讀慣了魯迅的“願中國青年都擺脫冷氣”、“真正的勇士，敢於面對淋漓的鮮血”、“哀其不幸“的鋒利筆觸，偶爾也讀讀魯迅先生的百草園與三味書屋柔軟童趣。但《傷逝》作為魯迅眾多作品中的中的一篇，硬是用與眾不同的愛情題材從中脫穎而出。
雖然《傷逝》一文不過是藉著愛情題材來表達社會冗待進步的思想，但整篇文章中子君與涓生的愛情確實是無數現代男女的縮影。
愛情來的快，去的也這麼快。當時再轟天動地，力排眾難，後來回憶的時候也不過是佔了幾頁紙的篇幅而已。
01 熱戀期
這個時候的愛情，最熱烈，最純粹，最能披荊斬棘，所向披靡。
兩個接受過新思潮的年輕人，在男女不平等、戀愛不自由的舊社會惺惺相惜。子君和涓生的愛情，萌芽在了涓生居住的”紹興會館“。
初入愛河的涓生，每天都在焦急中期待著子君的到來。子君不在時，他什麼也看不進，聽不進；子君晚來一點 他就要擔心是否是出了什麼意外；但聽到皮鞋的清響，涓生的臉會馬上變得生動起來；子君一到來，涓生甚至能看到破舊屋簷上紫白的藤花。
他們談家庭專制，談泰戈爾。”我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權力！“聽到子君異常堅定而沉穩的自白，涓生不可抑制地淪陷在了她”獨立“的光輝之中。
他認為這樣一位思想獨立的女士，簡直就是中國女性解放的一抹曙光。子君震動著涓生的靈魂。
戀愛中的男女，好像都會這樣，因為某些悸動的瞬間而墜入愛河。戀愛本沒什麼好寫，不過是迫不及待看到對方的消息，也不過只是每一次對視情難自禁的親吻，或者每一杯”第二杯半價“的奶茶。
這個時候的愛情，最熱烈，最純粹，最能披荊斬棘，所向披靡。
自確定愛意的那一刻起，戀愛的天平已經形成，一方付出多一些，另一方便迫不及待的回報更為熱切的愛。這時候的天平，因為不停湧入的愛而短暫的保持平衡。
疲憊期
熱戀期是作加法，愛就像競賽，你多愛我一點，我就回報更多的溫柔給你；疲憊期則成了減法，你愛太多，我喘不過氣，只想逃離。
子君力排眾議，不顧家人反對，勇敢的與涓生站在了一起。他們走進婚姻的殿堂，家中清貧，子君就賣掉首飾補貼家用。一開始的婚姻生活確實滋潤了子君，他變得活潑起來，甚至乾瘦的臉也有了氣色。他們談心，相擁，度過一個又一個安寧而幸福的夜晚。
沒想到婚變卻來的這樣快。沒有面包的愛情的分手，不一定全怪沒有面包。借用韓國女星具惠善的說法：
他只不過是短暫地愛了我一下。
婚後的子君仍處在熱戀期，她改變自己開始操持家務，開始因瑣事跟鄰居斤斤計較。她太忙了，沒有時間談論讀書和散文。這樣的子君，落在涓生眼裡竟然面目可憎起來。
就像落入凡塵的仙女，沾染上了廚房的油煙氣。
子君的短髮因汗水粘在了額頭上，不可愛了；她不想什麼”自由獨立“，反倒是執著於每日的生計與飯菜；她為家庭操勞精神萎靡卻不忍心讓涓生跟著擔憂。
子君的愛更多了，她用自己的身軀把生活的柴米油鹽與涓生隔離，好讓涓生專注理想，專注情懷。但是這些看在涓生的眼裡，反倒成了失望。
涓生的愛已經進入疲憊期，他疲於應付子君讓他回憶求婚誓詞的拷問；他也厭煩子君每日”川流不息的吃飯“；甚至憎惡這個”不談理想“的家庭婦女。
被偏愛的都有恃無恐。
網上流傳著的”戀愛曲線圖“很形象，最開始男方熱情高漲，隨著時間拉長感情會變淡；而女方則開始不甚在意，隨著時間變化越愛越深。
子君是這樣，很多女孩子都是這樣。一旦陷進去，就開始敞開心扉，變得粘人，以對方為中心。而另一方呢，感情趨於平淡，招架不了如此強烈的愛意，不勝其煩，開始冷漠。最終也會像涓生一樣：
一句“我已經不愛你了”宣告了這段感情的結束。
愛情就是這樣死去的。天平開始傾斜，子君拿自己的“自我”換成了愛涓生的砝碼，她這邊沉甸甸的，把涓生捧得極高，涓生開始焦躁、恐高，為了擺脫這種感覺，涓生義無反顧跳了下去，毀掉了天平。
涓生愛著的，不過是一開始那個“我是我自己的”眼裡有世界，有光的子君。當子君放棄了自我，光就沒了，涓生也不愛了。
現代男女的愛情大多數也一樣，男人喜歡的是當初那個自信張揚的女人，而不是失掉底牌的、眼裡只有愛情的女人。
知乎經常有這樣的提問：男朋友開始對我沒有耐心了怎麼辦？
高贊回答不過是：關掉跟他的微信對話框，恢復之前有酒有肉有朋友的生活就好了。
“自我”是一位女性的底牌。抓好底牌，別輕易換成愛情的砝碼。
結語
《傷逝》的副標題是“涓生的手記”，整篇小說是涓生對這段感情的後悔與自責。
因為自從他單方面宣佈分手之後，子君被接回家不久就去世了。他自責是自己的害死了子君，甚至後悔放棄了當初那麼好的她。
有人評價《傷逝》是“一傷一逝”，涓生的傷，子君的逝。
但實際中的男女關係破裂，大部分是以一方的不愛而慘烈分手。不愛的人像是丟掉了包袱，把所有的一切都留給“被分手”的一方。
結局不過是：傷的是一個人的心，逝的也還是那個人的愛情罷了。
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