“那是一種難堪的相對。
她一直羞低著頭，
給他一個接近的機會。
他沒有勇氣接近。
她調轉身，走了。”
不知道這段話是用來詮釋全篇影視作品，還是用來解釋別人的愛情，在我看來，“他”一直在接近而“她”一直在逃避和掙扎。
作為王家衛最知名的電影之一，《花樣年華》帶給了很多熱愛王家衛導演作品的人爭議的話題。因為這部作品到底是報復還是純粹的吸引，我們每個人都有不一樣的解讀。
故事背景是1962年的香港，兩個剛搬新家的鄰居一家先生姓週一家先生姓陳。周家周慕雲先生的太太出軌了隔壁陳太太蘇麗珍的老公陳先生，並且姦夫淫婦同遊日本把兩個人的另一半都留在了家，於是所有愛恨糾葛開始了。
★ 兩顆寂寞的靈魂開始自我療傷
在兩個人猜測彼此的另一半是如何出軌的同時，情景再現讓兩人無法接受。互相安慰中兩個人越走越近，為了打發更多的獨處時間，蘇麗珍鼓勵周慕雲寫武俠小說，因為周慕雲有文采也有興趣，而且蘇麗珍很喜歡看小說，這讓兩個人有了更多的話題。周慕雲藉機讓蘇麗珍幫助自己一起寫，蘇麗珍答應了。
當然，寫武俠小說是興趣，卻又不僅僅是興趣，兩顆寂寞的靈魂如何自我療傷？如何打發寂寞又空虛的時光？武俠小說的快意恩仇也許真的可以讓憋屈的靈魂肆意發洩。
那種憑空想象的殺伐片段也許真的可以讓人痛快的把大把心底的怨氣發洩出來，寫武俠小說已經不完全是目的，發洩才更能讓人愉悅。
★ 道德與理性的交鋒
蘇麗珍是一個特別細心和善於觀察的人，她能提醒老闆領帶仔細看還是能發現和原來那條不一樣的，間接告訴老闆換了領帶老婆會發現，告訴老闆女人是很細心的，不要在外偷吃還被老婆發現。蘇麗珍這種不多事關鍵時刻能替老闆考慮的員工，在職場是很受歡迎的，說明她足夠聰明。
之後蘇麗珍回家發現隔壁房裡有人，聰明如她早已猜到了隔壁房間裡和周太太在一起的是自己的老公，在門口和周太太的那段談話也是在權衡到底該不該戳穿。到底是真的裝作不知道繼續保持婚姻關係，還是乾脆撕破臉大家都別好過。那種內心的掙扎糾結正是道德與理性的判斷。
★ 開始心灰意冷，懷疑自己的婚姻觀
放在現在來講那就是原配抓到了小三，明知道兩個人在開房去不去捉姦在床一樣，如果想離婚或者想把事情鬧大，很多人都會選擇衝進去把通姦的兩個人罵的體無完膚一解怨氣，衝動型性格的人也會不計後果的戳穿他們的。
可惜的是蘇麗珍恰恰不是這種人，在公司面對出軌的老闆早已經對婚姻不抱有不切實際的幻想，我想蘇麗珍不過是希望他們可以懸崖勒馬，然後當做什麼事情都沒有發生過。大氣如她也曾和何先生說過這麼一段話
“我從沒來沒有想到原來婚姻是這麼複雜，還以為一個人做得好就行了，可是兩個人在一起，單是自己做得好是不夠的”。
★ 第一次心理暗示
蘇麗珍的這段話也解釋了她其實是想通過自己的不追究而讓自己的老公迷途知返的，明明逮到了他們的現行還是選擇了原諒，在她家看來老公應該對她感激涕零，至少也應該回頭是岸。
可惜的是她低估了自己老公的不要臉程度，所以總結出了婚姻裡光一個人做得好是不夠的這樣的話，因為她沒有想到自己的老公已經不想回頭了。
而何先生的回答是“別想太多了，也許他很快就回來了，其實我跟你一樣，只是我不去想而已，又不是我的錯，為什麼要老是問自己做錯了什麼呢？”面對婚姻裡各自的另一半出軌，兩個人的看法不大相同。
何先生看似在開導陳太太，其實何嘗不是在暗示自己不是婚姻裡的過錯方，讓自己可以不那麼難受。
