一年前，Karl Lagerfeld 逝世后的第 14 天，Chanel 于巴黎大皇宫祭奠了「老佛爷」指挥下的「最后一场秀」。纵观 Lagerfeld 踏入 Chanel 创意之旅的 36 个年头，我们见证了他在创意灵感上的「超能力」，加之对品牌 DNA 出神入化般地运用，Chanel 难能可贵地保持了自身的连续、稳定和品质感。一年后，跟随 Lagerfeld 超过 30 年的左右手 Virginie Viard 成为了新一任接班人。与「师承」不同，Viard 在原有的基础上做了一些「减法」—— 没有了声势浩大的火箭、渡轮、候机大厅等场面，取而代之的是一个宽敞开放、无拘束的 340 米镜面走秀台，以及犹如梯田般蜿蜒的一排排座位。这是一种幽微但坚定的讯号：Chanel 依然找得到自己的声音。
「这个系列可能是一首新的颂歌。」Viard 如是说。模特们两三个为一组走秀的轻松气氛，体现了她所说的「自由，活力，渴望」。对 Viard 来说，表现出与 Lagerfeld 一致的视觉冲击力非常重要（毕竟要考虑品牌的传承）。但在这个系列中，她也有着巧妙的倾向 —— 希望 Chanel 朝着更年轻的方向发展 —— 毕竟无人能一直定义什么才是 Rue Cambon 的时代气息。
2020 年 3 月 4 日对谈嘉宾Makoto Lee：时装作者、柏林买手店 Voo Store 买手Alessia Glaviano：Vogue Italia 资深视觉编辑
Makoto：随着走秀即将拉开序幕，袅袅白烟缭绕四周，与镜面反射照相辉映，让整个空间如梦似幻。另外音乐也很法式，是 Philippe Sarde 的那首《Les Choses De La Vie》。模特伴随叮叮当当的钢琴音乐，随意穿过分层的秀台，我很喜欢这样的轻松别致。
设计同理秀场布置，Viard 自接任以来，一直以较为温和、微妙的方式，延续品牌的趋势发展。本季，她将重点放到了单色调（如黑、白）上，偶尔还夹杂着淡淡的珊瑚粉和牛油果绿。而另一重点则是「怀旧」，比如裤子的侧面带有扇形开叉，以便若隐若现的展示出模特脚下的「七里靴」（Seven-league Boots，来自于法国作家 Charles Perrault 撰写的童话故事《小拇指》，是一种能让人一步跨越很长距离的靴子）。在以往的经典作品中，包括法国画家 Gustave Doré 画笔下穿着「七里靴」的妖怪，以及安徒生童话《幸运的套鞋》中有那双能够穿越时空和空间的鞋子。
鞋子在某种意义上，与欲望、创新、自由有关。
Chanel 2020 秋冬高级成衣
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Alessia：说实话，以往看 Chanel 的秀就像是一场大型歌舞表演，如今 Viard 将一切化繁为简，反倒是让现场更像是一个严肃的展示服饰的秀场。这回归了时装周的初衷。
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Makoto：「这场秀的主题是『自由』，我很享受骑马者在马群中穿越风景时所感受到的风的爱抚。」Viard 说。对于马靴，Viard 的灵感基于 1980 年代 Karl 和他的缪斯女神 Anna Piaggi 的一张合影。照片中，两人都穿着爱德华时期的高级华服，Karl 穿着条纹礼服，辅以柔软的黑色丝绸领结，下半身则以干练的马裤和骑士靴作为搭配。这些珍贵的黑白记忆，对 Viard 来说都是「浪漫的象征」。这一次，Viard 重新诠释了 Karl 脚下的粗跟靴子，低调的棕褐色皮革、圆头方根，无论是搭配厚实的针织开衫、荷叶边衬衫，短裙、斜纹软呢超短裤，或是黑色天鹅绒晚礼服，都不会有任何突兀感。可想而知，
2020 秋冬的 Chanel 主推单品必须有这双 Adam Ant 式的七里靴。
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Alessia：尽管本季是秋冬系列，但 Viard 运用了不少与「花朵」相关的灵感元素，比如荷叶边、花苞灯笼袖，Wolf Hall 领口，还有圆弧花瓣形状的收边处理。这些元素贯穿大部分 Look，出现在衣摆、门襟等地方。另外，裤腿纽扣开叉在我眼中很运动感，穿着中可以有多种穿法，潇洒利落。
我也有预感，流苏是今年秋冬最大的趋势之一。如果你讨厌紧身裤，就可以选择 Chanel 的扇型阔腿裤（材质有丝绒、尼龙、针织羊毛）。当然双 C Logo 的长筒袜，配以整洁的 bouclé 迷你裙，或是多层次的流苏开叉亮片半身裙，也会制造一种新鲜感。Karl 是个与时并进的人，虽然这次 Viard 有大部分设计是借鉴品牌资料库中的一些元素，但她也制造了一些巴黎少女的朋克感，可以见得三十多年的学习过程是会潜移默化为一个人的思想和判断。
