之一，右邊的建築結構是受地中海古代城市風景啟發，左邊的畫面讓人聯想起現代冒煙的屋頂煙囪或者飄揚著的機車蒸汽，在中央令人不可思議的牆上安裝著一座巨大的希臘風格頭像，閃閃發光的紅色橡膠手套分割開了畫面空間，在暗示的地板上放著一隻綠色的大氣球。
基里科通過描繪一個縈繞著謎團的想象式景象，證明了自己通過藝術手段揭示一個平行現實的能力，這部分受到尼采的啟發——他對形而上運動有著關鍵的意義。基里科出生在希臘的沃洛斯，常被稱為尼波，他在雅典和佛羅倫薩學習藝術，1906年搬去了德國，進入慕尼黑的美術學院，在那裡他閱讀了哲學家尼采和叔本華的著作，
基里科作品《愛之歌》
《一天的謎團》這幅畫作創作於基里科的“形而上”階段，這個階段延續到1918年左右，畫作的主題和他這個階段的很多作品相似，都是一個城市廣場，除了遠處兩個渺小的人物和靜止的雕像，廣場處於一種被遺棄的狀態，沒有多餘裝飾的古典拱廊投下了濃厚而不可穿透的黑影，封閉的火車車廂和兩個高煙囪為建築添加了一種意外的工業化場景對照。
基里科作品《一天的謎團》
《一天的謎團》這幅畫的透視同樣讓人不安——明顯這不是一個觀察來的地點，而是夢幻或者想象出的地方，藝術家轉變了透視法的邏輯，原來這種系統是為了讓我們獲得穩定的畫面感，畫家把它變成了一個讓人迷惑和不安的工具，基里科這個階段的作品對於超現實主義者有著無法估量的影響，尤其是對達利與馬格里特這等幻想大師。
他把都市陌生化的意象也出現在後來的藝術家，如格羅茲的作品中，基里科畫作中創造的地方現在是我們集體想象的一部分，他的作品講述了眾多夢幻的狀態和錯位，對觀眾大有教益。
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