★ 第二次心理暗示
蘇麗珍曾肯定的對何先生說“我們不會跟他們一樣的”，這句話也是一種強烈的自我暗示心裡。
一邊在被何先生吸引一邊又在和自己的感官做著抵抗，她不願意承認自己喜歡上了周慕雲，因為那樣就成了和“他們”一樣的人，而在蘇麗珍看來，“和他們一樣的人”她是不屑的，無法接受的，甚至充滿了厭惡。
但是情感還是不自覺的湧上來，所以陳太太用這種自我暗示的方式在做抵抗提醒自己不能愛上週慕雲。這種反覆提醒自己的心理暗示，起到了決定性的作用，讓蘇麗珍一次次把剛剛萌芽的感情火苗撲滅。
★ 聰明人的理智思考
蘇麗珍的這種傳統的愛情觀和婚姻觀直接導致了她和周慕雲不可能會有結果。
因為蘇麗珍骨子裡是一個清高的人，她可以接受別人對家庭的不忠，就像自己的上司，但是她卻不能接受自己變成那樣的人，因為她打從心裡的傳統婚姻觀念註定她不會接受除自己老公以外的人。她強烈的心裡暗示，一直在提醒自己和周慕雲“我們不會跟他們一樣的”，所以周慕雲所有的努力都是徒勞。
如果你不能改變一個聰明人的愛情觀和婚姻觀，即使讓她愛上你她也不會接受你，因為理智和她內心的道德底線嚴重束縛了這段感情，最後生生把這段感情扼殺在搖籃裡，永不復活。
聰明人最大的一點就是在做什麼事情的時候都會考慮得清清楚楚，面對愛情也會把愛情揉碎了咀嚼明白了再行動，但卻不一定是你想要的結果，因為聰明限制了她的底線。
★ 道德的制高點 第三次心理暗示
記得周慕雲在車裡曾試探的用自己的手去牽蘇麗珍的手，可惜沒有成功，因為蘇麗珍躲開了。她在抗拒這種親密關係，即使在生氣蘇麗珍也還有底線和清醒的頭腦，她的婚姻觀和道德觀不允許她接受周慕雲，因為他們必須是清白的才能站在道德的制高點去批判別人。
他們不能成為“和他們一樣的人”，“他們”已經被蘇麗珍打上了不好的標籤。雖然蘇麗珍也曾面對周慕雲替自己的老公辯解“我先生不會那麼說的”“你知道你老婆是個什麼樣的人嗎？”把自己老公的責任推的一乾二淨，其實她不過是在重複的暗示自己不能重蹈“他們”的故事。
★ 被傳統婚姻觀禁錮的愛情
但是就像周慕雲說的“事到如今，誰先開口都無所謂了”已成既定事實再去討論誰先開口又有什麼意義？不過是徒增不快罷了。
其實蘇麗珍每一次的否定和對老公的澄清說辭不過是心裡不願面對既定事實罷了。就像有些人的婚姻早已經名存實亡，可還是在心裡記掛著多少年前那可憐的一點愛去遷就一生。
快樂嗎？並不，但他們心中的婚姻觀，骨子裡傳統的愛情觀都不允許他們另擇他人，因為他們可以等浪子回頭，也可以自己過一生，但卻獨獨不能成為“他們”。
成熟男女之間的青澀愛情故事，無關年齡無關信仰無關道不道德，只要愛情想來就一定會來。悄悄的不知不覺的走進心裡，讓人防不勝防。
一句“我沒想到會和他們一樣”道出了周慕雲的心聲，這樣直白的表白充滿了意外和無可奈何。
★ 突破道德底線
“我知道你不會離開你先生”周慕雲在和蘇麗珍相處的過程中早已經瞭解了這個女人，保守、理智、有著自己超高的道德底線，想要和這樣一個已婚女人在一起，幾乎是不可能的。
雖然周慕雲已經知道結局但還是想要盡力一試，看看蘇麗珍是不是真的無動於衷，是不是真的對他一點感情都沒有，所以才會說“幫我一個忙”。用提前預演的形式和蘇麗珍來告別，他想賭，賭蘇麗珍捨不得他，賭蘇麗珍會衝破自己的道德底線和自己在一起。