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Makoto：Viard 对女性解放的想法转化为眼前这一组系列。象征「自由至上」的飞马伯加索斯（Pégasos）以印染或是蕾丝的形式装饰在花呢夹克上。这个灵感细节来源于 Chanel 档案库中的一段「情史」—— 由于爱人 Boy Capel 是一位马球选手，Gabrielle Chanel 爱上了骑马，并带着自己的赛马「Romantica」多次参加比赛，或是在贡比涅（Compiègne）的森林中骑马狩猎。向来对时尚有着敏感嗅觉的 Coco 特意让 Hermès 手工制作粉红色丝绸缎面的骑手服，并在丝绸衬里提名「G.Chanel」。这样有趣的历史故事，触发了 Viard 汲取永恒经典并将其应用于现代作品中，从 Chanel 标志性的斜纹软呢材质外套、量身定制外套、西装都印证了 Viard 的那句话 ——「浪漫主义并不代表浮夸，情绪化也未必是矫揉造作的表现。」
Chanel 2020 秋冬高级成衣
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Alessia：对我而言，Viard 这次似乎抱有一种随心所欲的态度。从一些西装、礼服的设计中，有点让我在混乱的想法中迷失。加上夹克和外套种类繁多，风格却不统一，这样组织在一起，我会觉得这不是一个 Collection。但即便如此，也不影响 Chanel 的影响力。撇开混乱的阵容（你当然可以看成这是一场秋游），有些一对出场的模特，在造型上我无法完全领会到共同点。
Chanel 2020 秋冬高级成衣
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Makoto：Viard 用五颜六色珠宝装饰各种拜占庭式珠宝，来弥补服装色调的单一，看上去很像是 Anna Wintour 在 1988 年第一次主编《Vogue》封面时所选的 Christian Lacroix 套头衫。上世纪 80 年代，Madonna 和 Boy George 都痴迷于十字架图案，所以眼下这些交叉十字架可以轻松配合饰有 Chanel Logo 的手链和项链，以及层层叠叠的珍珠链，是否会成为 2020 秋冬的一股趋势呢？此外，Viard 将标志性的 Chanel Quilted Bag 制作成斜挎包，并装饰上耀眼的宝石。皮带和手链也占据了主导位置，黄金和白银以及超大尺寸的设计，为外观增添了意想不到的效果。另外，黑白双色的双 C Logo 丝袜，应该会吸引更多年轻顾客的购买吧。毕竟不是每一个女孩的衣橱里都会一件 Chanel 的斜纹软呢外套。我个人很喜欢那个水桶包，很有 Vintage 的感觉。
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Alessia：我很喜欢那个标示性双 C 的 Airpod 外壳，虽然有些人会认为「这样的配饰很多此一举」，就好比有些人用手机，根本不需要手机壳，但大部分还是需要的。装饰品的作用就是用来装饰，我个人倾向于一些大表盘的手表，所以这样的配饰，会引起我的注意。
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Makoto：我钟爱黑白色，这件 A 字双排扣大衣特意在袖子上装饰了白色条纹，迎合了 Gabrielle 当年的那件骑马夹克；而且大翻领设计，以及短款露脐夹克，在视觉上都拉长了身形的视觉比例。
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Alessia：Viard 说导演 Claude Chabrol 执导的电影《女鹿》（1968 年）是她的灵感来源。这部电影我相当推荐，是 Chabrol 女性三部曲中的第一部，代表着导演创作过程中的一个转折点。当年，这部电影上映，在欧洲引起了很大的反响 —— 因为这是一部描写来自不同阶级、不同社会地位的女同性恋者在一起的故事。其中描写的是巴黎女人像是来自亚马逊，充满着相当大的危险性。新浪潮时期的电影充满着许多迷人的问号，所以，看完这场秀，我愿意再看一遍电影。
编排：Lu Wang
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