今天我们来说说同是釉下彩瓷的青花釉里红，先看一张青花瓷与青花釉里红瓷器的对比。
青花釉里红瓷在青花瓷的基础上多添加了那么一点色彩，形成了独特的风格，不一样的美感，可千万别小瞧这么点色彩，青花釉里红制造工艺，难度非常大。古代有人为烧造青花釉里红瓷器，导致倾家荡产的下场。因为青花釉里红瓷器的特点是在瓷胎上同时用钴和铜两种色料彩绘，然后罩釉经高温烧造还原而成。
青花装饰所用的色料，为含氧化钴的钴料，釉里红装饰用的是含以铜为着色剂的铜红料，在温度达到800℃以上之后，铜红料中的氧化铜就开始分解、蒸发，而青花料的钴蓝成色却需要1300℃，等到这个温度恐怕铜红料都消失殆尽了。因此，要保证青花和釉里红双重发色的自然稳定，是一件难度很高的事。即使是清代成熟的官窑烧造环境，青花釉里红瓷器的废品率也超过80%以上。所以青花釉里红成功的瓷器很少。生产过程中，经常出现飞红现象，即：铜和钴两种料融为一体。或者呈色不分明，显得很模糊。所以，从古到今，青花釉里红瓷器的生产，使人望而怯步。
我国最早的铜红釉瓷器，出现在唐代湖南长沙窑。特点是在瓷胎上，用铜描绘文饰，后罩釉高温还原烧成。元代由各大窑口争奇斗艳的局面，变成以景德镇独占熬头为天下瓷都，并烧创了成熟的青花釉里红瓷器。元代官窑中至今传世的青花釉里红瓷器少之又少，部分器物的釉里红发色甚至已经有些暗淡。明代青花釉里红瓷器也极为罕见，即使有少量传世器，也并非都是青花与釉里红两者颜色都能完美呈现，多数都有发色方面的瑕疵。真正结合一致、发色完美的青花釉里红是在清康熙时期开始烧制成功的，在雍正、乾隆两朝达到工艺水准的高峰。在当前的拍卖市场上，青花釉里红为我国瓷器中的最名贵品种，其价值一直很高，不论是元明稀见之物，还是康熙到乾隆三朝的青花釉里红瓷器，都是风头倍出。
清代青花釉里红瓷器的烧造，以康熙年间恢复釉里红烧造技艺开始，一直持续到清晚期仍有作品出现。但是这其中有一个较大的差异，就是青花釉里红瓷器的窑口。在清代康熙、雍正、乾隆三朝，青花釉里红瓷器的烧造技艺多为官窑垄断掌握，民间能烧出青花釉里红的极为罕见。而清中后期，随着制瓷技艺的进步和广泛传播，一些实力较大的民间窑口也能烧出品相不错的青花釉里红瓷器。
如果在青花釉里红瓷器烧造中，又适当加入其它装饰技法，典型的如色釉锦地、洒蓝、描金等，则其收藏价格应当更高。
青花釉里红经过不同的朝代，断断续续的断烧，到上世纪建国初期，由于长期以来以柴窑烧瓷，使得邻近省份树木全部烧光，景德镇因而不得不改良了陶瓷烧制环境，以煤窑代替了自古流传至今的柴窑，因为柴窑与煤窑的烧成气氛不同，所以青花釉里红又随之断代，整个景德镇再也烧制不出一件青花釉里红瓷器。由于柴窑改煤窑后，始终烧制不出青花釉里红瓷器，为了解决这一问题，景德镇与中科院达成项目合作协议，将煤窑烧制釉里红瓷器作为中科院科研项目之一，经过众多学者、专家和景德镇烧窑能手艰辛努力，终于在1990年获得成功，该项成果登入中科院简报，是当今陶瓷史上又一重大突破，也填补了柴窑改煤窑后几十年来未烧制出青花釉里红瓷器这一空白。
煤窑烧制青花釉里红成功的消息传出，当即震惊了景德镇陶瓷艺术界和中国陶瓷艺术界，景德镇市人民政府组织了大批陶瓷艺术家前来创作，基本上汇集了景德镇陶瓷艺术界的精英。
期待现代青花釉里红经过科技的发展，对火候的更加精细的控制，有更过越来越好的作品出世。
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