周慕雲成功了，他用預演離別的方式，成功的擊破了蘇麗珍的底線。蘇麗珍第一次在鏡頭前無所顧忌的趴在了周慕雲的身上，即將離別的傷痛，無所依的未來，讓蘇麗珍徹底崩潰，蘇麗珍哭的委屈哭的無奈也哭的不知所措。
反觀周慕雲嘴上安慰著蘇麗珍，卻面無一點鬱色，我想也是這一個片段，讓很多人解讀周慕雲其實是在報復，報復自己的老婆和別人的老公出軌，也報復愛情，原來只要刻意多堅強的女人也會不顧道德底線，說白了他已經不相信愛情了。
周慕雲利用了蘇麗珍的感情，這個心機男讓蘇麗珍愛上自己然後加以折磨以獲得報復的快感。這麼做的理由也簡單，因為蘇麗珍的丈夫陳先生奪走了自己深愛的妻子，所以他要把奪妻之恨發洩到陳先生的妻子蘇麗珍身上。
不論是報復還是情不自禁，周慕雲都成功了。
★ 牽手的失敗與成功
牽手的鏡頭刻意的出現了3次，第一次在車上蘇麗珍果斷的拒絕了；第二次預演分別，周慕雲成功的牽了蘇麗珍的手，其實也側面說明蘇麗珍的防線已經慢慢被攻破；最後還是在車上蘇麗珍牽了周慕雲的手說“我今天晚上不想回家”。
簡單的幾個字，說明周慕雲賭贏了，至少周慕雲得到了自己想要的，不論是想要報復還是想要愛情，那一刻只要他想他都可以得到。
★ 堅守還是背叛？
如果有多一張船票，你會不會跟我走？
但是蘇麗珍經過那晚以後又變得不確定了，一首陳先生點給陳太太的《花樣的年華》道出了兩個花樣年華的人諷刺的婚姻。花樣的年華除了憂鬱就是無奈，有哪一點像花樣年華的人？簡直諷刺至極。
“如果有多一張船票，你會不會跟我走？”猶豫之間周慕雲離開，他們兩個在一起的故事看似結束。
鏡頭轉到了1963年，蘇麗珍回到了周慕雲的出租屋，尋找當年的味道，那讓人懷念的菸草味兒和當年他睡過的床，都成了蘇麗珍美好的回憶。
周慕雲回來尋找那雙粉色的拖鞋，其實不過是在找一個可以光明正大的接近蘇麗珍的藉口，可惜的是蘇麗珍早已經拿走了，這段關於背叛與反背叛的故事，徹底劃上了句號。周慕雲明白很多事情終究無法挽回了。
她拿走了當年留在房間裡的那雙粉色拖鞋，也拿走了他們所有的過去。
★ 欲語還休的狀態每一個動作都有千萬種解讀
影片來到了1966年，時隔四年周慕雲在柬埔寨向樹洞傾訴心事，一段無法言說的故事落下了帷幕。
花樣年華故事的結尾也是本片最經典的片段，樹洞。周慕雲對著樹洞說話的片段不知道賺了觀眾多少眼淚，有一個可以傾聽的樹洞當然很好，但是如果多努力一點就有可能得到愛情，為什麼不去努力？
影片最後的畫面給人一種物是人非的蒼涼感，那長滿荒草的樹洞說明了主人早已不再來，填滿的洞口告訴我們有些秘密雖然不能和別人說，但是該放下的終究還是要放下。早已物是人非又何必念念不忘？一切不過是自己的選擇，錯過還是放棄、面對還是逃離都已經不再重要了，只有放下才能重新開始。
讓一切迴歸最初的起點，放下才是真正的解脫。
“那些消逝了的歲月，
彷彿隔著一塊，
積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。
他一直在懷念著過去的一切。
如果他能衝破，
那塊積著灰塵的玻璃，
他會走回早已消逝的歲月。”
結語:《花樣年華》告訴我們，日久是可以生情的。
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